现代书法

余巨力

现代书法与民国书法一起构成中国20世纪书法的双翼。新中国成立后，社会的政治经济继续朝着现代化的方向迈进，文化方面也如此：国家颁布了全国统一使用的简化汉字；钢笔、铅笔等硬笔广泛流行，取代了毛笔的实用地位，并以“从左向右”的横写格式，替代了毛笔“从右向左”的竖写格式；20世纪80年代后，电脑等信息技术的运用又进一步冲击了汉字的实用书写基础。与此同时，和民国时期一样，在新中国考古的重大发现中，书法资料更加丰富，既有新石器时代陶器上的刻画符号，又有大量甲骨、金文器、简帛、石器碑刻、墓志等被发现，为书法艺术的繁荣提供了新的资源。还有，彩色印刷技术的运用，使古代名碑法帖的复制丝毫不差等，为现代书家的研究、学习带来极大便利。

由于毛笔书法退击日常实用的舞台，书法在20世纪50年代一度陷入沉寂状态，而东邻日本却对书法十分重视，发展态势亦较好。故鉴于书法的历史承传，1963年，浙江美术学院开始招收书法篆刻专业大学生。但随后开始的“文革”劫难，又使书法的发展再度陷入停顿。直至“文革”结束迎来改革开放的年代，书法作为一门艺术得到了社会的认可，一场持续至今的“书法热”拉开帷幕。1979年，浙江美院首次招收书法篆刻研究生，为书法的学科建设开辟新路。此后，全国各地的教育部门颁立设书法专业或书法写字课，体制十分完备，还有社会上各级各类的书法培训机构也如雨后春笋般涌现出来，书法的普及与提高成效显著，深入人心，并在对外交流中也起到良好影响。1981年，中国书法家协会宣告成立，为书家的社会化活动，在组织形式上建立了新的平台，协会所举办的各类大展有效地推动了书法的发展。并且，新时期的发展又得到各类媒体的大力支撑，如1974年香港《书谱》创刊、1977年上海《书法》创刊、1979年上海《书法研究》创刊、1981年文物出版社出版《书法丛刊》杂志、1983年中国书法家协会主办《中国书法》创刊级《书法报》在湖北创刊……这在此前是无法想像的。最具有震撼力的是，能代表现代书法高峰是以一批大师级的书法巨匠为标志的，如沈尹默、陆维钊、林敬之、王蘧常、沙孟海等，他们国学底子深厚，又具现代意识，是传统书法在20世纪后半叶绽放的亮丽花朵。

沈尹默书宗晋唐，以行书见长，功力与气韵皆胜。与其书风相似且迈晋人者，数白蕉一人而已；陆维钊是现代书法教育的奠基人之一，1962年受潘天寿院长之邀至浙江美术学院创设书法专业，书法以篆隶相融的“蜾扁”名世，且小行书也写得十分精彩；林散之擅大草，但功夫用在汉隶上，行书笔笔是汉，诗心墨韵化成一片；王蘧常的章草取法古，风格遒上，非独20世纪独步，上溯千年亦少有；沙孟海五体皆工，所作榜书，风靡海内，亦为世界称颂。其他如马一缙的行书、黄宾虹的大篆、余任天的草书、启功的行楷，等等，皆具高格，堪为后人师法。

现代书学著述也很丰硕，有沈尹默的《书法论丛》、陆维钊的《书法述要》、沙孟海的《沙孟海论书丛稿》、《中国书法史图录》、张光宾的《中华书法史》、梁披云主编的《中国书法大辞典》以及一大批中青年学者的书学著述等。