琵琶武曲赏析——《十面埋伏》

杨 丹 (湖南师范大学 湖南长沙 410012)

琵琶武曲赏析
——《十面埋伏》

杨 丹 (湖南师范大学 湖南长沙 410012)

琵琶是中国极富表现力的独奏乐器，以其丰富的演奏技法与独特的表现力，堪称为弹拨乐器之首。在乐曲的表现手法与风格上，基本上有武曲、文曲之分。琵琶武曲，著重在右手的演奏技巧和力量的表现，格调雄壮威武、气魄宏大，具有写实性和叙事性之特点，往往根据内容情节发展连续叙述，结构庞大，有声有色，段落分明。而琵琶文曲，则多所在左手的表现上琢磨，格调清丽秀美，优美简朴，具有抒情性与写意性之特点，常以优美的旋律表达内心身处的倾诉，表现出令人向往之意境。本文将通过对《十面埋伏》从它的创作历史，演奏技巧，演奏音色，情感表现等来分析它的演奏风格。

风格；武曲；武套；序幕；战前；交战；战后

《十面埋伏》乐曲以我国历史上的楚汉相争为题材，描绘刘邦和项羽在垓下决战的情景，乐曲主要歌颂了楚汉战争的胜利者刘邦，尽力刻画“得胜之师”的威武雄姿，全曲气势恢弘，充斥着金戈铁马的肃乐之声。它不仅是属于情感美学一类的作品，而且突出强调艺术性，强调艺术上的创造，才能与功夫，强调技法的高超与表现力的不可思议。这么壮阔的场面，靠的是技艺。下面我们通过对《十面埋伏》乐曲的创作背景及演奏技巧等来分析下琵琶武曲的演奏风格。

本曲是一首属于“武套”的乐曲，乐曲通过有始及终的各个乐段，叙演了公元前202年12月楚汉两军在垓下决战的始末情节。从《养正轩琵琶谱》的本曲各段标题看，全曲可分为四大部分：

一，序幕：有《列营》《擂鼓》《掌号》《放炮》等段。

二，战前：有《吹打开门》《点将》《排阵》《埋伏》等段。

三，交战：有《小战》《大战》《呐喊》《重围》《传号》《败北》《鼓角声》《乌江》等段。

四，战后：有《奏凯》《收阵回营》等段。

第一部分“序幕”是本曲的引子。描绘了决战前汉军在垓下选好屯兵地形，数十万人马军营垒垒，鼓角声声，炮声隆隆等壮阔雄伟，威武整肃的场面。第一段的《列营》是散板，可以分成七句两部：1—3是前半部；5—7是后半部；第4句是一个承上启下的连接短句。第1与第5句的曲调是高低八度音关系，配用的指法和速度处理等也都相同。第3与第6句的曲调是移位的关系，它们的节奏型以及配用的指法和速度处理也相同。

本段音乐在阵阵鼓声中开始后，节奏自由，速度随乐句需要慢起渐快，音区有高音区而进入中音区，最后落在低音区，有着明显的音色对比。相反的采用了多种指法的变换演奏中，增加了一定的紧张度，为乐曲的向前发展带来了推动力量，成功描绘出古代军营威武雄伟的音乐形象，预示着战争将要来临。

在演奏指法方面，此处采用了“划拂”四条弦的指法。在划拂的连续反复进行中速度由慢渐快，划与拂的音色效果有力而紧凑，很好地渲染了开战的气氛。

第二部分的“战前”，根据楚汉垓下决战的故事情节，有层次的描绘了汉军在决战之前主将升帐点将发令，各队军兵列队出发，分头埋伏等情节。

《吹打开门》是本曲的主题乐段，以下的各段音乐大多根据它的旋律或部分素材加以发展而成。这段节奏既有，音色阴凉对比要求明确。这样的演奏就把主将将升帐，众兵将肃静排列待命出发前的气氛勾画了出来。

《点将》段配用了“单勾打”奏法后成严格变奏。在演奏时要求要稳，出音要轻，速度稍快，音量中强。在左手按音时还宜加用快而小的呤法，以在点将发令时严肃而紧张的活动情景得到恰当的描绘。

《埋伏》也是本曲主要乐段之一。各队人马离开营寨之后去埋伏待战，因为是埋伏，而不是正面作战，不能让楚军知道，是静悄悄的。因此，在这不能发出掌号鼓角声，有的只是偃旗息鼓，人马疾趋而走，所听到的是由慢渐快，由远渐进的脚步声。这里通过了用单音节奏的短句，节奏重复，由缓渐紧并结合速度力度等手法来表演的。

第三部分“交战”，续演了楚汉两军决战的情景，正面的战斗，从部分小接触开始，越战越激烈，经过反复战，楚军处处中埋伏，被动挨打，寡不敌众，败退下来，在项羽率领残部突围出走中，汉军紧紧追赶。至乌江地方，项羽自刎身亡，结束了这场历史性的争战。

《小战》段中，通过长轮或滚弦，描绘双方在交手时的回合冲锋；利用“煞”音来表演刀枪相击，矛盾相撞之声。

《大战》亦是本曲主要乐段之一，除了出现汉军的主题乐节（变奏出现《吹打开门》的部分乐节）外，还分别描绘了炮声、马啸声、萧声、溃散声等在激战时的各种形象。本段中部，在炮声与楚歌之间，先用“夹扫”空弦表示在奔驰中的马蹄声，再在四根空弦上作弦数变化的滚奏，这样是音响效果更为丰富，才能把激战时整个战场反映出来，也才使各个不同内容的前后乐节融洽地连接起来。

《呐喊》段是本曲的最高潮乐段，描写了万马奔腾，呐喊震天的场面。在指法上有并弦，推，挽，呤，长轮，长滚等组成。在此段中左右手负担都重，指法技巧难度高：a，左右两手力度有时相同有时相反，很难控制好；b，右手在滚奏时速度要求非常快，达到了每分钟176—200拍；c，在快速的动作上，十六分音的清晰度也要好，且要弹出需要的重音；d，并二弦后再用张力滑音的推拉指法时，推拉不可随意更换，并要注意它乐曲强调的哪根弦，分清子弦与中弦的不同音色特点（中弦发音较浑厚，子弦发音比较尖锐）。一切的演奏技法是为了曲子的情感而服务的。在本段中，要想突出这场决战是你死我活的激烈拼杀形象，只有在左右手力度上配合好，速度上带起来，音清晰，对比明显，才能让此景惟妙惟肖地刻画出来。

《传号》《败北》段使用了在中弦老弦的同度音上作加快的双弹双挑表示号角声，每拍开始处有重音出现，同时还加用呤法，使号声富有颠荡感，用来增强奔驰的形象。又在空弦上作凤点头和夹扫等指法，表示着号声间隙时或远或近的奔驰之声。

第四部分“战后”，是本曲的尾声。《奏凯》《收阵回营》段大体上是在单音进行中加入了划拂，划轮，轮，半轮，分，双弹等指法，演奏时利落，干净，气势威武，心情愉快。

《十面埋伏》层次分明，结构清晰，它集中了传统琵琶曲最多的手法技巧。虽然是写实来铺叙的，但也赋予了强烈的情感色彩，达到了情景交融，声情并茂的境地。

[1]李景侠.《中国琵琶演奏艺术》[M].上海:音乐出版社，2003:1

[2]《怎样提高琵琶演奏水平》[M].北京：中央音乐学院报，2003.

[3]庄永平.《琵琶手册》[M].上海：音乐出版社，2001:1.

[4]林石城.《琵琶名曲浅说》[M].北京：人民音乐出版社，1999:1.

杨丹，1986年11月，女，汉族，湖南长沙人，硕士研究生，合唱器乐指挥方向。