对传统和声进行中部分“不良进行”的把握

黄承箱

摘要:传统和声的运用中,有许多需要避免的“不良”进行,诸如:反功能、平行或反向五、八度、声部交错或超越等等,但这些“不良”进行有时只是相对的,在一些条件允许的情况下,它们又是可以被使用的。

关键词:传统和声;反功能;平行或反向五、八度;声部交错;声部超越

中图分类号:J614.1 文献标识码:A 文章编号:1004-2172(2009)03-0053-04

传统和声学里有很多禁忌,尽管现在有一部分音乐工作者总打着反对传统的旗号而不顾这些禁忌。我们无须对此现象作评价,事实上,这些禁忌有时候的确是可以“放宽”的,但这种“放宽”需要与音乐作品的风格相适应。如果所写的音乐是有调性、没有离开传统大小调风格体系的,这种禁忌是十分必要的。

一、反功能

传统和声中从典型属功能到典型下属功能的进行,被称为反功能。特别是Ⅴ-Ⅳ、Ⅴ-Ⅱ的和弦进行。由于不符合和声功能序进“稳定—不稳定—稳定”的规律,后一和弦不是前一和弦所期望的,两者关联不强,音响效果不好,不符合大小调体系风格,所以一般禁止使用。这种反功能进行在贝多芬、莫扎特作品中是难以发现的。我们在给大小调风格鲜明的旋律配置和声时,就要注意和弦的安排并规避这种和声错误。

下面以旋律中属音向上、向下级进这两个最容易配反功能的旋律举例:

例1:

但也有一些地方有V—IV(II)进行的,这是由于风格、色彩、结构等特殊条件下产生的。例如在弗里几亚进行中,由于自然小调和弦的运用,临时产生了d-s的进行:

例2:

在模进过程中,动机的模进成为主导因素,动机之间临时产生了的D-SII:

例3:

在以属作为半终止其后句从S或者SII开始:

例4:

如果不具备上述可以运用反功能的条件,则应该尽量避免,或换用别的和声进行。

二、平行或反向五、八度

在四部和声中,由于平行或反向五、八度在音响上过于协和,似乎在进行中损失了一个声部,整体的张力和平衡被打破,所以一直被禁止使用。例如下面的谱例中的第1、2小节是由于内声部大跳引起的反向五度,第3小节是由于二度根音关系的旋律连接时没有注意反向原则产生的。

例5:

分别作个别音的改动、或者进行方向的改动就避免了这些不良进行了,例如:

例6:

在传统和声中,平行或反向五、八度的禁止使用,只有极个别例外,如在完全终止中“放宽”反向八度、增六和弦解决时“放宽”平行五度等。

例7:

如果是自然调式,或者民族调式中,为求风格的柔和,允许平行五度以一定组织状态形成特殊的音响效果。

在部分业余音乐工作者中,普遍存在的错误,则是见到旋律是什么音就配什么音上的三和弦。例如见“do”就配“do、mi、so”,见“re”就配“re、fa、la”,这是没有学好和声的最明显的体现,殊不知这全部是平行八度了。如果不是特别需要,把它当成和声声部的常规进行,就很不恰当。比如:

例8:

此例中的和声进行,就是见什么音就配什么和弦的结果,仅旋律与低声部来看就一直是平行八度。

三、声部交错、声部超越、内声部无理由大跳

声部交错是指和弦排列时,发生低一级声部比高一级声部的音还高,或者高一级声部比低一级声部的音还低(例9,A);声部超越是指在和弦进行时,低一级声部所进行到的音,高过了高一级声部原有的音,或者低于低一级声部原有的音(例9,B);内声部无理由大跳,是指内声部没有理由也没有必要时产生大跳(例9,C)。由于它们造成了声部排列混乱、声部线条不清晰、音响效果不佳,一般要注意避免。这里引申到和声应用上,无疑也很有道理,该高的声部、该高的乐器,音给低了不合适;低音声部、低音乐器的音超过高音声部的音也不合适;次要声部无端地来回大跳,会把旋律声部想要表达的意思破坏了。诸如此类,正是和声所禁忌的。

例9:

在具体运用的时候,偶尔会出现一些例外情况,例如终止式(K64-V7)中由于旋律声部的大跳产生局部超越、同和弦转换中由于需要改变排列法产生内声部大跳。

四、导音、七音等不协和音不解决

和声之间的纽带,常常是调式中一些重要因素起着关键性的作用。比如和弦间的共同音、倾向性等。其中不协和音的解决就是一个重要因素,它指引着不协和和弦的正确走向、常规路径。比如导音(VII级音)、主音(I级音)就是它的目的音,如果不这样进行就很违反常规。

在具体运用时,需要重点关注导音处于旋律声部和低声部时候的正确解决。

例10:

七和弦中的七音,是七和弦不协和的最重要原因,它的正确解决非常重要。一般法则是:1、进行到目的和弦,七音下行级进解决;2、七音与后一和弦是共同音,则予以保持,这种情况比第一种少得多;3、七音上行级进,这种情况更少,只有七音处在经过性音列、且能与其他声部(尤其是低声部)形成良好的平行三、六度时才允许使用。在音乐具体实践中应该多注意这个问题,尤其是七音处于旋律声部和低声部时候的正确解决。

例11:

五、“意外进行”得太意外

事实上,和声的配置在一定程度上来说是相当有规律、合乎一定逻辑的,这种规律、逻辑是依赖于调式调性、句法结构、旋律手法、功能走向等诸多音乐要素存在的。比如终止式的安排、调性呈示与发展布局、常用“语法、语汇”等都是和声进行中最普遍的“公式化”现象。

所谓“意外进行”就是指没有按照和弦的倾向性、常规性的去向而进行,这是在和声进行中一直存在的,像V—VI的“阻碍进行”等等。许多“意外进行”有某种特别的效果,或者因特殊的目的而被广泛使用。比如“阻碍进行”,它使得音乐得以暂时游离、有进一步发展的需求。但是这些意外不是可以无限意外的,如果把“风马牛不相及”的几个和弦堆砌在一起,那就太意外了。它们甚至会导致调性被无端破坏、和弦音相互矛盾等不良现象。例如和声中所禁止的“对斜”,也常常就是这种随意拼接和弦的结果。

六、关于“对斜”

对斜指的是某一音和它的变化音不是发生在同一个声部而相继出现。例如:

例12:

这种进行,造成声部进行不自然,声部之间衔接困难,所以一般是禁止使用的。试想,如果在合唱队里,在女声刚唱完一个“#do”,立刻让男声就唱还原“do”是怎样一个场景?避免这种错误,是要把变化音级和原位音级放在同一个声部进行。

这种对斜也有被“允许”使用的例外情况,它是发生在两个联系紧密的不协和和弦之间,由于此时我们的听觉已经被不协和以及后一个和弦“解决”的迫切性所吸引,这种对斜效果已经被淡化,所以被放宽使用。例如:

例13:

七、和声“让位”不适度

和声里一直存在“让位”问题。让位,是指当出现和声进行时,不得已地同时出现两个或两个以上有禁忌的问题时,其中有一个禁忌可以被打破常规而暂时被允许使用。这时的取决标准是看哪一个问题严重,严重的就被禁止,这符合解决主要矛盾与次要矛盾的一般原则。比如,在导七和弦(VII7)解决到主和弦(I)时,有时候要么出现平行五度、要么主和弦重复三音的和弦。在不是特殊的情况下,平行五度是要禁止的。

在具体音乐实践中,怎样对待让位,怎样合理让位?这需要看具体情况,总体原则是:1、要看是否真的有必要让位,如果有办法避免当然完全应当避免。比如下例VII7—I,如果条件允许排列成如下第3小节的排列,就既不会出现平行五度,又不用主和弦重复三音了;2、要看此时此地哪一个“问题”更加“情节严重”,把严重的一个摈弃。这两点一旦毫不顾及,则叫“让位”不适度。

例14:

传统和声中的 “不良进行”有很多,以上只是列举其中几个。在具体运用中,我们需要根据具体情况加以判断、辨析、取舍,有些不良进行属于相对的、暂时的,也有些则是原则问题,需要加以禁止和避免。

责任编辑:马林

参考文献:

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