小学音乐口风琴“唱与奏互动”的教学探索

韦仰月

【摘 要】口风琴作为近几年新兴的课堂教学器具，在音乐教学中发挥着极其重要的独特功能。它对于培养学生音乐的兴趣，扩大学生的音乐视野，提高学生的歌唱识谱能力，发展学生的欣赏和创造力均有一定的促进作用。

【关键词】小学音乐 口风琴 “唱与奏互动”

器乐作为小学音乐教学表现形式的重要组成部分，是素质教育的改革和深入的表现，它引起

了音乐教师的重视和关注。教育部明文规定进课堂乐器有口琴、竖笛、口风琴。其中口琴以其音色优美、简单易学、携带方便等优点率先进入课堂。口风琴作为近几年新兴的课堂教学器具，在音乐教学中发挥着极其重要的独特功能。它对于培养学生音乐的兴趣，扩大学生的音乐视野，提高学生的歌唱识谱能力，发展学生的欣赏和创造力均有一定的促进作用。那么，如何发挥口风琴在小学音乐教学中应有的作用，笔者做了一点探索。

一、口风琴在音乐教学中的功能

在小学音乐课堂教学中，“听”与“唱”是课堂的两个基本项。而口风琴的加入大大丰富了音乐课堂，从“听”、“唱”延伸到奏和演，口风琴使小学教学有奏和演的功能。口风琴既可以让学生直观、准确地掌握乐理知识，也可以有效地提高学生节奏感、音阶感，同时可以培养学生视奏能力，因而口风琴还具有乐感功能。口风琴在音乐课堂让学生有“动”的机会，如动口、动手、动脑，让学生动的能力得到充分的发展，口风琴又具有使学生促进“动”的功能。在课堂上，通过演奏，让学生眼、耳、手等器官得到协调发展，且激发了学生思维的多向性，这是其他学科和其他学具所无法取代的，口风琴具有综合性功能。

二、口风琴在小学音乐教学中的例举

口风琴作为一种课堂乐器深受孩子们的喜爱。口风琴教学适用于各个年龄阶层的学生，但对入学不久、在唱名及五线谱方面是一片空白的二年级学生来说，学习口风琴相对的有一定难度。理论知识的教学往往也是比较枯燥的，要想很好地启发引导学生自己寻找其中的奥秘，探索其中的规律，是很困难的。尤其二年级学生对抽象的乐理知识更是不求甚解。

笔者在教学二年级五班的一节认识do、re、mi、fa、sol五个音的口风琴课时，是这样设计的：

师：小朋友们，我们已经认识了口风琴，也学会了手指操，知道小朋友们已经迫不急待地想弹弹这个可爱的小家伙。可是你们知道吗？如何去弹奏它呢？怎么使它发出我们平常所唱的歌曲呢？

这时，有几个小朋友举起手来（学习弹钢琴的孩子）：老师，我会，我会！！

教师笑了笑：哇！你们看，有几个小朋友可真能干！老师没有教，他们都会弹奏了！多能干呀！那我们就来欣赏一下，他们的口风琴演奏吧！

教师请了其中两位钢琴学得不错小朋友来演奏口风琴。孩子们听完他们的演奏，异常兴奋，跃跃欲试，都在自己的座位上呼哧呼哧地乱吹起来。有些小朋友皱起了眉毛，捂起了耳朵。

师示意静下来：小朋友们，如果说有技巧的弹，那就能给人以享受，如果像你们刚才那样胡吹，那可就……（学生接着说：难听了）

师：对呀，所以，我们必须先要认识这些键盘上的每一个音。

师：你们找找看，在口风琴的上边缘，有一个小小C，找到了吗？

生：真的，找到了。

师：那个就是我们平常唱的dol。

师：一个一个接下去，分别是re、mi、fa、sol。

学生跟着老师一个音一个音地按了一遍。

师：小朋友们，抬起你们的手指，把每个音都认认真真地去弹一弹。看看哪个小朋友能吹出一段爬楼梯的do、re、mi、fa、sol之歌。

课堂又进入一种呼哧呼哧的“乱”的状态。

练习了一阵子，终于差不多每个小朋友都能按顺序地把每个音弹奏下来了。可是问题也就在这个时候出现了，如果说脱离有顺序地演奏，小朋友们还是找不着具体某个音在哪里，比如，说fa，他们就一定要从一数到四，才能正确地弹奏出fa。于是我想到，如果在下一节课的时候认识la、si那不就更难了吗？如果一直这样用数数的方法，让学生记住每个音的位置、音高，每个学生边弹的时候心里想得是一、二、三、四、五，而不是do、re、mi、fa、sol。那这样，练习口风琴对学生的视唱能力提高得就一定不快，甚至会起到反效果。而且如果学得时间久了，学生成习惯了，就会依赖用数数，不会用其它的更简单的方法去记住每个音的位置。更别说能对唱名的音高有所感受。想要把这样的一个场面改过来，也许还要花更多的时间去调整。

三、调整教学与对策

反思：教师给学生一个基音：键盘上的C记号，让学生自己去练习do、re、mi、fa、sol五个音，笔者当初认为，这种课堂开放的一种表现，可以让学生用自己的方式记牢每个音的位置。可以激发学生的思维，更好地培养学生听奏的能力。结果，学生因为老师的一个错误引导：一个一个接下去，分别是do、re、mi、fa、sol，使至于学生的思维定势。全班学生都在用同一个方式去记住他们位置。口风琴课更应该注重学生从“听”、“唱”延伸到奏和演。让学生听，唱，再到奏，更好地把口风琴作为一种学具，来提高学生的音乐素养，而不是单一地为了口风琴而口风琴。

调整了方案后，笔者在二年级六班的课上重新设计了一个计划，以直观的形式通过尝试运用“唱—奏”互动法进行唱名教学（所谓“唱—奏”互动法就是音乐教学中，采取吹奏口风琴与音乐教学相结合的方式，使两者相互支持、相互交替、相互配合，循环渐进地提高学生学习兴趣及音准水平），可以取得较好的效果：

出示童话故事《白雪公主》的部分图片。

教师：小朋友你们看到了什么?喜欢里面的谁？

学生讨论激烈，众说纷纭：白雪公主、王子、小矮人……

教师：今天老师就带同学们去跟可爱善良的小矮人去交朋友。

（激发学生认识唱名的欲望）

教师：今天就有两位小矮人来邀请我们到他们的家里去做客了。

出示“小矮人”，他们的身上画着唱名。

教师：他们一个高，一个矮。这个高的是哥哥，名字叫“sol”；矮的是弟弟，名字叫“mi”。

（通过童话故事来认识唱名，使抽象的乐理知识形象化、具体化，更易于学生接受）

学生跟唱。

教师：在我们音乐当中呀，到处都可以看见小矮人，到处都有小矮人们的家。看，在大键盘上，也有mi和sol的家。出示键盘图，图上画着mi和sol的家。

教师：这些琴键每个都一样，我们怎么去记住他们的家呢？

（引导学生自己想方法去识记唱名在键盘上的位置）

学生议论纷纷。

学生甲提出：mi在第九个白键，sol在第十一个白键。

还有乙学生提出：弟弟mi在两个黑键的后面，而哥哥sol在mi的后面，和他隔着一个白键。

而其他的学生对他们的意见又有了评论：乙的好，mi在两个黑键的后面，一找就找到了，用不着每次弹琴还要数数。

最后得到结论：mi在两个黑键的后面，sol在mi的后面，和它隔着一个白键。

教师：噢！我们都找到并能记住mi和sol的家了，那请小朋友先看老师来用右手手指去敲一下mi和sol的门，请他们出来和我们一起做游戏。

教师用口风琴吹奏mi和sol，学生跟着唱。

（教师示范很重要，特别要注意手型的优美，因为学生很喜欢模仿教师。同时，教师的示范与学生的学唱形成了“唱—奏”互动。）

教师：请几位小朋友上来敲一敲！

学生上来弹一个唱名，全体就跟着一起吹奏，再齐声把它唱出。

mi——！sol——！

（通过唱奏结合，循环互动，使学生主动参与音乐教学，提高他们的学习兴趣，并逐步形成各唱名的具体音高位置）

教师：比比谁的反应快，我弹哪个小矮人，你们两组就一组吹、一组唱地把这个小矮人表示出来。

（运用“唱—奏”互动法，在口风琴的支持下，通过唱奏的循环交替，逐步培养他们的音高听辨能力）

教师：哇！小矮人mi和sol很好客，我们小朋友在他们的家里玩得可真高兴啊！下次我们再一起去玩，好不好？

学生们都有意犹未尽的感觉：好！

四、教学后的反思与提高

趣：化枯燥为直观形象。口风琴初学阶段的以一、二年级为主。这一阶段是一个打基础的阶段，对学生来说，能否很好进入后两个阶段的学习，这是关键。而该阶段的学生不仅年龄较小，思想集中时间短，模仿能力强。低年级的年龄特点决定了他们喜欢形象教学多于抽象教学，将do、re、mi、fa、sol、la、si七个唱名设计成童话故事《白雪公主》中的七个“小矮人”，使其形象化、具体化，以此来激发学生想认识唱名的欲望。然后，让学生寻找“小矮人”在口风琴上的“家”，并逐个“请”（吹奏）出“小矮人”，与他们一起歌唱。

练：在本案例中，教师在唱名教学中，结合口风琴吹奏，使用“唱—奏”互动教学法，使学生在无形中认识了唱名，初步形成各唱名的具体音高位置并培养了学生的音高听辨能力。

导：有效教学离不开学生的参与，而学生的参与又离不开教师科学的引导。在提倡师生互动中，教师必须尽可能地隐退自身，孩子能说的，我们就不说，孩子能做的，我们就不做。让孩子自己做主，用孩子们有效学习的方式来进行教学。