声乐作品的二度创作

曲　凯

内容摘要：声乐演唱在音乐殿堂中如同一朵美丽的花朵，它是通过人声演唱完美地诠释音乐作品，赋予作品以更加强大的生命力。文章对声乐作品的二度创作从歌曲思想内涵的分析、主观因素、客观因素及情感表达等方面进行了论述。

关 键 词：歌曲 演唱 二度创作

音乐是一种情感体验的艺术，它以乐音有组织的运动形式激起欣赏者的情感反应，并最终形成程度不同的审美感受。如果不经过演唱表演的二度创作，音乐只是一些静止的符号，永远只能以乐谱的形式存在，是不会产生任何审美价值和社会价值的，也不会成为真正的音乐。在创作一首声乐作品的过程中，谱曲的完成并不意味着这首作品全部创作工作的完成，这仅仅是对其表面进行了创作，这种创作称为“一度创作”。要想使作品得到进一步的升华，就要由歌唱演员将声乐创作的作品变成有声有色、有情有形的歌唱艺术，让歌曲通过演唱得到升华，这就是歌曲的“二度创作”，也叫“再创作”。一首好的声乐作品，只有通过各个方面富于创造性的二度创作，才能使作品成为一首立体的、动感的，具有生命力和感染力的艺术作品，因此歌曲演唱中的二度创作是至关重要的。它直接关系到一首声乐作品的成功与失败，也直接体现了一个演唱家的艺术修养和文化底蕴以及演唱水平。

在客观上，有很多因素会对歌曲的二度创作产生巨大的，甚至是无法改变的影响，如不同的历史时期及个人不同的思想、阅历、理解和演唱风格等。这些都是客观上无法改变的因素，在主观上应从对歌曲思想内涵的分析、调式调性及情感表达等方面进行歌曲演唱的二度创作。

一、声乐作品的二度创作及其重要性

在艺术的领域里，人类创造了蕴涵丰富的艺术形象。不仅如此，那些“象外之象，景外之景”也带给我们另一种惊喜，艺术创作过程并不终止于艺术作品的完成，还需要有创作主体与欣赏主体通过艺术作品的沟通。歌唱表演艺术，有两个创作过程：它的前期创作是词曲家合作谱写出的声乐作品，这种创作称为“一度创作”。一度创作的艺术产品是只存在于谱面上的东西。只有演唱者深刻地理解了创作者的思想情感和艺术风格，深入挖掘作品的含义，全面掌握歌曲的风格，准确把握情感基调，进行深层次的二次加工，才能把作品完整、完美地传达给听众，使歌曲得到进一步的升华，完成真正意义上的创作与表演。演唱者的二次加工就是“二度创作”，也叫“再创作”。二度创作再现和深化了音乐作品的灵魂，具有永恒的意义。

歌曲作品二度创作的本质是对音乐的进一步升华，让音乐与人们走得更近使人能产生心灵的共鸣。如果一首好的声乐作品没有经过演唱者深入的二度创作，只是简单地进行一定的了解就登台演唱。无论在歌曲的内涵、风格的把握，还是在歌曲情感的表达方面都不会有理想的效果，就不会让观众产生共鸣，不可能具有感染力，也不可能成为一首好的歌曲，只能是对歌词和曲调的一种简单的歌唱表达。因此，一首好的声乐作品，只有通过歌唱者富于创造性的二度创作，才能使作品成为一首立体的、动感的，具有生命力和感染力的艺术作品。要想对歌曲进行深入的二度创作，演唱者只有具有一定的文化底蕴和艺术修养以及高超的演唱技巧，才能更好地把握歌曲的风格和内涵，才能通过歌唱中的各种演唱技巧去更好地演绎歌曲。由此可见，歌曲演唱的二度创作是非常重要的，它直接关系到一首声乐作品的成功与失败，也直接体现出一个演唱家的艺术修养和文化底蕴以及演唱水平。

二、客观因素对歌曲演唱中二度创作的影响

歌曲演唱的二度创作，在客观上会受到一定的局限性，有很多因素会对歌曲的二度创作产生巨大的，甚至是无法改变的影响。

首先，不同的历史时期，会给声乐作品的二度创作打下鲜明的时代烙印。比如，改革开放以来我国的一些通俗音乐从照搬模仿港台到创作逐步成熟，二度创作也向个性化、民族化方面发展，继而是强劲的西北风，一改港台流行音乐委婉、绵柔的小歌小曲，代之以苍劲、雄浑的风格，给歌曲的二度创作留下了广阔的空间。再如，一些音乐工作者将过去的一些革命老歌曲制作成通俗的演唱，使这些老歌重新焕发了艺术青春，在全国形成了一个老歌新唱的风潮。这就是一种新的艺术形式和新的二度创作所产生的新的艺术效果。

其次，每一位演唱者都是独立的个体，因其思想不同、理解不同，对音乐的感受和表达也是不一样的。比如，声乐歌曲《梅娘曲》是话剧《回春之曲》的插曲。该剧描写了侨居南洋的青年高维汉因民族危亡，回国参加抗日战争，不幸负伤，失去记忆。他的恋人梅娘闻讯回国探望，用歌声唤起了情人的记忆。歌词深情、细腻，旋律如泣如诉。全曲共有三段：第一段回忆梅娘在南洋富有浪漫气息的爱情生活；第二段叙述梅娘和其爱人参加抗战的爱国热情和牺牲精神：第三段描写梅娘因情人伤重已经不认识自己的痛苦心情。不同的人演唱这首歌，无论是在对歌曲的理解上还是在情感的表达上都不完全一样，都有自己的风格和特点。有些人理解为整个歌曲都是一种悲伤的情调，所以演唱时会以凄惨悲伤的情感去演唱；有些人则理解为这是一首怀念情人的歌曲，就以一种怀念的感情去演唱。同一首歌曲，如果让不同的演唱者来演唱，因其思想不一样，理解就不一样，就会有不同的韵味和感受，对歌曲的表达就截然不同。

三、在主观方面对歌曲演唱进行二度创作

1.对歌曲思想内涵的分析是二度创作的前提和基础

歌曲的内涵是指作品的内在含义，也是作者的思想和感情。如何理解作品的内涵，是进行二度创作过程的基础。当拿到一首歌曲，首先要看歌词，逐字、逐句体会词作者的用意以及歌曲的时代背景和思想感情。同时，还要通过歌谱发掘和领会歌曲中的每个音符和旋律。每首歌曲都蕴藏着作曲家的深情厚意，凝聚着作曲家的强烈感情。对歌曲理解得越深，感受就会越深，在演唱时的表达就会越纯真、越完美。一个演员或歌唱者文学修养的深浅，直接影响着其对作品内涵的理解。一些演唱者或演员，假如知识不丰富、视野不开阔，单纯从声乐技巧来表现，这样的演唱是唱不出感情来的。因此，平时要多看书、多听音乐，接触各方面知识，并要多谈心得体会。只有在理解作品的基础上，才可能做到用真情去表达。要想正确地理解作品、把握作品的思想内涵，就应认真分析其创作的时代背景、意境、作品风格及韵味等音乐语言要素。歌曲是作者的一度创作，也是作曲家对人生的感悟和人生经历、灵魂深处情感的再现，正确地分析歌曲能够很好地帮助我们进行二度创作。

对歌曲的二度创作中，不能脱离它的时代特征。否则，歌曲的意义就不存在了。例如，演唱歌剧《卡门》里的一首作品《哈巴涅拉》时，首先要了解作者比才是一个什么样的人物，他是在什么样的时代背景之下创作的这部歌剧；《哈巴涅拉》是里面比较动听的一首具有吉卜赛音乐风格的作品。对于吉卜赛民族整体背景的了解和比才创作这部作品动机的了解，是演唱的第一步；如果是外文演唱，还应该了解外文的基本读法、语言习惯等，只有这样，才能更好地去表达和演唱好这首作品。

2.在调式调性方面进行二度创作

歌曲借助不同音乐语言要素来表达一定的思想情感，用大、小调式或不同调性色彩的歌曲来表达不同的情感体验。例如，大调式歌曲音韵明亮、自然稳定，具有庄重、快乐、满怀信心、乐观向上等情绪特点。小调歌曲暗淡柔和，具有温柔娇媚、秀丽、忧郁、哀伤等情绪特点。尤其是我国民歌歌曲，构成了华夏音乐风格的整体支柱，以五声调式为旋律框架的音乐作品，是我们独特、丰厚的音乐文化遗产。歌唱者每当演唱民族调式民歌时，便会产生内心共鸣，并强烈地被民族音乐的丰富底蕴所震撼。在分析旋律时，应该掌握旋律音的连续极进，这是一种平和安详的音乐性格，演唱时应抒情如歌；旋律音的不断跳进则是一种颤动和跌宕的音乐性格，演唱时应激情热烈。对这些歌曲分析的基础知识，是每一位演唱者必须具备的。我们要把歌曲的二度创作提高到刻画音乐形象的高度来认识。如果是一位有创造性的演唱者，应该把作品处理的意境和激情挖掘出来，分清层次，唱出重点、高潮。例如，《我爱你中国》是一首女高音独唱歌曲，它在展开部多次出现“我爱你中国”，在旋律的进行时每一次都层层递进成上升趋势，逐步走向高潮。如果用同等的力度和速度平铺直叙去演唱，或对作品不进行仔细分析和理解，这样的演唱就会缺乏艺术感染力。如果对旋律、歌词进行仔细分析和理解，把自己对祖国的爱倾诉在歌唱之中，就会获得很好的艺术效果。歌曲演唱的二度创作就是给予一度创作作品更丰富、更完美的补充，让歌曲通过演唱得到升华。要做到这些，就必须在歌唱实践中，培养对生活的观察力、敏锐的感受力和丰富的艺术想象力，将这些融化在将要表现的歌曲中。只有这样，才能在二度创作中更好地完成音乐形象的深刻化。

3.在情感表达方面进行二度创作

唱歌要感动听众，首先演唱者要使自己处于兴奋而又激动的歌唱状态。“真真假假”是艺术表现的特定手法。“假”是为了表现“艺术的真”，“假”是表现“真”的艺术技巧。真入假出而不失为真，才能发挥艺术的真实性和表现的真实性的统一，才能发挥艺术感染的强大作用。歌唱家万山红以悲愤激越的感情演唱的《兰花花》（改编），让我们听到了旧社会妇女为反抗封建社会包办婚姻和冲破封建礼教的枷锁悲沦、愤懑的呼喊和控诉。像这类充满新时期艺术特征优秀的民歌艺术作品，由演唱者投神入情，充分表现和发挥想象力和创造力的演唱，在新时期层出不穷，数不胜数。因此，演唱时一定要把握好这两者的关系，恰到好处地来表现艺术。在生活中，有一些人在演唱歌曲时精神高度紧张，这样的歌唱状态是绝对唱不好歌的，更不用说感动观众了。因此，“歌唱表现的感染力”就是要演唱者丢掉一切来自思想上的或者声音上的包袱，消除一切紧张因素，以既充满激情而又放松自如的状态进入演唱。要知道，只有情感得到了解放，才能得到自然而舒畅的声音效果，才能有更完美的感情表达。歌唱艺术应该是“有声又有乐”。

歌唱艺术是对现实生活的感受，并予以情感的概括，再用声音来表达的艺术，是歌唱家对现实生活的感情反应和主观感受的抒发咏叹。应立足我国优秀的民歌传统艺术，学习借鉴西洋先进的声乐知识，取长补短，不断完善发展我国的民歌演唱艺术，创造出我国人民喜闻乐见的和自立于世界文化艺术之林的民歌演唱艺术。让民歌演唱艺术这朵备受人民喜爱的文苑鲜花，在我国社会主义建设新时期开放得更加艳丽夺目、兴旺茂盛。

总体来说，在进行歌曲演唱的二度创作时，要从歌曲的基本原则、基本情况出发，充分发挥人的能动性，在作品表达上有新的突破，敢于创新，并不断提高自身的审美意识和艺术修养，积极、认真地学习声乐演唱技巧和方法，使自己对歌曲演唱二度创作的水平不断提高，从而也使歌曲演唱表达能力有一个新的突破。

参考文献：

[1]戴勇.谈歌曲的二度创作和艺术处理.音乐生活，2004.

[2]邹本初.歌唱学.人民音乐出版社，2000.

[3]刘建林.论歌曲的二度创作.艺术教育，2006.

[4]王玉美.声韵——谈歌唱技巧与艺术实践.黄河出版社， 1999.

作者单位：黑龙江大学艺术学院

（责任编辑：轩蕾）