名句魅力在何处？

杨银书

我们从小就学习古代诗文，对于那些名句，我们常常能够倒背如流。随着年龄的增长，我们渐渐知道了它们的涵义。但是，我们很少去想想，为什么它们会成为名句？那么，林林总总的名句，到底魅力在何处呢？

一、在于意蕴丰富、新颖、典型

1、名句大都言简意赅、意蕴丰富、简洁有味。例如：“平芜尽处是春山，行人更在春山外”（欧阳修《踏莎行》）。将离愁与平芜春山这样的景融成一体，在想象中更进一层，春山已远，而行人更在春山之外，就更令人不能释怀。由于景的扩大而增加了情的容量，所以，含蓄蕴藉，余味无穷，感人至深，成为千古名句。范仲淹的“山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外”，则与此句有异曲同工之妙。

2、名句往往道前人所未道，新颖别致，从而传诵开来，成为名句。如：苏轼“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，把西湖比作美女西施，写出了西湖之美，新鲜而贴切。另外，还有他的“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”，把人比作秋鸿，把往事比作无痕之春梦；“簟纹如水帐如烟”，把凉席的纹路比作起伏的水纹；“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥”，把人生的踪迹比作飞鸿在雪泥上的爪痕。这些都是新鲜而贴切的比喻，因此成为名句。

3、名句有时是在别人的意思上或结构上点化模仿，或者做翻案文章，令人耳目一新，从而具有典型意义，成为名句。例如：王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”就是模仿庾信的“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”的结构。但王勃写从滕王阁上望去，水天相接，而落霞孤鹜的景色很美好，水天一色的境界极开阔，超过了庾信的那两句诗，从而成为名句。

欧阳修的“我亦且如日常醉，莫教弦管作离声”（《别滁》）则是“满堂丝竹为君愁”（张渭《送卢举使河源》）的翻案文章。张诗写离愁别恨，意思是别宴上的所有管弦都吹奏出了极其愁苦的离声！欧阳修的这句却表达了离别时劝勉别人的坦然。

二、在于表现力强、生动传神

1、大多数名句具有极强的表现力，它们运用各种艺术表现手法，状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。例如：温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，写在鸡叫声中，住在茅店的人就起来了，这时天上还挂着月亮，人就要赶路了，人的足迹印在板桥的浓霜上。只写具体事物，旅客的辛苦就完全写出来了，可谓“羁旅愁思，见于言外”。该句因具有极强的表现力，遂成为名句。

2、许多名句描写事物生动传神，也是成为名句的原因之一。例如：张耒《初见嵩山》“日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来”中的“清瘦”一词，拟人极为贴切形象，描绘山峰陡峭的形态生动传神。又如：李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”、“自是人生长恨水长东”，把愁、恨描写成可见的江水；贺铸的“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，把愁描写成烟草、风絮和梅雨；这些可谓描写得非常生动形象。

3、炼字精当，也是成为名句的重要原因。郑文宝的“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”中一个“载”字，就把抽象的“离恨”写得好像有重量，非常具体，可谓炼字精当，成为《西厢记》“量这些大小车儿如何载得起”和李清照《武陵春》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”的模仿对象。

总之，名句形象鲜明，意蕴含蓄，表达新颖，手法多样，具有极强的表现力，能够表达许多普遍的感受。因此，这些句子代代相传，脍炙人口。

（作者单位：山东省冠县一中）