青釉
- 汝窑、耀州窑“天青釉”的色度对比分析
1)0 引 言天青釉是我国古陶瓷史上最有影响的单色釉之一。一般认为“天青釉”一词源自后周世宗柴荣,据说当年有工匠曾请示世宗柴瓷拟烧成何种颜色,世宗御批曰:“雨过天青云破处,这般颜色做将来。[1]”但是通过文献检索发现,这段御批的最早记载竟晚至明朝万历年间。显然,如此晚的记载,其可信度自然受到影响,况且至今未能发现柴窑的窑址,也无法确认柴窑天青釉的具体实物,致使所谓柴窑天青釉仅能视为传说。也有人认为这段御批源自宋徽宗,这似乎更加难以置信。然而,汝窑天青釉确有
文物保护与考古科学 2023年4期2023-11-03
- 南平市博物馆藏龙泉窑青瓷鉴赏
县，历史上以生产青釉瓷器而著称于世。龙泉青瓷曾行销世界，在各地出土文物中常有龙泉青瓷的身影。南平地区与龙泉县毗邻，境内也多有龙泉青瓷出土。本文选取南平市博物馆收藏的24件宋、元、明龙泉窑精品瓷器，从一定程度上揭示龙泉青瓷的发展概貌。关键词：龙泉窑；青釉；南平市博物馆1 前言龙泉窑是中国古代以生产青釉瓷器而著称的窑口，位于浙江省龙泉市，因地而名。根据目前的考古发现，龙泉窑瓷业的生产历史，为北宋早期至清代中叶以后的大约700年左右。福建省南平市，位于闽北，境内
佛山陶瓷 2023年3期2023-05-30
- 阳江地区古窑址调查简述
色主要为青白釉、青釉和蓝釉等，造型古朴、端庄、典雅，种类繁多。南恩州（宋代阳江古称）内已形成众多瓷窑，除著名的阳江石湾窑外，今阳东县的大八镇、阳春岗美镇的陵环岭、瓦窑岭一带多达瓷窑二十余座。主要集中在唐代、宋代、明清几个时期[2]。目前阳江地区发现窑址有：那洋村窑址、瓦窑头窑址、缸瓮埇窑址、蛤山窑址、扫杆岭窑址、大坑坳窑址、碗窑岭窑址、牛尾坑窑址、那漠窑址、黄牛头窑址等（见图1）。除石湾窑少量资料发表外，大都未发表。因此，根据文献记载的情况展开了实地调查。
客家文博 2023年1期2023-03-28
- 元龙泉窑青釉褐斑双环耳瓶探析
当属一对元龙泉窑青釉褐斑双环耳瓶，其造型典雅端庄，加上独特的点褐彩工艺，是见证元代龙泉窑青瓷发展历程的代表性产品，具有很高的艺术和历史研究价值。本文将从装饰艺术、工艺、造型、功用等方面对其进行解析。1 元龙泉窑青釉褐斑双环耳瓶的基本情况1984年6月，南平市延平区后谷尤坑村村民盖猪圈，挖地时发现单券墓。墓被毁，遗物遭丢弃。后经南平市文化馆派人实地寻找，共找回7件出土文物：青釉立俑烛台1件、青釉碗1件、青釉小盖罐3件、青釉褐斑环耳瓶1对（图1），根据器物特征
陶瓷研究 2022年3期2022-08-19
- 澄迈福安窑出土瓷器鉴赏
釉色主要分青花、青釉、青黄釉、酱褐釉、黄褐釉、黑褐釉等种类。从瓷器的用途来看，它们大都属于日常生活器皿，另有少量制作工具和小型塑件等。器型较为丰富且有一定变化，主要有碗、罐、壶、盘、碟、盅、钵、杯、盆、瓮、缸、灯盏、器盖及香炉、烟斗、象棋子等。根据瓷器口沿、腹部、器底、器耳、器钮等的区别，有的器物还可以进行分型编式。本研究现选取部分有代表性的器型、器类进行介绍。一、罐其中，青花20件，青釉18件，青黄釉115件，酱褐釉10件，黄褐釉5件，黑褐釉2件，未涂釉
收藏与投资 2022年7期2022-08-02
- 苹果青釉瓶
圈足，通体施苹果青釉，色调柔和，釉面光润有开片；底部署有青花楷书“大清康熙年制” 六字三行款。此瓶造型为康熙年间所独有，胎质细腻，釉面匀净，釉色青绿，恰似青苹果的色泽。秀丽的瓶体在含蓄的青釉的映衬下，尤显素雅庄重。/文化视点/所谓“青釉”，并不是纯粹的青色的釉，具体颜色有月白、天青、粉青、豆绿、翠青等，无论是哪一种，多少总能泛出青绿色，故名。我国历代的青釉都是以铁作为主要着色元素，釉内氧化铁含量的多少，对釉的呈色有很大影响。许之衡《饮流斋说瓷》中记载：“古
大学·课外阅读 2021年5期2021-09-24
- 青釉瓷神李八十
兰亭相传唐山在有青釉瓷之前，东西缸窑只生产红釉缸，后来，东缸窑的周山师傅想烧制一种饮水用的陶瓷壶，结果都失败了。周师傅不死心，又做了一种新壶，一烧，还是七拧八裂的。周师傅呆呆地看着残壶，有些灰心了，他长长地叹了一口气，刚要把残壶扔掉，忽听背后有人说话：“师傅，别扔！”周师傅回头一看，是一位青年汉子，肩上搭着一个马褡子。青年汉子从周师傅手里要过残壶，仔细打量一番，说：“师傅，您这壶所用的是做大缸的红釉料，不仅粗糙，而且血气强，做这么小的壶，哪能受得住这么大的
民间故事选刊·上 2021年9期2021-09-22
- 青釉瓷神李八十
段明相传唐山在有青釉瓷之前，东西缸窑只生产红釉缸，后来，东缸窑的周山师傅想烧制一种饮水用的陶瓷壶，结果都失败了。周师傅不死心，又做了一种新壶，一烧，还是七拧八裂的。周师傅呆呆地看着残壶，有些灰心了，他长长地叹了一口气，刚要把残壶扔掉，忽听背后有人说话：“师傅，别扔！”周师傅回头一看，是一位青年汉子，肩上搭着一个马褡子。青年汉子从周师傅手里要过残壶，仔细打量一番，说：“师傅，您这壶所用的是做大缸的红釉料，不仅粗糙，而且血气强，做这么小的壶，哪能受得住这么大的
民间故事选刊 2021年17期2021-09-19
- 赤乌十四年款青釉虎子
的砖台上发现一件青釉虎子，因其器腹上有“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作”和“制宜”的铭文，遂定名为“赤乌十四年款青釉虎子”，也称为“青瓷虎子”。赤乌十四年款青釉虎子现收藏于国家博物馆，高15.7厘米，长20.9厘米。其器身通体浑圆呈茧状，两端略膨，中腰微凹，底部有四个堆足，器颈斜上呈圆口；器身上弓背奔虎形提梁，虎首昂起，但头顶有一个尖角，张口露舌，目视远方，腹下有缩状四肢。此外，该器具通体覆盖青釉，精巧而又不失质朴，经研究认证，属于南方越窑青瓷。青瓷是表面施有
环球人文地理 2021年6期2021-07-23
- 浅述龙泉青瓷粉青釉及其釉浆的研制烧成
以粉青为上”。粉青釉是中国瓷釉精品的代表，龙泉窑南宋时期发明。是龙泉的灵山秀水，龙泉的独特地理地质环境和南宋时代的制瓷精英集中于龙泉，才让龙泉青瓷登上单色釉的顶峰，培育出了青瓷粉青瓷釉的奇葩。南宋龙泉人，在青釉水中加入草木灰碱水，在制釉过程中也加入草木材料加以加工，形成石灰碱釉；同时，加入了含铁量较高的紫金土，构成了陶瓷史上著名的二元配方，在中国陶艺发展史上树立了粉青釉、梅子青釉、官窑瓷釉和哥窑瓷釉等四块里程碑。龙泉青瓷粉青瓷釉南宋以来一直盛烧不已，广受人
陶瓷科学与艺术 2021年5期2021-07-10
- 南宋龙泉窑梅子青釉的工艺与审美
字：龙泉窑；梅子青釉；工艺；审美两宋时期传统窑业总体兴盛，北宋覆亡后，在北方名窑为金人所占，越窑、婺州窑、瓯窑相继衰落的社会背景下，龙泉窑因北艺南传而得到快速的发展，通过一系列制瓷原料及工艺的变革，南宋龙泉窑烧造出迥异于前期的厚釉产品，至南宋晚期厚若凝脂、苍翠欲滴的梅子青釉产品的成功烧制，龙泉窑实现了制瓷工艺的转向和制瓷品质的升华，由此也迎来了龙泉窑青瓷工艺的鼎峰。一、原料革新龙泉地区瓷石资源丰富，瓷石中所含石英和绢云母成分与高岭土相近，瓷石制胎是传统瓷器
流行色 2021年2期2021-04-29
- 最贵耀州窑元青釉剔刻花卉莲瓣囗葫芦执壶 保利拍卖成交价3047.5万元
月，一对明耀州窑青釉牛角杯，也在北京保利拍出517.50万元。最贵的一件耀州窑拍品，则是2019年北京保利春拍上一件元青釉剔刻花卉蓮瓣囗葫芦执壶，以3047.5万元成交，刷新了耀州窑世界拍卖纪录。那把执壶原为北美十面灵璧山居珍藏，造型乃五代至北宋早期式样，蒜头型口，细长颈，圆肩，球状腹，宽圈足外撇。肩部细线刻划出菊瓣状纹样，腹壁深剔刻牡丹枝叶，花叶肥润，蓬勃饱满，刻纹深而犀利，刀法简洁明快，具浮雕效果，时代风格显见。
投资与理财 2021年2期2021-04-20
- “龙泉粉青釉天球瓶”的创作感悟
金凯图1 龙泉粉青釉天球瓶当代的龙泉青瓷的釉色种类基本承自传统龙泉青瓷，从色调上分为：“粉青、梅子青、米青”，这三种釉料都以三氧化二铁为主要的发色剂。当代龙泉青瓷采用还原气氛烧制而成。龙泉青瓷釉烧成主要有以下几个步骤：装窑、点火、氧化、平烧、还原、降温、开窑。这些步骤相对于传统窑炉在细节上有所简化，煤气窑或电窑的差别在观察控温等环节略有不同。龙泉青瓷釉烧已经经过了上千年的发展，其制作工序早已经变得细致而严谨，在烧制的不同阶段，都有着明确的目的与作用，在进行
山东陶瓷 2021年1期2021-04-16
- 青釉提梁倒注提壶
陕西历史博物馆的青釉提梁倒注提壶，就是一大典型。其壶身未设壶盖，只在壶底有个梅花孔，由此将水倒入，注满壶身，直到水从壶口溢出，才算将壶装满。翻转壶身，不需要加塞子，壶底也能滴水不漏，若将壶身微微倾斜，水就能从壶嘴正常流出。青釉提梁倒注提壶是如何实现这一妙用的？为了一探究竟，专家们运用X光透视技术了解了它的内部构造。壶内设计有两只隔水管，其中一管与壶底部的梅花孔相连，另一管由壶嘴向下延伸。这一结构运用了物理学“连通器液面等高”的原理：因为从底部注水时，液面的
环球人文地理 2021年1期2021-03-15
- 雨过天晴
祝勇汝窑天青釉弦纹樽（北宋）所幸在今天的故宫，留存着一件宋代汝窑天青釉弦纹樽，让我们在近千年之后，依然看得见宋徽宗最爱的颜色，而不至于像当年的瓷工，对着“雨过天晴云破处”的御批，不知所云。没有什么器物比唐三彩更能代表大唐热烈、奔放的性格，也没有什么器物比汝窑瓷器更能代表北宋文人清丽、深邃的气质。一如这件天青釉弦纹樽，虽是仿汉代铜樽造型，但它不再像青铜器那样，以张牙舞爪的装饰纹样吸引眼球，而是以瓷釉作为美化器物的介质，色泽清淡含蓄，胎质细腻，造型简洁脱俗，釉
读者·校园版 2020年21期2020-10-29
- 浅谈宋瓷
要：本文以宋代青釉为研究对象，分析宋代青釉盛行的历史渊源，探究宋代青瓷的釉色美学，剖析宋徽宗时期瓷器的兴衰荣辱论证宋代皇帝的天青向往。关键词：宋瓷;宋代皇帝;青釉一、重文轻武的历史原因“郁郁乎文哉”的宋代，在文化艺术方面远远领先于世界，自恃把握从容，自信稳妥散淡，不像面对战争那般手忙脚乱没主心骨、又对敌手唯命是从任其宰割。宋代皇帝宋徽宗是陶瓷藝术的热心赞助者，他本人也是位有才干的画家。徽宗管辖着一个在文化上很繁荣且又奢华的朝廷，这又进步耗竭了政府的财政。
锦绣·上旬刊 2020年5期2020-10-12
- 融合之美
——北朝青瓷
县封氏墓中出土的青釉瓷也为北朝青瓷中不可多得的精美器物。可为研究北朝青瓷研究提供例证。工艺特征北朝青瓷的坯体成型，主要是用快轮拉坯，底足部位采用旋削工艺，因技法十分纯熟，故器物造型普遍规整，足端削棱，形成倒角造型，制作干净利落。此外，还采用捏塑、模制等成型方法制作的坯体，注重实用性与艺术性的有机结合，无论是碗、杯、盘、豆、钵、盆等日用器皿，还是罐、瓶、尊等盛储类器物（图1、图2），皆呈现出厚重浑圆、粗犷质朴的风格，与南方青瓷那种清新、秀美的艺术面貌形成鲜明
收藏家 2020年7期2020-09-12
- 入窑一色出窑万彩
右手页这件钧窑天青釉三足炉尽管出自民窑，但千万别小看它。此炉高11厘米，口径9.2厘米，比通常所见的钧窑炉体型更大，殊为难得。从造型上看，此炉比例匀称，卷沿，短颈，鼓腹，下接三足，整体线条流畅。其通体施天青色釉，底部也施有满釉，釉质厚实、乳浊度高，有一种温润优雅的玉质美感，当属北宋时期的工艺。在早期的烧造过程中，高温颜色釉的变化难以控制，因此重要的器物多被放置在最好的窑位——窑炉中部烧制，而民窑烧出匀净的天青色釉是非常难得的，物以稀为贵，故备受藏界珍爱也在
中国收藏 2020年6期2020-08-11
- 淡若湖水 温婉如玉
秦欣欣青釉是中国最古老的单色釉之一，包含很多颜色，有月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等，古人习惯将青、绿、蓝这三种颜色统称为“青色”。民国许之衡先生所著《饮流斋说瓷》有载：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”民国刘子芬先生所著《竹园陶说》也有载：“青色一种，常与蓝色相混。雨过天晴，钧窑、元窑之青，皆近蓝色。”“惟千峰翠色、梅子青、豆青，乃为纯青耳。天色本蓝，有时为青。”青釉瓷器色若碧玉，与古人的审美情趣相投，器物造型精致高雅，有着自身独特的艺
收藏与投资 2020年9期2020-02-24
- 天青-冬青-月白：耀州窑陶瓷五百年
代至北宋耀州窑天青釉十二曲洗图六五 代耀州窑青釉十曲花口碗铜川窑是唐代转型烧制这种瓷器的窑址之一。他们试验各种可能性，生产各种不同类型的器物，包括白釉、青釉、茶灰褐釉、黑釉以及白釉铜绿彩。黑釉瓷器可能是唐末期最有名的器形（图二）；陶工们开发了一种省时并极具吸引力的装饰风格，通过将碗、碟或罐子几次浸入黑釉中，在白色或素烧表面上形成对比鲜明的黑色斑点，或用黑釉描绘独特的书法图案（图三），或饰以浮雕图案（图四）。黑釉瓷器制作相对简单，许多窑场都在烧制。它们或许是
文物天地 2019年9期2019-10-25
- Gastric neuroendocrine neoplasms type 1: A systematic review and meta-analysis
年魏晋时期开始有青釉陶瓷。再到唐代以黄、紫绿为主的“唐三彩”开始出现，唐三彩是颜色釉瓷中的经典，收藏和研究价值很高。两宋年间工匠们做出天青釉、粉青釉、红包釉，乌金釉等等。宋朝的半刀泥刻划影青瓷和乌金天目釉瓷最具代表。到了明代，便有了钩红、祭红、郎窑红、胭脂红、美人醉等名贵色釉。钧红是我国最早出现的铜红釉瓷，宋时为河南禹州钧窑所烧造，故名“钧红”，它的诞生，结束了当时青花瓷独占鳌头的局面，这在我国瓷业发展史上，确是一件划时代的大事。The aim of th
- 刻花青瓷之冠
——耀州窑
茶叶末釉、白釉、青釉、黑釉 (图二)、白釉绿彩、青釉白彩、白釉褐彩、素地黑釉画花、花瓷等。另外，还烧造雍容华贵、绚丽斑烂的三彩釉陶。烧造陶瓷品种之丰富，在同时代各陶瓷窑中堪称首屈一指。在对耀州窑遗址进行科学发掘以前，人们对五代时期的耀州窑烧造瓷器的情况缺乏全面认识。1984年以来，陕西省考古研究所铜川工作站对黄堡镇耀州窑遗址开展了大面积科学考古发掘工作，发掘面积达一万多平方米，获得唐至元代陶瓷残片标本达百万件以上。最重要的发现当属于五代地层出土的相当丰富的
文物天地 2019年7期2019-09-16
- 国家博物馆藏明代龙泉窑青瓷
美技艺。龙泉窑豆青釉刻缠枝菊花纹凤尾尊（图1），明洪武，高67、口径23.5、底径15厘米。撇口，束长颈，长鼓腹，圈足。通体施豆青釉，釉色青翠。绘五层纹饰，从上到下依次为：刻凸弦纹，长蕉叶纹，缠枝菊花纹，缠枝花卉纹及凸莲辦纹。造型端庄，器形硕大，胎体厚重，造型规整，纹饰精美，有元代遗风。此尊腹部主题纹饰刻缠枝菊花纹，与国家博物馆收藏景德镇窑洪武釉里红缠枝菊花纹玉壶春瓶纹饰相同，故将此凤尾尊定为明代洪武时期处州龙泉窑青瓷作品。龙泉窑翠青釉菱花口菊辦纹盘（图2
收藏家 2019年10期2019-09-10
- 丝路外销高峰时期的元代龙泉窑青瓷
以百计的窑场生产青釉瓷器，以供应海内外市场的需求。最新考古发现证明，元代龙泉窑最大的窑址群位于大窑和金村，大窑附近有50多处新窑场，足以满足当时的海内外贸易的需求。内蒙古集宁路元代窖藏和元大都遗址都出土过精美的元代龙泉窑青瓷。1976年韩国新安水域发现的元代沉船，龙泉青瓷占了9000多件，可窥见当时龙泉窑青瓷的生产规模和海外贸易的盛况。元代龙窑泉窑青瓷的釉层从薄胎厚釉的多层施釉改变为一次施釉，釉色呈豆青、艾青色。豆青滋润如玉。装饰技法除刻划花外，还有印花、
收藏家 2019年5期2019-09-10
- 论青釉中的传统文化
徐 敏青釉瓷器釉层均匀，色如山峦之翠，滋润而不透明，隐露青光，追求类玉的效果，品质卓绝，在历史上一度为宫廷御用之精品，其烧制的技术配方和工艺长期秘不示人，故还有“秘色瓷”之称，传世的精品稀少，所以其本身还带有一种神秘主义的色彩。最近，我们在青釉瓷器的创作上进行了很多的思考和实践，得益于新工艺的应用，青釉瓷器造型、釉色、装饰都取得了不小的进步，其与传统文化之间的关系也变得更加紧密。很显然正是有了传统文化的加持，青釉才展现出了超脱于本身材质美感之上的文化艺术价
山东陶瓷 2019年6期2019-05-28
- 钧瓷玉青釉：青瓷工艺的划时代创造
大有忽视。钧瓷玉青釉偏青釉《福寿壶》高9cm 腹径14cm神垕瓷土手拉坯成型麻斗窑炭烧还原火1310℃ 孔相卿 2013年除了陶瓷科技学者刘凯民先生明确将钧瓷列为乳光分相釉，认为钧瓷并非“青瓷”之一种，不少陶瓷科技学者常常将钧瓷列为青瓷系列；进而向以“钧汝不分”指代天青、天蓝、月白的钧瓷铁系青蓝釉与天蓝色或天青色的汝官窑工艺呈色机理上天然密切关联。1.参见：刘凯民：《钧窑釉的研究》，《山东陶瓷》1981年 第1期第40—57页；]刘凯民：《钧窑釉的进一步研
陶瓷科学与艺术 2019年1期2019-04-27
- 如冰似玉的龙泉窑青瓷—国家博物馆藏宋龙泉窑青瓷赏
1 北宋 龙泉窑青釉莲瓣纹多孔盖瓶图2 北宋 龙泉窑翠青釉莲瓣纹五管盖瓶图3 北宋 龙泉窑青釉划莲荷纹塔式盖瓶图4 北宋 龙泉窑青釉划花纹盘口瓶龙泉窑是我国南方著名的青瓷窑场，是中国青瓷工艺发展史上的高峰，代表了中国青瓷发展的最高水平。南宋龙泉窑集古代青瓷生产工艺之大成，所创梅子青、粉青为青瓷釉色之冠，釉色如冰似玉，洁净莹泽，耀青流翠，为世所珍。冯先铭称赞：“它是巧夺天工的人工制造的青玉，宋代龙泉青瓷的每一个碎片，至今仍令我们为它的釉色所倾倒。”国家博物馆
收藏家 2019年1期2019-01-21
- 瓯江薪火留蜀川
拟。图1 宋 豆青釉盘口弦纹瓷瓶图2 南宋 龙泉窑梅子青釉瓷斗笠碗图3 宋 龙泉窑梅子青釉莲瓣纹瓷碗图4 南宋 龙泉窑豆青釉瓷洗图5 宋 龙泉窑豆青釉五管瓷花插图6 宋 龙泉窑豆青釉莲瓣纹瓷盘图10 宋 龙泉窑豆青釉瓷洗一、四川地区龙泉窑瓷器分布情况四川地区广袤的大地上，至今还留存了大量的宋元明清各朝代的龙泉窑产品。四川北部边缘的广元，东北部南充市，西北部德阳、绵阳，东部达州，西部雅安，东南部内江、泸州，西南部乐山、眉山，南部宜宾，中部成都及周边的青白江区
收藏家 2019年1期2019-01-21
- 天青釉葵花洗
个木盒.是一只天青釉葵花洗！赵泊惊讶之后，一眼便看出是赝品。可是客人并不认为是赝品，和赵泊论起道来。客人自称姓王，南京人，家人全死在大屠杀中了，一人漂泊至此。赵泊听过无数买卖行里的虚段子，对他来自何方不感兴趣，倒是对王先生从景德镇的青白瓷讲到龙泉窑的“梅子青”，从钧窑色釉的“行云流水”，讲到汝窑的“雨过天晴云破处”，渐渐入迷。赵泊心想，这是何方高人？于是，赵泊连赞：“行家！行家！”招呼老婆做饭备酒，招待客人。席间，二人推杯换盏，相谈甚欢。王先生见赵泊酒兴正
小小说月刊 2018年12期2018-12-13
- 浅析关于青瓷釉色的呈色研究
，让人爱不释手。青釉是中国瓷器中著名的传统颜色釉，所谓“青釉”，其颜色并不单纯的指纯粹的青色，而是泛指月白、天青、粉青、梅子青、豆青这些颜色中也泛出一点青绿色的颜色。古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一统称为“青色”，这种理论在诗词著作中皆能找到依据，例如许之衡的《饮流斋说瓷》中就有提到过：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”刘子芬《竹园陶说》中也曾说：“青色一种，常与蓝色相混。雨过天晴，钧窑、元窑之青，皆近蓝色。”和“惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃为纯青耳
佛山陶瓷 2018年9期2018-10-10
- 浅谈清代东溪窑青釉器
传世东溪窑青花、青釉、色釉等品种找到了出处。随着资料的丰富完善，对于东溪窑的面貌也就越发清晰明了，研究者的关注点也就不仅仅局限于以漳窑瓷为中心的少数品种。明清时期东溪窑诸窑的主要产品是青花瓷，并搭配有白釉、米黄釉、单色釉及釉上五彩等品种，单色釉还有酱釉、绿釉、蓝釉、青釉等，品类繁杂，各有特点，其中青釉器的数量较多。本文即主要针对东溪窑烧制的青釉瓷产品进行浅要的分析讨论。漳州地区的制瓷业历史悠久，在宋代即已出现一批外销瓷窑场，以生产青瓷与青白瓷为主，是宋元时
自然与文化遗产研究 2018年7期2018-08-10
- 碧玉妆成—宋金耀州窑青釉刻印花枕与孩儿枕
窑址出土了大量的青釉刻花瓷枕标本。通过掌握这些标本的造型和特征，与海内外公私收藏比较，可以辨识出不少造型、刻花及纹饰精湛的宋金耀州窑青釉枕。耀州窑青釉瓷枕在宋金时期青瓷中极富特色，将橄榄色青釉与耀州窑擅长的“精比琢玉”刻花工艺在瓷枕上融汇表现得酣畅淋漓。本文结合新面世的考古和民间藏瓷资料，对耀州窑宋金时期青釉瓷枕选择相对完整的精品介绍如下：一、耀州窑址出土宋代青釉枕《宋代耀州窑址》收录窑址发掘青釉瓷枕标本共21件，其中15件可分为四型，其余残缺过甚无法分型
收藏家 2018年7期2018-07-16
- 汝窑天青釉三足奁（宋）
汝窑天青釉三足奁高9.8厘米，口径13.9厘米，重672克，天青色。汝瓷位居宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首，在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称，是中国北宋时期主要代表瓷器，因产于汝州而得名，窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村。此件器物为传承的汝窑天青釉三足奁（宋）：撇口，直壁，浅腹，平底有圈足，口沿及腹部有弦纹，下有三云形足支托，全满釉支钉烧制，底有五芝麻粒状支钉烧痕。整器造型大方，制作精细独特，簿胎，细釉，釉面滋润，釉色天青色，器表呈蝉翼纹和蟹爪
文物鉴定与鉴赏 2017年12期2018-01-03
- 寿州窑瓷器釉色之流变
】寿州窑 釉色 青釉 黄釉 酱红釉一、寿州窑的发现寿州窑是我国古代著名的窑场，同全国其他窑场一样都是以州治命名的。以州治命名窑场的历史可追溯到唐代，并一直延续到两宋时期。考古资料表明，寿州窑主要分布在安徽省淮南市上窑镇的高塘湖沿岸，另外在淮南市区东部以及与上窑镇相邻的凤阳县官塘、武店一带亦有零星分布。由于淮南地区在唐代属寿州的辖地，故名寿州窑。1954年夏，淮南地区爆发洪水，洪水退后，在千里治淮工地上发现了成堆的古瓷片，数量之多，时代之早，令人惊奇。这么多
文物鉴定与鉴赏 2017年9期2017-09-22
- “海上丝绸之路”重要物证
），其中东晋瓯窑青釉褐彩瓷鸡首壶、北宋瓯窑青釉观音菩萨瓷坐像、北宋瓯窑青釉褐彩蕨草纹瓷执壶等3件瓯窑极为罕见，为瓯窑艺术的代表作。值得一提的是，北宋瓯窑青釉褐彩蕨草纹瓷执壶还是温州“海上丝绸之路”中西文化交流的重要见证物，是目前瓯窑仅有的一件国宝级文物。该执壶通高25.10厘米、壶身口径5.10厘米、足径7.50厘米，通体施淡灰绿色釉，匀净细腻，滋润光亮。整个器型瘦长清秀，端庄挺拔，具有西亚波斯萨珊王朝金银器风格特征。有专家认为，该执壶器身的褐彩纹饰可能是
文化交流 2017年7期2017-07-24
- 绩溪县博物馆馆藏绩溪窑瓷器鉴赏
烧于南宋。品种以青釉瓷居多，有青釉、酱黑釉、酱黄釉及绿釉器。器形有各式碗、壶、盘等。青釉釉质细腻、滋润，釉层薄厚均匀，胎釉结合牢固，釉面光洁，有片纹。酱釉器质地粗厚，釉面光洁度较差。绿釉器有罐、盆等。绩溪县博物馆藏有一些绩溪窑的产品，下面列举一些供读者赏析。青釉钵，敞口，平沿，圆唇，斜肩，鼓腹，腹下部内收明显，平底略内凹。施青釉至底部，青灰色胎，局部红褐。器腹外有轮制痕。口径19.9厘米，底径8.4厘米，高9.9厘米，最大腹径22.5厘米，釉厚0.4毫米（
文物鉴定与鉴赏 2016年10期2017-02-13
- 最后的辉煌
乱真，并开发出粉青釉、冬青釉、豆青釉等新的青瓷品种。康熙时期，景德镇的御窑厂逐步恢复完善，产品质量好转，甚至比前代还略有进步。也正是从这时候开始，景德镇御窑厂还要肩负起仿烧前代名瓷的重任，其中就包括仿烧青瓷。此后的雍正、乾隆皇帝将这种仿制技艺进一步发扬光大，乾隆朝更是凭借精湛的制瓷工艺遍仿历代名窑，集仿制之大成。作为名窑之首的汝窑，历来为仿制者热衷。早期出现的大量仿品，多制作粗糙，与真品相差甚远。明清两朝，景德镇成为中国制瓷业的中心，仿制汝窑瓷器多由御窑厂
世界知识画报·艺术视界 2016年8期2016-10-10
- 最后的辉煌
乱真，并开发出粉青釉、冬青釉、豆青釉等新的青瓷品种。康熙时期，景德镇的御窑厂逐步恢复完善，产品质量好转，甚至比前代还略有进步。也正是从这时候开始，景德镇御窑厂还要肩负起仿烧前代名瓷的重任，其中就包括仿烧青瓷。此后的雍正、乾隆皇帝将这种仿制技艺进一步发扬光大，乾隆朝更是凭借精湛的制瓷工艺遍仿历代名窑，集仿制之大成。作为名窑之首的汝窑，历来为仿制者热衷。早期出现的大量仿品，多制作粗糙，与真品相差甚远。明清两朝，景德镇成为中国制瓷业的中心，仿制汝窑瓷器多由御窑厂
世界知识画报·艺术视界 2016年8期2016-10-10
- 豆青釉荷叶形盖罐
李大德豆青釉荷叶形盖罐李大德豆青釉荷叶形盖罐龙泉青瓷是在继承越窑传统工艺的基础上发展起来的，它始烧于五代，极盛于南宋，元代有所发展，明中期走向衰退，清初中断生产。龙泉青瓷产品造型古朴大方，釉色如玉似翠，极富民族风格，享有“青如玉、明如镜、声如馨”的美誉。几年前，笔者到县城看望老战友，从一户农家的门前走过，不经意往里一看，发现厅里的案台上摆放着一个豆青釉荷叶形盖罐。之前笔者未见过此类盖罐，一下就被它强烈地吸引住，于是与这家的主人商量，把盖罐买了回来。该荷叶形
西江月 2016年8期2016-08-19
- 澄怀观瓷
——论南宋官窑的老子美学精神
键词：南宋官窑；青釉；道法自然；老子美学精神0 前 言中国是个陶瓷大国，陶瓷是中国的国粹。而宋代又是我国陶瓷发展史上的一个鼎盛时期，出现了举世闻名的名窑和名瓷。宋代制瓷工艺在我国陶瓷史上最大的贡献是为陶瓷美学开辟了一个新的境界，为中国奠下了制瓷王国的美名。宋瓷窑场首推五大名窑，即官窑、汝窑、钧窑、哥窑、定窑。宋代官窑有北宋、南宋之别。北宋徽宗政和年间，为适应宫廷饮食、祭祀和陈设等方面的需要，在汴京（现开封）建立瓷窑，烧制青瓷器，史称北宋旧京官窑，又称北宋官
中国陶瓷工业 2016年3期2016-08-08
- 藏珍鉴精 传承永恒
——北京光华路5 号艺术馆巡礼之五
。南宋 龙泉窑粉青釉凤耳摇铃尊此器高25.8厘米，腹径11.5厘米。通体施以温润的粉青釉，釉色晶莹剔透，犹如青玉。盘口，直径、直腹形成二阶式瓶身，颈部饰一对凤鸟耳，凤鸟呈攀附状，躯体弯曲，敦实有力，整体造型稳重而不失灵动。这种凤耳式龙泉青瓷所特有的装饰风格，钟灵毓秀，历久弥坚，让人魂牵梦绕。“青如翡翠，翠胜千峰”，不足以概其之美。它以典雅的风韵、秀美的造型、莹润的釉色，焕发出迷人的魅力。国家邮政总局1998年发行了这种器型的“龙泉瓷”邮票，足以说明“凤耳瓶
艺术品鉴证.中国艺术金融 2016年2期2016-04-06
- 扬州出土唐代长沙窑集萃
代纪年墓中出土的青釉褐绿彩叶纹双耳罐(图1)和青釉褐蓝彩拍鼓儿童像(图2)，又有俗称“长沙窑之王”的黄釉褐蓝彩云荷纹罐(图3)。同时伴出的还有亮丽的唐青花、三彩器、白釉绿彩器等，以及舶来品波斯釉陶和伊斯兰玻璃器残片。三元路之北五三机关幼儿园工地窖藏，出土金器有伎乐飞天纹金栉、镂空莲瓣纹金耳坠等十余件金首饰，其中金栉是唐代金器錾刻首饰品的杰出代表。扬州出土长沙窑瓷器，除数量多外，器型也十分丰富，品种发育脉络清晰，产品釉彩鲜亮，彩绘线条流畅，模印贴花纹样繁多，
收藏家 2016年2期2016-03-30
- 四月
烈最苦的烛下总是青釉重叠已然成灰的温度拈不起过往的水长山阔也谋划不了相逢的细节也许是我不够尖锐无法抵达你的灵魂深处我也不够智慧无法设局把你留住等青草在高楼上眺望西风[6]Kevin Michael Rudd, “Australia and China in the World”, the 70th Morrison Lecture, Australian National University, April 23, 2010.情剑末端的愁怨早已入骨入血四月
参花（上） 2015年10期2015-10-27
- 釉果含量和工艺条件对豆青釉的影响
333001)青釉是中国瓷器中著名的传统颜色釉，亦称“青瓷釉”。古代南方的青釉是瓷器最早的颜色釉。所谓“青釉”，颜色并不是纯粹的青，还有月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等，但色彩中多少总泛出一点青绿色。豆青釉是目前最流行的釉颜色之一，因此，笔者利用单因素试验通过改变釉果的含量和釉层厚度等工艺条件的影响因素，探索了其对豆青釉釉面效果的影响，制备出釉面呈现豆青色的豆青釉。1 实验过程本实验采用长石、方解石、硅灰石、石英等原料制备豆青釉。实验中所用原
陶瓷 2015年6期2015-10-17
- 浅谈毡包青釉
葛彦毡包青釉自诞生以来便与霁蓝釉与茄皮紫釉两种釉有着千丝万缕的联系。清寂园叟著《陶雅》卷记载：“有一种盘碟。表里皆如浓深之积蓝。（积蓝釉，为霁蓝釉别名。下文宝石蓝釉、抹蓝釉与祭蓝釉同为霁蓝釉别名。）而釉质发亮。亦名曰玻璃釉。康雍乾三朝皆有之。略有似於毡包青也。”又“豇豆红之于茄皮紫。差别在几希微忽之间。茄皮紫之于毡包青也亦然”。今天，霁蓝釉器存世量较大，茄皮紫釉器作为单色釉中名贵者也并非不得见，但毡包青釉器目前可见著录者仅南京博物院所藏清康熙毡包青釉盘与清
文物鉴定与鉴赏 2015年4期2015-09-28
- 柳孜运河遗址出土的耀州窑系青瓷碗鉴赏
窑系青瓷碗类型有青釉小碗（盏）、青釉大碗、青釉印花碗、青釉划花碗。器表所施青釉的色调有少许差别，胎质皆为较致密细腻的灰色胎。下面根据器形特点的不同分类选取标本进行介绍：（一）青釉小碗（盏）青釉小碗（盏）出土数量较多，存续时间较长，跨越的层位较多。根据出土青釉碗（盏）口、底特征的不同选取标本介绍如下：1 标本T04（15）：22，口径13.2cm，底径4.6cm，通高4.8cm，釉厚0.2mm。敞口，圆唇，弧腹，圈足，外足墙高于内足墙。除足底外器身满施青釉（
文物鉴定与鉴赏 2015年4期2015-09-28
- 安思远旧藏古陶瓷之青釉器鉴赏
选介安思远收藏的青釉瓷器供藏友欣赏。青釉双系罐西晋越窑产品，高9.5厘米，直径18厘米。罐圆唇，敛口，鼓腹较浅，外壁遍布细弦纹，口沿外对称贴绳纹环形系，圈足较高，微外展;通体施青釉，内壁满釉，圈足不施釉，露胎棕灰色，足内六个垫烧痕。青釉虎子西晋越窑产品，高20厘米。此器体积硕大，壶口上扬，上塑虎头，连绞索形提梁至后腹上部，根部饰曲蛇纹。球形腹饱满，平底。通体施青釉，玻璃质感强，为越窑青瓷中之佳品。虎子类器物，两晋时期皆生产。1965年江苏省江宁县西晋太康四
收藏界 2015年8期2015-05-30
- 耀州窑天青釉瓷的恢复和研究
，尤其是其中的天青釉瓷，造型典雅、量少而精、釉面光滑、釉光内敛，呈现天青色，颜色如“雨过天青云破处，者般颜色作将来”，具有夺魂摄魄的诱惑力，令人赏心悦目、爱不释手，被学者誉为“最美的青瓷”。天青釉瓷生产技术自五代失传后，历代未见仿制品，经多年反复实验，终于复仿制出一种可同五代天青釉瓷相媲美的釉种，该釉配方简单，对烧成气氛不敏感，可与普通青瓷一起烧成，现将试制过程中的经验汇总如下：1 实验过程1.1 釉料的配制复仿制天青釉瓷，首先要做到釉色、造型等外观效果同
江苏陶瓷 2015年4期2015-05-24
- 古陶瓷鉴定：从标形学到痕迹学
了前所未有的梅子青釉和粉青釉。endprint多元釉在宋代更是得到了长足的发展。宋代五大名窑钧、汝、官、哥、定，无一不是在多元釉的基础上发展起来的。其中的钧窑瓷器，首次将着色剂氧化铜和牛骨灰添加到釉料中，烧出了举世闻名的钧红釉。龙泉窑利用紫金土、稻壳灰和石灰石做添加剂，制出了前所未有的梅子青釉和粉青釉。endprint多元釉在宋代更是得到了长足的发展。宋代五大名窑钧、汝、官、哥、定，无一不是在多元釉的基础上发展起来的。其中的钧窑瓷器，首次将着色剂氧化铜和牛
文物天地 2014年4期2014-07-01
- 原料配方对仿汝瓷青釉呈色的影响
原料配方对仿汝瓷青釉呈色的影响丁银忠1，罗 婷2，任 玲2，黎金芬2（1.故宫博物院，北京 100009； 2.景德镇陶瓷学院，江西 景德镇 333403）以宋代汝官窑青瓷标本化学组成为基础，分别探讨了Si/Al 摩尔比、Fe2O3含量、CaO与MgO的比例，及玛瑙替代石英对仿汝瓷青釉外观呈色的影响。结合X射线衍射和色度分析，结果表明：随着Si/Al 摩尔比的增大，釉面呈现从光亮→半无光→无光的变化趋势，其中Si/Al摩尔比为5.7、釉式中CaO含量为0.
陶瓷学报 2014年6期2014-04-24
- 龙泉窑牡丹纹瓷赏
图一：通体施梅子青釉，釉色玉润。喇叭形大口，长粗颈，窄肩，椭圆形腹，下部外展，隐圈足。颈部纵向饰四株折枝牡丹纹；腹部饰缠枝牡丹纹。图二：通体施青釉，釉质滋润。炉身外模印贴花缠枝牡丹纹，枝叶疏简。1953年在上海青浦区重固镇高家台任氏家族墓出土。图三：胎质细腻，釉色青绿闪黄。盖面与肩腹部刻划缠枝牡丹纹，刀法精犷，纹饰简洁。自北宋以后出现刻花，以刀为笔，有的严谨工整，有的肆意奔放。龙泉窑是宋、元著名的青釉瓷窑，窑址因在今浙江龙泉，故名。明清时期，龙泉皆属处州府
检察风云 2011年8期2011-10-27
- 旧金山亚洲艺术博物馆
s.南朝，鸡首型青釉茶壶。鸡首型茶壶与西晋时期的茶壶有极大的不同。西晋时期的容器通常朴素简单，没有过多装饰。此壶壶身高且饰有连续的花瓣图案。Tang Dynasty, blue--glaze teapot with brown pasted-on patterns.（Changsha Kiln）Changsha Kiln was a famous blue porcelain kiln in the Tang Dynasty. Pasted pattern
茶博览 2010年8期2010-01-15
- 唐长沙窑青釉贴印双鱼纹执壶
艺术社收藏的唐代青釉贴印双鱼纹执壶，即是长沙窑中的一件佳作。青釉贴印双鱼纹执壶，高19.3厘米，口径7.8厘米。侈口，卷唇，长圆腹，大平底。八角形短流，相对处有柄，两侧有两个横穿式系。胎色灰白，通体施青釉，色泽略泛淡黄，圈足无釉。装饰采用模印贴花技法，流、柄及双系下饰有对称双鱼，共有四处贴花，极其罕有。在贴花图案上加施酱色斑彩，然后再上青瓷釉，并利用积釉的厚薄，显现双鱼的鳞翅。构图简洁，线条有力，没有呆板堆砌之弊，整个壶的造型古拙大方，实用美观。长沙窑瓷装
收藏 2001年3期2001-06-14