横画
- 分部配合法（二十八）
，上部宜取横势，横画较长，如“玄、言、辛”等字；下部有横向伸展的笔画，形态趋宽的，下放则上收，横画略短，如“夜、充、高”等字。（一）构成关系长度上点短横长，角度上点可斜可直，变化丰富，横画则略上斜，也可较平。弧度上变化不明显，点的外围有一点小弧势，横画长时有点“S”型，中间略上凸，横画短时则没有弧度。（二）影响构成关系的因素1.下部笔画少而呈纵势的，上部横画长伸，点横相接，如“言、玄”等字，下部笔画则与上横相离。2.下部笔画较多且取纵势的，上部横画宜长，如
中国篆刻 2023年8期2023-09-15
- 分部配合法（二十四）
出现“鹤膝”状，横画平行，不宜行笔太快，而像“蜂腰”一样下鼓太多，出钩挺拔。如“先、元”等字。（一）构成关系从长度上看，右钩比左撇更长，从局部看，出钩处最短，横比竖略长，撇则最长。从角度看，横平钩直，撇最斜，竖比撇稍纵。从弧度上看，撇的弧度不宜大，竖弯处弧度较大，横不能有明显的弧势。从相互位置关系看，撇与竖的起笔位置靠近，通常撇高竖低，撇的收笔与横基本齐平，撇收钩放，如“见、光”等字。（二）影响构成关系的因素1.作为字底，上部的形态宽窄影响下撇的角度，如“
中国篆刻 2023年4期2023-05-13
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（二十）
下合，左低右高，横画上斜；写法变化较多，繁体字中往往分成左右两部分；还可以先写一横再写两竖，也有的将横画写于两短竖之下。每一个笔画的形态呈不同的变化，即组合出多种不同的草字头写法。先写短竖，可直可略向右下斜，收笔向左上，再写左横，左重右轻向右上挑，右竖略向左下斜，起笔比左竖高；右短横略向下斜，也有写成点状，收笔向左下。草字头还可以将两竖变化成两点，呈上开下合之势，左点用仰点，右点用撇点，两点可分开写，也可连写。横画的长短根据下面部分而定，撇点常与横连写，横
中国篆刻 2023年4期2023-05-13
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（十九）
侧，或俯势带下，横画略短，取仰势，撇画与横画或相接或断开，撇的收笔一般用回锋撇。有时为了结体的需要，上点移至横下侧，如“底”字。病字头首点宜侧，横画可仰可俯，收笔向左下，顺势写撇，呈向势，给右下留出更多空间，收笔向左上出锋，左两点一上一下连写，末点收笔向右上。尸字头尸字头的横折或呈扁状或呈长形，当下面部分较宽时，应横长折短，下面部分呈长形时，应横短折长；下横不宜太长，撇画取纵势，收笔可回锋，也可出锋。户字头户字头比尸字头多一点，写法类同。首点与尸部不宜离得
中国篆刻 2023年3期2023-04-07
- 智永真书千字文写法分析（三）
真书《千字文》的横画并非平直如尺，大都取上斜之势，即有一定的斜势和俯仰的态势变化。不同的字和不同位置的横画态势也各不相同，因字而异，触类生变。露锋横：此类横画在智永真书《千字文》中运用较多。起笔有尖起和方起，行笔使用中锋，收笔有方收和圆收。笔画由细到粗，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。写法或笔锋上行，取仰势，如“工”“石”上横；或尖锋入纸，求劲利，如“二”“在”上部的横；或侧锋切笔向右上提锋，如“甘”“五”的长横；或笔锋下顿，取俯势，如“事”“取”的长横；或顺
老年教育(老年大学) 2023年3期2023-04-05
- 智永真书千字文写法分析（三）
真书《千字文》的横画并非平直如尺，大都取上斜之势，即有一定的斜势和俯仰的态势变化。不同的字和不同位置的横画态势也各不相同，因字而异，触类生变。露锋横：此类横画在智永真书《千字文》中运用较多。起笔有尖起和方起，行笔使用中锋，收笔有方收和圆收。笔画由细到粗，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。写法或笔锋上行，取仰势，如“工”“石”上横；或尖锋入纸，求劲利，如“二”“在”上部的横；或侧锋切笔向右上提锋，如“甘”“五”的长横；或笔锋下顿，取俯势，如“事”“取”的长横；或顺
老年教育 2023年3期2023-04-05
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（十八）
位置宜低不宜高。横画短平，收笔时重顿后向左下写折画，形态较长，出钩向左上；撇画长但不能飘浮，上端直挺，下端向左下伸展。右耳旁右耳旁形态宜大，首横上斜，折笔向左下斜，形态较横长一些，转笔后写弯钩，出钩较长且平；竖画起笔常在横画之上，也有在横之下的，形态宜长，或垂或悬，或直或向或背。单耳旁单耳旁的横画常承左部收笔之势，略向右上斜，折笔处轻顿，折呈左下斜势，出钩向左上；竖画上轻下重。有时借用草书写法，将竖画缩为一点，置于折笔之末。欠字旁首撇取纵势，起笔承左下之笔
中国篆刻 2023年2期2023-02-25
- 第十讲 竹字头、草字头的写法
字头的写法草字头横画较长而上斜，左竖短而向右下斜，右竖起笔比左竖高，向左下斜。一般两竖与横画相交，平均分成三段。两竖呈上开下合之势，横画把两个竖画分为上下两段，要上长下短，这样形成上放下收。根据下部形态的变化，三个笔画之间的关系稍有变化。如“节”字下部窄长，上横略短，“花”字下部为左右结构，比较宽，横略长。“艺”字下部钩放，上部宜收，“苗”字下部收，上部则放。临写要领
中国篆刻 2023年1期2023-02-16
- 分部配合法（二十一）
右放。”木字旁的横画收笔不宜粗重，可以右边呈尖状，留出空间给右部，捺改写为点，形态宜小，位置高低要看右部的笔画形态及整个部件的构成。如果一个字中出现两个“木”的部件，竖画收笔不能两个都出钩，左边使不出锋，右边出钩，左收右放，如“松、林”等字。（一）构成关系1.从长度上看：竖最长，点最短，横和撇居中，横短则撇长，横较长则撇略短，如“相”字。2.从角度上看：横画自左向右上稍斜，竖画垂直，撇画较斜，点的斜度与撇相当，如“相、杌”等字。3.从弧度上看：竖和点很少有
中国篆刻 2023年1期2023-02-16
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（十六）
。上点或侧或卧，横画粗短，收笔向左下，顺势写点，或连或断，末挑向右上出锋较长。首点切入笔，收笔向左下出锋，横画承上笔意，顿笔后向右上斜行笔，收笔向右下重顿后写竖挑。点的位置偏右，与横画离得较开。日字旁日字旁作为左偏旁时，应处理成长形，在字中的位置宜偏上。左竖略短，收笔向右下顿笔后向上提起收笔，横的起笔承上笔意，向右上斜行笔，轻顿后写竖，右竖比左竖长。两横可处理成一点一挑，或分开写或连写。目字旁目字旁比日字旁多了一横，写法类同。在本帖中，目字旁的三横借作草书
中国篆刻 2022年12期2023-01-06
- 第七讲 横折折撇、走之旁、横折弯钩、双耳旁的写法
唐横折折撇的写法横画上斜。折笔内切，且要直挺。第二折短小向下斜。第三折呈圆弧状，向左下撇出。在单字中横与撇的形态较长，在偏旁中则较短。走之旁的写法走之旁左边窄小，呈弧形。平捺的起笔与横的写法相同，先平行后下行，捺脚再平出。走之旁的字上边部分笔画少的，点和捺的角度要平一点，上边部分笔画多的，点和捺的角度要斜一点。横折弯钩的写法横画上斜，形态要短，折笔处夹角要小。弯钩的起笔与折末相接。双耳旁的写法双耳旁的形态窄长，用垂露竖，横要上斜。弯钩的形态大小依所在位置而
中国篆刻 2022年10期2022-11-03
- 硬笔临李阳冰小篆《千字文》教程（九）
，后演变成楷书的横画，如“武”字。（2）“点”画，有的与横画和“戈钩”三者相接于一点，如“伐、几、藏”等字；有的只与“戈钩”相接，如“职、诫”等字；有的只与横画相接，如“牋、践”二字。2.写法：戈字旁独立做偏旁时，可以按楷书的笔顺来书写，如“伐、职、诫、牋、践、贱”；戈字旁与其他部件交叉融合时，可结合整字调整书写顺序，以“戎”字为例，可先写长横画，再写中间的“甲”字，最后完成其余笔画的书写。（五十）厂字旁、广字旁1.特点：厂字旁和广字旁十分相近，只一个“点
中国篆刻 2022年10期2022-11-03
- 分部配合法（十七）
称。从角度上看，横画上平下略斜，竖直撇斜，下部两点对角互撑，角度不宜太大。1．左部很窄，右部“页”则要宽，横画就要适当长一些，如“须”字左部是三点，上下横画均向左伸，右部较宽；如“烦”字，“火”部窄长， 上横和下撇点均伸向左部。2．左部笔画较少的字，左小右大，“页”的笔画安排要根据左部形态的留白来安排，如“项、顷、顶”等字，左部笔画少且矮，位置宜在“页”的中上部，且上部均为一横，右上横宜缩不宜伸，下部空白较多，下横和撇点均向左下伸展，“页”的外形上小下大，
中国篆刻 2022年9期2022-09-26
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（十一）
缓缓向右上行笔，横画收笔时重顿后向左下行笔，有一定的弧度，幅度大小因字而异。当左边笔画较少时，应右边舒展，再转向右行笔，如浮鹅钩状；当左边笔画较多时，右边宜缩，呈环状，收时重顿后向上出锋。横折钩（一）横折钩分两种，一种为横短竖钩长，这种钩的写法是横画上斜，转折处重顿，向下写竖钩，竖画有向或背的势态，出钩前向下重按，再向左上出钩；另一种形态为横长竖钩短，横画较平，转折处顿笔较重，竖钩略向左下斜，出钩可平可斜。横折钩（二）横画较平或向右下略斜，转折处可方可圆，
中国篆刻 2022年7期2022-07-29
- 第四讲 横折斜钩、几字框、国字框的写法
唐横折斜钩的写法横画上斜，折笔后先自右上向左下斜，再转向自左上向右下斜，顿笔后向上出钩，尖状收笔。横的长度和角度不同，作为独体字如“气、飞”等字，横较长，作为合体字“风、汽”等字，横短而上斜。几字框的写法几字框上小下大，上合下开。撇取纵势，稍有弧度，起收对正。横画上斜，长度根据被包部分的形态大小而定。折笔内切呈环状，向右伸展，钩向上方。“风、凰”二字被包部分与撇相近，右部留空。国字框的写法国字框分长框和扁框两种。长框是竖长横短斜，长宽比在3:2左右。扁框是
中国篆刻 2022年7期2022-07-29
- 《鲜于璜碑》技法解析（二）
沈维进（二）横横画的书写，要求起笔各异，藏露有别，藏锋起笔出“方圆”之形，露锋起笔留“尖斜”之迹，概括为“方圆尖斜”。这些横，在例字中的应用分别是：①方起，如“年、廿”二字首横起笔。②圆起，如“丁、取”二字首横起笔。需要强调的是，“方”“圆”之说并不绝对，不是刀刻规制之形，而“方”是似方非圆，“圆”是似圆非方。③尖起，如“表”字第三横、“丧”字第二横。④斜起，如“如”字横笔、“盖”字前二横起笔。隶书为体现口框的“外圆内方”之形，口框左上角横画多用此法起笔
老年教育 2022年2期2022-02-27
- 苕溪诗蜀素帖技法精讲（一）
横画在字中起着横梁的作用，既要平稳，又要坚挺浑厚，生动得势。“永字八法”称横为勒。强调横画运笔提按涩进，如勒马之缰绳，时放时收。《笔阵图》谓：“横如千里阵云，隐隐然其实有形。”意谓像千里阵云那样，从横里不断覆盖过去，形成重叠的形势。横画最忌平直、呆板，应该有微微的起伏波动，是平而又不甚平的形状，特别要注意横画上下俯仰、前后映带的关系。起、行、收笔要交代清楚，不能含糊，要逐步顿挫沉着有力地运行，写得圆润饱满，力能扛鼎。短平横落笔轻快，自左上方向右下方切落，轻
中国篆刻 2021年9期2021-10-08
- 图说小楷技法（二十六）
者，撇捺宜合，因横画长处，开处也，故下必合，如乘、果、深。凡横短直长者，撇捺宜开，因横画短处，合处也，故下必开，如夫、采、余。凡一字中上合则下宜开，如“束”字上停方框结构左右两竖用合势，则撇捺宜开；“众”“或”二字也是上合下开；“益”字则上两点用合，下两点用开，下停方框结构左右两竖又合，末笔横画又开。凡重撇者宜减捺，一开一合，自然得宜，如缀、餐。重钩者宜减钩，如林、制、逾。凡“亻”旁下竖之首要顶上撇之腹，“彳”旁下撇之首要顶上撇之腹，三撇重并宜有变化，四撇
老年教育 2021年7期2021-07-28
- 《兰亭序》五种墨迹中“羣”字比较研究
“羊”的下方两个横画以竖画为中心中断。“羊”部分正是本文重点观察和分析的内容。清代学者翁方纲是较早关注“羣”字下方独特结构的学者，他观察过各种不同版本的《兰亭序》“羣”字，认为“羊”部分是破锋效果[6]，即竖画左右分开是书写过程中毛笔笔头分叉的结果。如果我们考虑到清代学者见不到汉代墨迹简牍真迹，使翁方纲对秦汉六朝时期书法作品书写方法的理解存在不足，他的判断是有一定时代局限性的，但他能观察、分析“羣”字细节部分，已与前代学者十分不同，这本身就是学术进步的表现
书法赏评 2021年1期2021-06-13
- 软硬兼施（十二）
收笔出锋向左下；横画要上斜，收笔稍顿后接写弧撇，形态稍长，竖画对准上点中心；撇点和侧点交会与竖画起笔处。反犬旁首撇稍长，弯钩起笔轻顿后上斜行笔，顿笔后向下呈弧势运笔，出钩含蓄，末撇自弯钩的中上部落笔，向左下行笔，收笔回锋向右上方，以求与右部呼应。夕字旁首撇自右上向左下切入笔，重按后向右上写横折，折笔处圆转，再写回锋撇，末点写成挑点，出锋向右上，点过撇画，一则呼应右边，二则补足空疏，以免笔势相悖。女字旁首撇直挺，反掠不能太长，右撇稍长，并要有一定弧度，横画改
中国篆刻 2020年12期2020-12-23
- 软硬兼施（十一）
——兰亭讲坛
收笔出锋向左下；横画要上斜，收笔稍顿后接写弧撇，形态稍长，竖画对准上点中心；撇点和侧点交会与竖画起笔处。反犬旁首撇稍长，弯钩起笔轻顿后上斜行笔，顿笔后向下呈弧势运笔，出钩含蓄，末撇自弯钩的中上部落笔，向左下行笔，收笔回锋向右上方，以求与右部呼应。夕字旁首撇自右上向左下切入笔，重按后向右上写横折，折笔处圆转，再写回锋撇，末点写成挑点，出锋向右上穿过撇画，一则呼应右边，二则补足空疏，以免笔势相悖。女字旁首撇直挺，反掠不能太长，右撇稍长，并要有一定弧度，横画改写
中国篆刻 2020年11期2020-11-24
- 图说小楷技法（十二）
小晴图1图2二、横画横画又称为“勒”，所谓“勒”有愈收愈紧之意，发笔时要逆入，收笔时要回顾，行笔时要意有所顾，逆势涩进。《禁经》所谓“画如长锥之界石”，喻其行笔不可有光滑浮薄之意。凡写长画，当于不平中求平，使其画势上平而下呈拱状，犹如覆舟之状，切忌上平下亦平，则板刻之弊立见。唐柳宗元《八法颂》中所言“勒常患平”，即是此意。横画又要贵于变化，元陈绎曾《翰林要诀》中说：“凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法。”所谓“不见横画”，即是指无平行齐头，板刻、
老年教育 2020年5期2020-05-02
- 独体字的笔画组合关系
则竖弯钩的上部与横画的起笔相接，“巳”字横折与竖弯钩的起笔相接。两个笔画相接的独体字还有“丁、厂、匕、几、了、乃、刀”，三个笔画之间都是相接关系的如：“工、下、兀、万、上、口、山、久、夕、尸、卫、乡、幺”。四个笔画之间都是相接关系的如：“丐、歹、巨、互、止、曰、日、片、斤、爪、月、勿、尺、爿、巴”。五个笔画之间都是相接关系的如“正、石、凹、凸、目、且、皿、乍、丘、白、瓜”。六个笔画之间都是相接关系的如“百、臣、而、自、血”。七个以上笔画之间都是相接关系的如
中国篆刻 2020年1期2020-02-08
- 软硬兼施（一）
横画在字中起着横梁的作用，既要平稳，又要坚挺浑厚，生动得势。“永字八法”称横为勒。强调横画运笔提按涩进，如勒马之缰绳，时放时收。《笔阵图》谓：“横如千里阵云，隐隐然其实有形。”意谓像千里阵云那样，从横里不断覆盖过去，形成重叠的形势。横画最忌平直、呆板，应该有微微的起伏波动，是平而又不甚平的形状，特别要注意横画上下俯仰、前后映带的关系。起、行、收笔要交代清楚，不能含糊，要逐步顿挫沉着有力地运行，写得圆润饱满，力能扛鼎。短平横起笔轻快，自左上方向右下方切落，轻
中国篆刻 2020年1期2020-02-08
- 书法课《横》教学设计
学目标：1.学习横画的写法以及长横短横的关系;理解用笔轻重和笔画粗细的关系。2.写好带有横画的字“土、二、丁、上、下、万”，注意字中横的写法。3.培养学生细心观察的品质，规范书写的习惯，先读帖，再临帖。4.继续培养良好的握笔姿势，坐姿。教法与学法：1.在教学中，少讲或者不讲抽象的理论，多讲怎样写，在什么地方写。使学生通过记忆、模仿，逐步形成定型动作（即习惯动作）。2.教学中把知识分散，边讲边练，各个突破。3.通过“一”字教学，解决横的写法和在田字格中的位置
学校教育研究 2020年2期2020-02-07
- 《怀仁集王羲之圣教序》技法解析（二十一）
点连带。二、几个横画的连带，既有实连也有虚连，注意连带转折处的停顿动作和书写节奏。三、末笔写法，可以向内回锋收笔，也可以向左下带出与下一字呼应。年字的变化三横配合多变，竖画的位置决定字的重心。三字的变化上面两横变化不明显，下面一横收笔不同。上字的变化注意中竖的位置与形态。短横的处理有意思，底横的写法也不同。生字的变化横画的斜度决定整体取势。笔画的连带宜轻快，显得自然流畅。
中国篆刻 2019年1期2019-01-26
- “按”与“提”北窗读记
各有特点。以楷书横画为例，晋人所写，顺鋒下笔，顺势按笔铺毫右行，停笔后提笔而收，是由尖渐粗的形态;初唐书家欧阳询、虞世南，大抵也是如此。晚唐柳公权写横画则不同，起笔重按，铺毫行笔，末端又按笔，向左回锋再提笔。柳字“按”“提”的法度最为森严，已非魏晋古法。一个笔画，一个字，至而一篇字，无不始于“按”，终于“提”。因此清朝学者刘熙载说：“凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”（《艺概·书概》）“按”与“提”不仅显于起笔、止笔，于行笔转向之
读书 2019年1期2019-01-11
- 字里金生，行间玉润
——褚遂良《雁塔圣教序》结构解析（四）
竖，最后写右横。横画分开成两笔，笔断意连。左半较低，右半高，左收右放，整体呈上开下合的姿态。草字头两横较短，形状短小。“戊”字字形宽大，斜钩是整个字的主笔，行笔由粗到细，斜钩不能太弯，要长而有力。整体字形好像一个梯形，上窄下宽。羊字头的竖画的长度几乎不超出第三横，竖的位置应该在字的正中。三个横长度相近，都比较短，这样使得字头短小而紧凑。下面的“我”字宽大，第二横向左伸展，主笔斜钩突出。“我”字的书写带有行书笔意，斜钩和长横的右端断开来写。左边的长横与右边的
文艺生活(艺术中国) 2018年11期2019-01-03
- 字里金生 行间玉润
——褚遂良《雁塔圣教序》解析
右穿插。秃宝盖的横画用笔很轻，钩画重顿出锋。竖心旁在整个字中约占三分之一的空间，形状细长。左右两旁呈挪让之势。竖心旁的两点在竖画的中上部，左低右高，呼应连带，竖画略带左弧。“怀”字中“四”的左竖穿插在竖心旁右点的下方,显得结构紧凑。捺画收笔变为长点。左耳旁形体窄长，横画的斜度较大，点画虚接，比较灵动。横折撇穿插在左耳旁下面，横的用笔很轻。撇画稍长且低，而捺画稍短且高。下面“生”字的竖画居于右部的中间位置。①“扌”横画短而有力，竖钩长而挺拔。②“犮”要写得撇
文艺生活(艺术中国) 2018年10期2018-11-19
- 《颜勤礼碑》名迹赏析（九）
应发生变化。如有横画的一律变短，向右上的角度也要变大。有的横画干脆变成了提画，如“日”“月”“贝”等的横画。有捺画的左偏旁需把捺画缩成点，如“木”“禾”“金”的捺画全部变成了点。但不管如何变化，均应自然而不局促，必须兼顾整个字的结构，使其浑然一体。偏旁不能单独成字者，如单人旁、提手旁、耳刀旁、竖心旁、三点水旁等，有竖画支撑者，须挺拔刚健。如“伦（伦）”“礼（礼）”“推”等字左偏旁的竖画，均对整个字具有支撑作用，用笔须中锋，确保笔画力度。提手旁在书写时要注意
老年教育 2018年9期2018-09-29
- 学生写不好“横画”的原因分析与解决策略
胡巍巍【摘要】横画是刚入一年级孩子需要写的基本笔画，也是汉字中使用频率最高的基本笔画。本文针对学生写不好横画的原因进行分析，并提出解决对策：编儿歌，要形象化；用范字，要现实化；对比时，要正迁移。【关键词】书法文化 横画 起笔 运笔 收笔【中图分类号】G 【文献标识码】A【文章编号】0450-9889（2018）01A-0116-02刚上一年级的孩子在观察时往往是无目的性的，容易受情绪、兴趣等因素的影响，精确性不高，持续时间也不长，不能很细致地看出横画里的起
广西教育·A版 2018年1期2018-08-03
- 《石门铭》技法探微（十六）
三横伸展，并注意横画之间距离相仿，如“書（书）、（昼）”等字。“肇”字夸张了长撇与长捺，所以下部横画收缩，而竖画拉长。“建”字半包围结构，其“聿”部也是收敛的，以平捺为主笔。“雨”字头写扁，控制中间竖画长度，四个点画紧密而小巧，也可写成两个短竖，如“露、霜”等字。（图4）27.女、牛、禾、飠（饣）旁“女”旁如“始”字，撇画伸展，横画左低右高，交叉点在撇折笔画的折点略上一点点，特别注意“女”旁的内部空白，一定要小。“牛”旁第二横写成提画，比较长些，而竖画配合
老年教育 2018年4期2018-04-21
- 锵玉鸣珰，窈窕合度
——褚遂良《雁塔圣教序》结构规律解析（六）
主笔斜钩画外放。横画不宜长，收笔的地方带有一个小钩，这是连贯书写形成的，是褚体的重要特点。“巡”字的主笔是捺画，为了突出主笔，其他的笔画写得较细，不与主笔相争。“辶”的横折折撇用一个竖画代替，这是一种草写处理手法。用笔简洁明快，一撇一捺斩钉截铁，尤其捺画出锋果断爽利，下笔需肯定明确，一步到位。被包围的部分的写法有行书笔意，运笔灵动。横画为“七”字主笔，偏长，由细渐粗重按收笔。前段瘦劲，后段厚重。竖弯钩要比横短得多，短且挺直，与横画的长势形成鲜明对比，以便强
文艺生活(艺术中国) 2018年12期2018-04-08
- 《石门铭》技法探微（十五）
部“言”部第一个横画，左边展放，右边收缩，二、三横与下面“口”部等长，并注意横画距离相近，以布白均匀求其秩序性，以横画参差以别主次。“诸（諸）、诏（詔）、讫（訖）”皆取扁方构字，尤其“诏（詔）”字，加大中部空间，所谓疏可走马；“诸（諸）”字紧密无间，“讫（訖）”字展放末笔，各得其所。此四字看似平淡无奇，实则各具匠心，无声处有惊雷也。（图4）图324. 日部《石门铭》中“日”部位置多变，根据构字需要，呈现多种形态。其中，“曙、晓（曉）”在左侧，写作长方形，据
老年教育 2018年3期2018-03-31
- 锵玉鸣珰，窈窕合度
主笔斜钩画外放。横画不宜长，收笔的地方带有一个小钩，这是连贯书写形成的，是褚体的重要特点。“巡”字的主笔是捺画，为了突出主笔，其他的笔画写得较细，不与主笔相争。“辶”的横折折撇用一个竖画代替，这是一种草写处理手法。用笔简洁明快，一撇一捺斩钉截铁，尤其捺画出锋果断爽利，下笔需肯定明确，一步到位。被包围的部分的写法有行书笔意，运笔灵动。横画为“七”字主笔，偏长，由细渐粗重按收笔。前段瘦劲，后段厚重。竖弯钩要比横短得多，短且挺直，与横画的长势形成鲜明对比，以便强
文艺生活·上旬刊 2018年12期2018-03-30
- 字里金生，行间玉润（四）
竖，最后写右横。横画分开成两笔，笔断意连。左半较低，右半高，左收右放，整体呈上开下合的姿态。草字头两横较短，形状短小。“戊”字字形宽大，斜钩是整个字的主笔，行笔由粗到细，斜钩不能太弯，要长而有力。整体字形好像一个梯形，上窄下宽。羊字头的竖画的长度几乎不超出第三横，竖的位置应该在字的正中。三个横长度相近，都比较短，这样使得字头短小而紧凑。下面的“我”字寬大，第二横向左伸展，主笔斜钩突出。“我”字的书写带有行书笔意，斜钩和长横的右端断开来写。左边的长横与右边的
文艺生活·上旬刊 2018年11期2018-03-27
- 字里金生 行间玉润
右穿插。秃宝盖的横画用笔很轻，钩画重顿出锋。竖心旁在整个字中约占三分之一的空间，形状细长。左右两旁呈挪让之势。竖心旁的两点在竖画的中上部，左低右高，呼应连带，竖画略带左弧。“怀”字中“四”的左竖穿插在竖心旁右点的下方，显得结构紧凑。捺画收笔变为长点。左耳旁形体窄长，横画的斜度较大，点画虚接，比较灵动。横折撇穿插在左耳旁下面，横的用笔很轻。撇画稍长且低，而捺画稍短且高。下面“生”字的竖画居于右部的中间位置。①“扌”横画短而有力，竖钩长而挺拔。②“犮”要写得撇
文艺生活·上旬刊 2018年10期2018-03-25
- 基本笔形与自然书写：小学书法教学笔画训练优化刍议
书法教材是以楷书横画的书写作为楷书基本笔画学习的开端的，因为楷书横画集中体现了楷书侧起顿收、右肩上扬的基本形态特征。教师利用教材中字帖例字和运笔示意图，通过观察、分析和临摹的步骤引导小学生运用毛笔书写楷书横画是当下小学书法教学的通用之策。但在笔者的教学实践和观摩中常常发现，刚开始接触毛笔书法的小学生在课堂的练习中将横画书写成起笔和收笔处过度夸张的“哑铃”状，需要一段相当长的时间过度才渐渐将横画、竖画的形态恢复到规范样式。究其原因，很大程度上是由于教师在一开
书法赏评 2018年6期2018-02-22
- 《颜勤礼碑》名迹赏析（一）
，筋强骨健(1)横画的基本写法横画基本技法：提笔轻快入笔，一般要藏锋入笔，欲右先左，稍作顿笔后，顺势铺展笔锋，使之处于中锋状态，舒缓右行；行到中间处，一些长横往往微微提锋，使笔画中间略细，两端略粗；收笔需蓄势，欲下先上，略微向右上方提笔，再顺势向右下方按下，回锋收笔。运笔的速度要把握好，不宜快，避免轻滑，要写出“涩”的感觉，这样显得有力量。运笔需有一定的节奏感，速度不可单一。比如，入笔时要稍快，顿笔略迟，顿后要顺势迅速提笔，再舒缓行笔。只有这样，颜体书法的
老年教育 2018年1期2018-01-24
- 怎样写《乙瑛碑》（十五）
是主笔，最后一笔横画就要写成平画，如果把横画也写成波画，就是主次不分了。图67-1图67-2图68-1图68-2图69避让中还有一种情况要特别注意：凡是既有向左舒展的波画，又有向右舒展的捺画的字，要么把波画当作主笔，要么把捺画当作主笔，不能把两个笔画都作为主笔。如图73-1的“是”字，捺画充当了主笔，横画只能写作平画。图73-2的“先”字，最后一笔是主笔，第二个横画写作平画，如果把这一笔写作波画就是主次不分，不懂避让了。诸如此类，要做到主次分明，和而不犯。
老年教育 2017年9期2017-10-14
- 《石门铭》技法探微(三)
2 第三讲 横法横画，作为汉字的主要笔画，其形态、取势表现出的特征，往往是决定书法风格的重要因素。作为整体的组成部分，每个笔画都须服从大局，顺应作品的风格取向，在某个变化幅度内来维护整体；反过来看，整体风格又是各个笔画综合效果的反映，作品风格是在特定幅度内的变化中，由随机书写推衍开来，呈现出微妙无穷的丰富变化。在这个意义上，经典作品莫不和谐统一而又蕴含无限生机。《石门铭》的横法，在藏露方圆、轻重长短、俯仰曲直等方面呈现出的各种形态，都是以上原则的具体运用。
老年教育 2017年3期2017-06-05
- 《石门铭》技法探微（四）
□党现强第四讲 横画组合一字之中，多横并用，其组合关系亦是临帖中经常遇到的情况。《石门铭》结字扁方，取右上倾斜之势，所以，横画多左低右高，临习时须注意斜中取正，以草作楷，欹侧飞动、飘逸有致。横画组合，首先体现在主、副、余笔的关系之中。一般来说，主笔特征是长、大，是字的主体部分，是字中的关键所在；副笔是配合主笔的，其大小要比主笔小一些，处于从属位置；余笔是主副笔的补充，大小又居副笔之次，占位最小。如“其、年、至、无（无）、上”等字（图1），“其”字下横最长，
老年教育 2017年4期2017-05-10
- 浅析楷体字特点 提升写字教学质量
的最左边的提画、横画都需要落笔成点。比如:生字表中“挪、埃、玫”等以及所有的带这些部首的字的提画；“秧、蒜、寺”等字的最左边横画。而“番、翡、榛”虽然左边都有横画，但不是最左边，则不需要落笔成点。太多的笔画都落笔成点，不符合楷体字的规范，也使写出来的字给人画蛇添足的感觉。3.有一些特殊情况，比如:生字表中“筝”的第七笔、“麦”的第五笔、“屉”的第六笔都能看出落笔成点的痕迹。当然，这些特殊情况的字也可以不体现落笔成点。点画在楷体字中有画龙点睛的作用，可是太多
陕西教育·教学 2017年9期2017-04-14
- 简帛早期隶书书写元素的演变研究
见线条的趋直化，横画、竖画是汉字的主要笔画，我们主要分析了这两类笔画的形成。1.线条趋向横画（1）弧形趋向横画横弧线最易拉直成横画，有上弧形、下弧形、曲弧形等。如秦篆“吏”上面开口向上、内收的上弧形“”，秦简中逐渐变成夹角形状的方折形，后又变成横画。下弧形拉直趋向横画，如秦篆“矢”字中的下弧形“︵”，放马滩中上面第一个下弧形变成下折线，马王堆、银雀山中变成了平直横画。同一构件中弧线趋向横画的变化具有同步性。如含有构件“木”的单字53个，构件“木”在字中位置
渤海大学学报（哲学社会科学版） 2016年6期2016-12-16
- 汉字艺术结构解析（八）
谐而美观。请看以横画为主互相穿插的字“坪、柱”。含有横画的左右相同的部分也不能等观平列、互相顶牛，而应适当穿插补空。请看例字“竹、林”。以上所举例字左右部分的横画穿插是非常明显的。其实，除横画外，点、撇、捺、提、折等笔画都应考虑安排互相穿插补空，才会使整个字形成一个有机的整体。请看例字“放、深、矮、妖、纨（繁体）、殷、较（繁体）、路”。
少儿美术·书法版 2016年4期2016-11-02
- 清秀飘逸的汉隶技法（一）
图1-1 水平状横画□ 图1-2 上弧横□ 图1-3 下弧横一、横要平横平竖直，是隶书最基本的形式特征。与楷书比较，这个特征尤为明显。楷书之横，通常作左低右高状。隶书的横画，一般是水平状，但是横平并不是用尺子画一水平线那样的直线，而是在感觉上的左右之平。隶书横画有水平状之横，也有弧、斜变化之横。（一）呈水平状之横。如《礼器碑》（图1-1）“王”字中间一横，“寿”字第一、二、三横。（二）弧线横。隶书中许多横画带有弧度。既有上弧，也有下弧。上弧笔画往往中间拱起
书画世界 2016年1期2016-09-21
- 汉字艺术结构解析（四）叠横不宜平行
平行状态的规律。横画在汉字中使用率最高，再加上虽不能称作纯正的横画，但含有横向笔道的基本笔画，如横钩、横折、竖折、横撇折、横折钩、竖弯钩等，往往在一个字中，就出现数笔横画或横向笔道。在使用新米字格写字时，虽然横画有格中横线作为基准，但也不能让所有横画都与之平行，而应当适当改变其平行状态，这样才富有书法韵味。以下图“天、秦”字为例可以看出，横画之间适当改变平行状态，整个字就增添了活力与神采。横画之间的不平行需要注意三点：第一不能过度；第二方向不能反，如果横画
少儿美术·书法版 2016年2期2016-01-27
- 八个基本笔画在规范字书写教学中的纲要作用
授示例比如讲授“横画”的书写方法和组合运用。在讲授书写方法时，首先就要把“横画”在书写时的几个要点讲授清楚：①先向右下按笔，再向右写出“横画”，如果是“长横”，抬笔时要先向右下顿笔，如果是“短横”，则不用顿笔，抬笔即可；②“长横”和“短横”都要写出左低右高的倾斜度来；③“长横”中间要稍向上凸起一些，“短横”直接左低右高即可。这三点即是“横画”书写时的主要要求。在讲授的同时还一定要让学生在头脑中打下规范“横画”样式的烙印，并且一定要让学生明白：规范的“横画”
沈阳大学学报(社会科学版) 2012年4期2012-04-12
- 硬笔楷书结构谈（续）
左旁的右半部，有横画的要缩短，有捺画的要变捺为点，这样做的目的，是为右旁留有空隙；右旁的左半部，因和左旁的右半部分相接触，故向左伸展的横画、撇画，也应有谦让之势。两旁谦让的目的，在于靠得紧凑而不“打架”。但有时两旁谦让中间会形成“空位”，这时右旁就要穿插。“穿插”即见空则补之，亦即“就”。如：“林”字，左旁“木”横画右端缩短，捺画变点，是为“让右”，谓之“避”；右旁“木”的横画左端稍短，为避左，而左旁右下角有空隙，这时右旁的撇画可以伸入左旁右下角补空，谓之
青少年书法(少年版) 2006年4期2006-05-12
- 《元次山碑》临习指南
二、体势端正型由横画或竖画组成，形体端正的单体字，书写时要做到横画平稳，竖画对称，中竖不偏不倚。如“十”、“士”、“山”、“中”等字。三、撇捺组合型由左撇右捺或左撇右捺与其他笔画组成的单体字，书写时注意撇捺的倾斜度要相等，力避偏陡。如“八”、“父”、“文”、“金”等字。四、重横重竖型由横画上下层叠或由竖画左右排列组成的单体字，写此类字要在其间距大致均匀的情况下，务必注意其彼此之间要长短参差得体，向背俯仰要和谐。如“三”与“自”字的横画，“世”和“四”字的竖
青少年书法(少年版) 2005年11期2005-11-30