《石门铭》技法探微(三)

党现强

《石门铭》技法探微(三)

党现强

图1

图2

第三讲 横法

横画，作为汉字的主要笔画，其形态、取势表现出的特征，往往是决定书法风格的重要因素。作为整体的组成部分，每个笔画都须服从大局，顺应作品的风格取向，在某个变化幅度内来维护整体；反过来看，整体风格又是各个笔画综合效果的反映，作品风格是在特定幅度内的变化中，由随机书写推衍开来，呈现出微妙无穷的丰富变化。在这个意义上，经典作品莫不和谐统一而又蕴含无限生机。《石门铭》的横法，在藏露方圆、轻重长短、俯仰曲直等方面呈现出的各种形态，都是以上原则的具体运用。

《石门铭》碑文，以圆笔为主的风格，决定了其横画以藏锋为主，书写时多逆起回收，呈现出圆劲绵厚的形态特征。如“可、巨、苦、年、督”等字，逆势入笔，令笔锋内含，顺势铺毫右行，回锋收笔。（图1）书写时，注意逆锋的压笔深度不可过于拙重，毋令出现牛头状病笔。

横画入笔，间有方笔者，以增加变化。如“褫、里、附、褒、表”等字，轻入笔逆起至笔画左上角，顺势小幅度往下落笔重按，令笔画呈一切笔状，调至中锋后右行，即所谓“欲横先竖”。（图2）书写时逆锋、切笔、调锋须一气呵成，不可迟疑，而调锋方式又有两种，一是捻笔调锋，二是折笔翻毫。方笔训练是书法学习中的难点，可先将动作分解，多多练习，熟练后再连贯起来。

横画长短，取决于与其它笔画的主副笔关系，为主笔时，尽势伸展，占位就大；为副笔或余笔时，则要配合主笔，适度收缩，宾主相宜。如“平、所、上、共、其”是横画为主笔的字例，(图3）“岸、北、马（马）、斜、羊”是横画为副笔、余笔的字例。(图4）

长短变化意外，根据构字需要，横画有表现出俯仰、曲直的变化。有三种情况，一是平直型，如“乍、正、至、山、于”等字，形态劲挺刚艮；（图5）二是上仰式，如“五、夷、恒、迂、三”等字的上横，上仰式短横，多用于字的上端，两头上翘，神采外耀；（图6）三是下俯式，如“载（载）、崖、攀、奇、方”等字，长横多用于字的主笔。《石门铭》斜紧构字的模式，使横画呈现左低右高的形态，要获得平衡，长横的右端下压，便形成了下俯的形态了。（图7）

当然，横画运用中的丰富多样，远非以上所能涵盖，撮其大要而已。要之在于，临习中能够总结规律而又能活用法则，在掌握笔画的多样性基础上，进而洞悉多样变化运用的内在法理，方是善学。

图3

图4

图5

图6

图7

(1) 普通提

左上藏锋，右下略顿，右上轻回，中锋向右上行笔，逐渐均匀提笔出锋。

(2) 提钩

竖画至折处，左向短行，右下轻顿，右上轻回，均匀钩出。