精神桃源：网络时代轻喜剧主流化的原因考辨

摘 要：近年来，人们对笑声的需求逐渐增长，喜剧类节目成为市场追逐的热门。因此，在电视剧领域也出现了轻喜剧主流化的发展趋向。本文梳理了轻喜剧这一新兴电视剧类型的概念与流变，探索了“轻喜剧热”背后的本质原因，指出轻喜剧情节的淡化使其满足了“社会加速”背景下大众的娱乐需求和“期待视野”，完成了观众与作品之间的审美联接。

关键词：轻喜剧；社会加速；期待视野；底层逻辑

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2024）07-0092-05

一、引 言

新时代以来，人们的物质生活水平得到了显著提高，但精神压力也逐渐增长，大众迫切需要轻松幽默的节目来缓解压力。因此，在综艺领域出现了《德云斗笑社》《一年一度喜剧大赛》《开播！情景喜剧》等喜剧类节目。同时，喜剧元素也被应用在电视剧领域，如《传闻中的陈芊芊》《赘婿》《卿卿日常》等以欢快搞笑的氛围、日常化的叙事、反套路反情节为特点的剧集。此外，主流视频网站（如爱奇艺、优酷、腾讯、芒果TV）也把目光瞄向了“轻喜赛道”。本文以“轻喜剧”为关键词，在中国知网（CNKI）数据库进行检索，发现学界对于轻喜剧的研究成果较少。从研究领域来看，主要集中于戏剧、电影领域，例如，学者何嵩昱在《国产爱情轻喜剧的一次靓丽变身———<北京遇上西雅图>的“小妞”化》一文中探讨了国产爱情轻喜剧在融合欧美“小妞电影”类型基础上的本土化创新与艺术表现[1]。从题材来看，以乡村题材为主，例如，学者普丽华在《影视轻喜剧：新农村生活的“热媒介”》中探讨了轻喜剧如何成为新农村生活的重要媒介，分析了涉农轻喜剧在艺术表现、传播效果、文化认同和促进新农村建设方面的独特作用和价值[2]。从形式上来看，大多为个案研究、实践启示以及人物访谈，例如，屈斯薇基于电视剧《断奶》探讨了现实题材轻喜剧的表现手法及其对80后成长问题的关注和启示[3]。但是，这些研究都缺乏对“轻喜剧热”背后本质原因的深度探索。因此，本文在梳理轻喜剧概念与流变的基础上，从“社会加速”的背景、轻喜剧叙事上的特征、观众的“期待视野”、产业发展的价值等方面，回答轻喜剧解决了观众什么样的需求、又为何成为主流电视剧类型等问题，旨在深化对轻喜剧文化意义和市场策略的理解。

二、喜剧的泛化：轻喜剧的内涵与外延

壮春雨在《电视剧学通论》中，将轻喜剧划分到戏剧型电视剧中，称其为“生活喜剧”。他认为，轻喜剧是轻快、风趣的喜剧，和一般喜剧的区别在于：喜剧在反映生活的时候，有意识地追求和运用喜剧的表现形式，而轻喜剧则重在挖掘生活中固有的喜剧素材，以轻松、活泼的风格将其表现出来，并不盲目追求喜剧的外在形式[4]。曾庆瑞在《电视剧原理·文本论》中提到，喜剧电视剧中出现了“轻喜剧”的“审美倾向”，例如，《五朵金花的女儿们》展现了云南少数民族地区生机勃勃的景象和精神面貌，让观众在笑声里得到美的享受；《乔迁》展示了旧城区改造、居民拆迁过程中的矛盾冲突和不同人们的心态，描绘了一幅多姿多彩的都市生活风情画，充满轻快的喜剧情趣[5]。

轻喜剧的突出特点是以矛盾、反差的叙事和幽默风趣的语言来制造欢乐的情感体验。因此，轻喜剧是喜剧的一种细分类型。但轻喜剧不是通过人物语言和肢体动作，也不设置夸张的矛盾来追求喜剧感，而是强调一种日常化的审美和适可而止的幽默。“轻喜”不是“生硬”地出现在某一个特定情节，而是经常出现在描述生活和老百姓的题材中，聚焦于生活的细节。“轻喜剧”的“轻”，一是“轻”在关注故事细节和人物情感的弱情节叙事[6]；二是“轻”在喜剧形式的弱化，喜剧元素的量少而长伴；三是“轻”在剧中故事营造的轻松氛围。

近年来，虽然喜剧电视剧的创作出现断层、式微的情况，但喜剧作为叙事元素进入了各种题材、类型的电视剧中，与其他类型的电视剧杂糅在一起，为观众带来了别具一格的观看体验。例如，《天下长河》通过索额图、明珠等人的对手戏制造笑点、喜感，弱化了历史剧的庄严气氛，吸引了一定的年轻观众；《卿卿日常》用简单的人物关系、活泼搞笑的情节描摹出充满烟火气的生活画卷，打破了观众对古装剧采用大制作、题材总是集中于仙侠古偶的刻板印象；《庆余年》在古装权谋剧的基础上，巧妙融合了轻喜剧的叙事手法，通过主人公范闲幽默的言行和一系列出人意料的情节转折，为观众带来了新鲜而不失深度的观剧体验。

在现实创作中，轻喜剧难以被“喜剧”一言蔽之，是因为它是喜剧与其他类型电视剧在不断创新与融合中诞生的产物，在创作过程中融入了多元化的元素，形成了一种新型的、泛化的喜剧表现形式。

三、承袭与延续：轻喜剧的历史沿革

轻喜剧的发展可以追溯到20世纪，例如，20世纪八九十年代的《宝贝》《没赶上车的小伙子》《大马路小胡同》《乔迁》等电视剧都属于轻喜剧。90年代之后，我国喜剧电视剧出现了三个发展方向，《编辑部的故事》开创的室内轻喜剧就是其中一个方向，带动了我国城市电视喜剧的盛行，是室内轻喜剧的巅峰之作。随后，《炊事班的故事》以炊事兵的欢乐与苦恼为切入点，既保持了喜剧的轻松风格，又深刻揭示了生活中的种种主题[7]。21世纪初，《春光灿烂猪八戒》《穿越时空的爱恋》《上错花轿嫁对郎》等作品相继上映，它们在喜剧框架内融入了丰富的创意与情感深度，在观众群体中收获了广泛好评。例如，《春光灿烂猪八戒》（如图1）不仅颠覆了传统神话中猪八戒的形象，塑造了一个聪明可爱的“朱逢春”，还通过这一角色创造了诸多令人捧腹的搞笑情节；《穿越时空的爱恋》中小玩子和朱允？之间的“欢喜冤家”模式以及古代与现代思维的碰撞，制造出了一系列让人捧腹的笑点。2007年，赵宝刚导演的一系列现代剧成为了国内都市轻喜剧的代表，例如，《奋斗》《我的青春谁做主》《北京青年》等剧通过“贫”的语言特色，结合年轻人之间的关系矛盾、都市里的爱情，表现出青年积极向上的乐观精神。与此同时，喜剧演员与电视剧的结合也诞生了一批具有轻喜剧色彩的作品。例如，《马文的战争》《李春天的春天》《金太郎的幸福生活》的主角多是知名小品演员，个性鲜明的他们与家长里短的都市生活结合，构造出具有喜剧特点的现实题材剧。此外，还有《媳妇的美好时代》《辣妈正传》《大丈夫》等都市剧聚焦婆媳矛盾、婚恋关系、生育焦虑等话题，在柴米油盐的日常中呈现出家庭生活的喜感，传达了亲情、爱情间的温暖治愈。

2012年之后，网络剧初登历史舞台。例如，《簈丝男士》《万万没想到》《极品女士》等系列喜剧迅速出圈。随着视频网站的蓬勃发展，网络剧也迎来了前所未有的“黄金时期”。除了喜剧元素外，多元化的题材开始涌现，但最终脱颖而出的是《太子妃升职记》《双世宠妃》等弱化了喜剧色彩的轻喜剧。这些轻喜剧大多源自网络文学IP，自带网感与爽感，同时杂糅了时下深受欢迎的青春、悬疑等大热题材。2019年之后，轻喜剧凭借女性成长的话题发展渐至高峰。例如，《传闻中的陈芊芊》（如图2）《爱很美味》等剧在社交平台引发了广泛讨论。轻喜剧除了创作者精准把握观众诉求，还有视频网站的精心布局。例如，爱奇艺为满足用户对多元喜剧内容的需求，开辟小逗剧场，走泛喜剧的发展路线，推出了《破事精英》《瓦舍江湖》等作品[8]。腾讯视频在2023V视界大会上宣布将开辟“喜剧剧场”与“悬疑剧场”，其中“喜剧剧场”主打“喜剧+”模式，推出了《请和搞笑的我谈恋爱》《鹊刀门传奇》等解压治愈类剧集。

在类型化发展过程中，喜剧类电视剧呈现出从喜剧到轻喜剧的变化趋势。喜剧的比重不断减弱，成为一种元素与其他叙事元素共存。轻喜剧主要讲述人们的生活日常，以人物或者地域之间的冲突为基底，常涉及一定的社会话题。表现形式不再仅限于台词对白，而是将反情节套路、快速化解的矛盾、带有“爽感”的内容融入叙事中。轻喜剧的转型并非简单地摒弃幽默，而是试图在保持幽默特质的同时缓解其他题材所固有的严肃感、沉重感，避免在揭露现实的过程中给观众带来过于直白的冲击，从而加重观众的焦虑。

四、精神的桃源：轻喜剧主流化的底层逻辑

根据猫眼热度和灯塔播放指数对2022年国产剧市场的统计，网播热度排名前五的剧集中包括了《苍兰诀》《梦华录》和《卿卿日常》[9-10]。除了《梦华录》是靠着女性创业和演员班底吸引了大量观众，其他剧集都运用了纯爱、搞笑、逗趣的元素，在网络平台引发了广泛热议。

（一）情节叙事上的“轻”与“弱”

情节的淡化是轻喜剧的突出特征之一，即因果关系的消褪，故事呈自然状态，不以强烈的冲突、矛盾作为主导叙事的线索[11]。和正剧的宏大叙事与史诗性叙事相比，轻喜剧讲述的是生活中的小事，并融入喜剧因素，为观众消解生活中的压力。轻喜剧也不同于悬疑剧通过复杂的案件、阵营对抗、激烈追逐来吸引观众，它的悬念往往隐于迅速化解的小问题、小冲突中，因而充满轻松欢快的氛围。

近年来，电视剧市场以古装剧、悬疑剧、现实题材剧为热门，大制作、大女主、强话题的模式已然初见同质化端倪。轻喜剧“情节的淡化”对于习惯了大开大合的电视剧市场来说，是一种耳目一新的存在。此外，轻喜剧对于观众情绪调动的势能虽略显不足，但也能使观众接受被打断和跳跃式地观看。观众即使无法连续观看剧集，或者在观看的同时做其他的事情，也不会在理解上造成较大的障碍，这种“弱情节”势能也使续看变得容易、合理。另外，轻喜剧对社会话题的关注和对社会现实的表达是娱乐化的，为生活痛点包裹了一层“糖纸”，对于观众来说更加友好，也更容易引发共鸣。

（二）社会加速下的“快”与“多”

根据哈尔穆特·罗萨的社会加速理论，社会加速分为科技加速、社会变迁加速和生活步调加速。首先，最明显、也是最能够测量的加速形式，就是关于运输、传播沟通与生产的目标导向过程的有意的速度提升，这可以定义为科技加速[12]。原本人类知觉因为受我们的知觉器官和受地球重力的影响，通常可以马上区分出上、下，前、后，而不是早先、稍晚，但在人类知觉里空间优先于时间的“自然的”优先性似乎已被翻转了，时间越来越被认为压缩了，甚至消弭了空间[13]。社会变迁加速则是指社会事务、社会结构以及行动模式和行动方针越来越不稳定、越来越短暂易逝。生活步调加速指的是现代社会中人们广泛感到“时间匮乏”，时间的短缺让人越来越焦虑，以至于休息娱乐的时间被急剧缩短，人们想要在更少的时间内做更多的事，感官的多线程工作成为一种常态[14]。

“社会加速”会带来人类在行动、时间、自我与社会等方面的异化。因此，现代人更倾向于寻求短期内能够被满足的欲望，享受碎片化的娱乐，会对“慢下来”和“原地踏步”产生焦虑感[15]。而轻喜剧以弱冲突、生活流、喜剧化的方式为现代社会的人们提供精神上的桃源世界，以迎刃而解的冲突和圆满快乐的结局满足了人们对快感和爽感的需求，从而让人们在观看过程中能够短暂地离开现实的焦虑，在虚拟的故事世界里享受欢乐与轻松，调和快节奏生活的压力。同时，轻喜剧在叙事上的弱势能也符合现代人碎片化、多线程的感官诉求，人们能够一边吃饭一边看剧，在履行生活流程的同时获取一定的信息量。但是，这种信息的摄入不宜太过复杂，也不宜太过激烈，所以轻喜剧就是最好的“电子榨菜”，符合现代人的消费需求。

（三）观众期待里的“安全”与“陪伴”

根据艾媒数据中心对2021至2022年中国影视行业市场规模的分析，我国消费者更加偏好悬疑推理、历史古装和喜剧娱乐这三大题材，其中，喜剧娱乐和校园职场题材更受女性消费者喜爱[16]。类型杂糅下的轻喜剧能够满足这些期待，实现观众与作品之间的审美联接[17]。

纯喜剧的内容之所以没有成为剧集发展的趋向，而是轻喜剧受到广泛青睐，这是因为轻喜剧满足了受众对于现实的期待。喜剧类型电视剧的突出特点，是喜剧化的语言、人物、动作。但是，电视剧的长篇化和连续性，使得喜剧电视剧创作的包袱与笑点不够创新，难以与当下的现实生活产生联系，因此，喜剧类电视剧在丰富多元的影视市场中难以脱颖而出。观众对于贴近现实生活的事物有着天然的亲近感和预设的心理体验，一方面，他们既渴望通过影视剧获得消遣，又期待作品的艺术深度；另一方面，他们希望影视剧能够对现实有所依照，帮助他们找寻镜像的自我。轻喜剧恰好给予了他们这样一个“庇护所”。

雷蒙德·威廉斯认为，“人在工业都会，往往需要四处流动；但另一方面，生活中所需要的东西，愈来愈可以在家庭中得到满足”[18]。也就是说，人们的生活虽然经常变动，但是现代社会提供的优良条件使人在家中就可以被满足所有需求，不必与人交换、交往，这反应了“孤独病”及与社会脱节的倾向。而轻喜剧日常化的叙事、细水长流般的喜感能为人们提供一种陪伴式体验，为人们提供引发笑声的精神慰藉。

（四）产业领域中的“布局”与“逐利”

首先，轻喜剧能够为视频平台带来有消费能力、黏性较大的年轻用户。正如前文所述，轻喜剧能够满足年轻用户群的期待视野与消费心理，营造陪伴与社交的虚拟感受。其次，轻喜剧的制作体量较小、投入成本小，通常采用新人演员，且有较大可能成就“爆款”电视剧。最后，轻喜剧的制作难度小，内容设定可以从日常生活中取材，对情节连贯度和逻辑关联的要求较低，制作、播出的速度较快。因此，轻喜剧一方面能够成为平台打通圈层与年龄层区隔的利器，助力内容产业布局，另一方面能够以小成本博大利润，获得可观的效益。

五、结 语

作为喜剧类型电视剧的一种泛化，轻喜剧以突出的爽点、笑点、生活逻辑，在互联网时代再次迎来了春天。它在情节叙事上的“轻”与“弱”，满足了社会加速背景下受众期待的“安全”与“陪伴”。从市场层面看，轻喜剧具有一定的投资潜力和发展前景。但是，轻喜剧也存在着利用喜剧元素投机取巧的问题，以及喜剧元素与正剧之间的融合不协调，反而破坏了戏剧的连贯性与完整性等令人不甚满意的情况[19]。如何把握好喜剧之“轻”的分量、平衡好喜剧元素与其他叙事元素的作用、兼顾好社会价值与商业利益，这是轻喜剧推陈出新、长远发展需要回答的问题。

参考文献：

[1] 何嵩昱.国产爱情轻喜剧的一次靓丽变身———《北京遇上西雅图》的“小妞”化[J].电影新作，2013（03）：72-77.

[2] 普丽华.影视轻喜剧：新农村生活的“热媒介”[J].现代传播（中国传媒大学学报），2008（02）： 80-81+85.

[3] 屈斯薇.现实题材的轻喜剧式表达———解析80后婚恋育儿电视剧《断奶》[J].当代电视，2013（09）：17-19.

[4] 壮春雨.电视剧学通论[M].北京：中国广播电视出版社，1989：82-84.

[5][6][7]曾庆瑞.电视剧原理·第二卷·文本论[M].北京：中国传媒大学出版社，2007：295-300.

[8] 钟茜.平台加码，一波轻喜剧“来袭”[EB/OL].https：//mp.weixin.qq.com/s/AjpKdqHRxgS3SrfS6qd 8iA，2022-04-14.

[9] 猫眼电影.2022猫眼剧集热度年榜[EB/OL]. https：//www.maoyan.com/news/13195590，2022-12-30.

[10] 灯塔电影实验室.灯塔2022年度剧集榜[EB/OL]. https：//mp.weixin.qq.com/s/nA7m_2YDwwMb-Yf6JxzLVw，2022-12-30.

[11] 胡亚敏.叙事学[M].武汉：华中师范大学出版社，2004：135-136.

[12][13][14]哈尔特穆特·罗萨.新异化的诞生：社会加速批判理论大纲[M].郑作，译.上海：上海人民出版社，2015：23-34.

[15] 王文娟.社会加速理论下我国慢综艺节目走红原因剖析———以《向往的生活》为例[J].新闻前哨，2021，330（11）：125-126.

[16] 艾媒大文娱产业研究中心.2021-2022年中国影视行业发展状况及消费行为研究报告[EB/OL]. https：//www.iimedia.cn/c400/84406.html，2022-03-28.

[17] 周月亮，韩骏伟.电视剧艺术文化学[M].北京：中国传媒大学出版社，2006：105-108.

[18] 苗棣.电视艺术哲学[M].北京：中国广播影视出版社，2015：120-123.

[19] 涂彦.浅析当前国产电视剧的“轻喜剧化”问题[J].中国电视，2017，374（4）：42-46.

[责任编辑：宋嘉乐]