广西红色题材网络电影创作的艺术探索

［摘 要］ 《百年初心》作为一部红色题材影片，导演立足广西，充分挖掘广西本土红色题材的故事，将视角对准革命战争时期人们的革命决心和信仰，并以电影艺术化的方式呈现给观众。该片主题深刻，故事性强，通过构建多元化的主题内容，运用独特的电影叙事语言等实现了红色题材电影叙事的创新，是广西红色电影在创作上的再一次尝试与突破。

［关 键 词］ 广西；红色题材；网络电影；艺术探索

随着互联网技术的发展，网络电影的出现为电影艺术化的呈现开辟了新的路径，创新了电影的发行放映模式，拓宽了播放观看渠道，让更多优质的电影作品脱颖而出。网络电影是在网络平台放映的电影，不通过影院播放或者电视平台播放，时间长度大概在10～60分钟［1］。网络电影涉及的题材较为广泛，包括爱情、玄幻、古装、动作、革命战争等题材，是新型的电影形态。在现有的广西红色题材影片中，大部分电影都是通过院线渠道上映，而《百年初心》这部影片通过网络平台进行放映，是一次重要的尝试与突破。影片导演积极挖掘广西本土红色故事，呈现多元化主题，塑造典型人物形象，与观众建立更深层次的情感联系，吸引观众对影片的关注，对广西红色文化建设与宣传具有深远意义。

一、主题的多元化：亲情、友情、爱情的交融

革命战争题材影片的主题表达相对来说比较集中单一，如《血战湘江》《百色起义》《上甘岭》《淮海战役》等影片集中展现战争的形势和场面，叙事主题除战争、革命情谊外，对爱情、友情、亲情等主题表现得比较少。《百年初心》在题材上由革命战争题材向现实主义题材进行创作转变，不再以单一的战争故事和场景为主，而是通过亲情、友情、爱情的呈现丰富主题内容，更加注重人性化、情感化的渲染，在一定程度上引起观众的情感共鸣，用独特的视角拓展了广西红色电影现实主义题材创作的内容空间，增加了电影的可看性。

（一）坚贞不渝的爱情

在红色题材的电影创作中，人物的个人情感与国家前途命运和信仰同频共振，人物的生命价值远远超过个人情感需求，是民族精神和时代精神的真实写照。《百年初心》正是以中国革命史上具有重要地位的右江革命根据地为背景，主要讲述壮族儿女黄春兰、韦日勇对革命事业无畏牺牲、无惧艰难险阻，对爱情忠贞不渝、守护初心的故事。电影通过倒叙回忆的方式，以爱情主题作为主线展开叙事，是电影创作呈现的重要内容。影片开端的旁白触人心弦、引人深思：“什么样的爱情值得你守候终生，什么样的信仰值得你忠诚至死”，特写镜头下由黄春兰奶奶带着回忆引导观众走进她和韦日勇过往的经历和岁月中。

电影中故事发生的背景是在军阀混战期间，黄春兰受到军阀头目的调戏与纠缠，韦日勇挺身相救，这是他们的初次相识，为他们爱情主线的发展做了铺垫。两人在相处的过程中日久生情，很快便喜结良缘。但是，令人意想不到的是，他们新婚不久，新郎韦日勇就要随红七军北上，而新娘黄春兰还有任务在身，只能留守右江。夫妻二人在红河谷挥泪告别，从此便断了音讯。在艰苦卓绝的斗争岁月里，黄春兰英勇顽强，用自己的机智和勇敢与敌人展开殊死斗争。虽然不幸落入敌人的魔掌，在敌人威逼利诱下，她仍坚贞不屈，誓死捍卫中国共产党，用自己的智慧逃脱虎口。最终，以鲜血和汗水保卫了右江革命根据地。在她与黄日勇断了音讯的日子里，黄春兰对丈夫的感情始终如一，心里一直记挂着他，他们的爱情信念坚如磐石，并坚守初心。影片中通过刻画黄春兰对革命必胜的决心以及对爱情坚贞不渝的信念，把他们的人生、爱情归结到“百年初心”上，充分体现出以黄春兰为代表的革命前辈“不忘初心，牢记使命”的高尚品质。电影中爱情主题的呈现是贯穿整部电影的点睛之笔，爱情上的“百年初心”与革命事业的“不忘初心”相结合，是非常巧妙的双关设计，使得电影的主题得到双重升华，带给观众内心的感动与震撼。

（二）感人至深的亲情

情感关系的表达是电影创作永恒的生命力，更是电影在情感价值上的多元化探索。《百年初心》没有过于宏大的叙事主题，导演从细微处入手，通过真情实感的流露，直抵人心。影片亲情主题的呈现，让电影的艺术表达更加真实。第一场亲情戏中，黄春兰的父亲在战场上遭受重伤，生命危在旦夕。临终时，对自己的女儿非常不舍，于是将女儿春兰托付给了自己的哥哥。在父亲弥留之际，春兰与父亲哼着彼此熟悉的歌谣，眼中噙着泪水，影片通过这一细节体现出父女的感情至深以及两个人不得不分开的无奈与不舍。另外，影片中令人动容的亲情还体现在大伯对春兰无微不至的疼爱与呵护中，大伯黄明华也完成了弟弟对他的嘱托。影片中大伯非常关心春兰的生活和感情问题。当春兰的脚受伤时，大伯非常细心地照顾她，给她熬药，关照春兰的生活起居。影片中非常温馨的场景是韦日勇在黄明华家养伤的那段时间，大伯看到春兰细心照料韦日勇，看出了春兰对韦日勇的感情，为两人的爱情结合起到了关键作用。大伯时刻为春兰的终身大事考虑，担任起父亲的角色。大伯就像她的亲生父亲一样将春兰养大成人，看着她成家立业，有了好的归宿。电影中虽然只有少量情节与画面表现亲情的温馨，但在一定程度上丰富了电影的表达内容，让观众更加感受到影片层次的丰富和情感的充沛。

（三）并肩作战的友情

在红色题材的电影中，革命友谊是最不容忽视的。《百年初心》友情主题的呈现不是集体主义的战友情，而是关注到现实生活中个人或几个人物的情感联系与表达。他们并肩作战，共同拥有坚定的革命信念并为之奋斗，甚至付出生命。导演通过拍摄他们在战争中互相帮助、并肩作战的场景，展现了他们深厚的战友情。影片开场再现了湘江战役的激烈战争场面，人民子弟兵并肩英勇作战，他们互相照顾，向观众传达了战友间互相关心的温暖情谊。影片中，在黄春兰被白匪兵纠缠时，韦日勇、叶十三两师兄出手相救，全景式的画面展现了他们之间深厚的友谊以及共同奔赴战场的恢宏气势和决心。正是因为他们有如此坚固的友情，互相支持、照顾，才让他们对战争有了无可畏惧的勇气及对革命必胜的信心。

影片中最令人动容的场景是黄春兰和廖队长被白匪兵围追堵截时，廖队长命令黄春兰先行离开，自己掩护他们，但因为寡不敌众，最终被白匪兵杀害了。在被杀害时，廖队长大声高喊“共产党万岁，共产党万岁”，此刻，仰拍镜头下的廖队长高大无比，为了革命敢于牺牲、不怕牺牲，在生命的最后一刻依然在坚持个人信仰，坚信革命一定会胜利。

整部影片富含感人的主题，观影人仿佛置身其中，给观众带来独特的观影感受和全新的审美体验。影片背景音乐《百年初心》的巧妙运用渲染了主题氛围，升华了整部影片的主旨。电影中没有过多战争画面的出现，但观众可以通过亲情、友情、爱情三个主题的集中展现，感受到他们对革命战争的热情和不怕牺牲的精神，这种爱国主义和大无畏精神是值得歌颂的！

二、电影空间的叙事特色：本土空间的真实

电影是一种独特的时空艺术，既可以创造自由的电影时间，也可以创造自由的电影空间［2］。电影空间，是指银幕和画框中所表现的社会生活的影像形式场景。在叙事作品中，空间也属于一种叙事元素，运用或借助空间进行叙事的手法被称为“空间叙事”［3］，故事内人物生活与活动的场所被称为“叙事空间”［4］。从叙事空间所处的地理坐标的层面来看，红色电影或主旋律电影的叙事空间大多聚焦于本土空间，主要讲述的是发生在中国土地上的革命战争故事、改革人物故事、时代模范故事［5］。电影《百年初心》呈现出的叙事空间是广西河池市东兰县，影片将黄春兰、韦日勇参加革命斗争的艰辛历程表现得淋漓尽致，将他们为了中国革命奋斗的故事向观众娓娓道来。

影片通过本土空间叙事，带领观众回顾中国历史瞬间，使得观众铭记历史，认识到国家的伟大与崇高，受到先辈们高尚精神的感召，以此坚定自己的国家信仰［6］。电影《百年初心》年代跨度较大，涉及的剧情场景较多。影片开端再现了湘江战役的壮烈场面，营造了电影战争场面的空间。在“三打东兰城”“黄春兰跳崖”等惊险刺激的战争场面空间中，将国家的发展、前途命运以及普通人的命运紧密联系在一起，为了革命、为了共同的目标而奋斗抗争。《百年初心》通过本土空间的取景，打破固有的创作思维定式，在艺术创作上实现新的突破，以表现广西本土特色空间为主要内容，推动故事情节的发展，完成电影的空间叙事，唤起观众的情感共鸣，让观众获得沉浸式的真实观影体验。叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性首先来自空间的真实［7］。导演力图通过构建影片真实的本土叙事空间，增强观众真实感的体验。影片取景都是在东兰境内，东兰是全国著名的革命老区，是邓小平、张云逸、韦拔群等革命前辈战斗过的地方，列宁岩、红军山、魁星楼等革命景区是主要场景拍摄地。这些场景都是观众所熟悉的，在影片制作过程中，摄制组深入武篆、三石、长乐等乡镇景点进行实地录制，通过人物塑造、探访烈士故居、搜集故事材料和外景拍摄等形式，运用各种镜头，将革命故事的点点滴滴及情景再现，追逐革命烈士足迹和奋斗历程，记录英雄们的丰功伟绩。观影过程中，观众会真实感受到本土空间自然真实的存在，切实体会到那个年代所带来的正确价值观的影响，与影片中的人物产生情感共鸣。影片结尾回到现代社会，韦拔群纪念馆前有一群年轻人致以崇高的敬意参观并瞻仰革命烈士。这时，有个年轻人说他的曾祖母是黄春兰。在这个真实的本土空间内，通过小伙子的一句话，瞬间把观众的关注点又拉回了黄春兰奶奶年轻时期参加革命的那段时光。当观众随着影片中的镜头看到韦拔群纪念馆几个字的时候，肃然起敬，内心对革命烈士的敬意油然而生，告诫我们要珍惜当下来之不易的美好生活。空间叙事是非常重要的电影语言，具有“此处无声胜有声”的效果。

三、人物形象的塑造：以时代精神为灵魂

电影中的人物是电影创作的核心、是矛盾冲突的核心、是电影造型的基础。电影中人物形象塑造在一定程度上会影响影片的成功。《百年初心》作为现实主义题材的电影，导演通过人物性格、语言、动作的设置，塑造出非常真实且有力量的人物形象。

《百年初心》通过展现符合逻辑的人物性格，塑造出黄春兰英勇坚毅、言行一致的人物形象。黄春兰被白匪兵纠缠时，韦日勇、叶十三两人出手相救，当得知两人是红七军时，眼神露出惊喜、崇拜、坚定的目光。从那一刻起，她表达了想参加红七军的强烈愿望，为之后影片故事情节的跌宕起伏做了铺垫。导演还通过人物的语言等展现黄春兰是一位非常有担当的战士。在一位农民的女儿被当地土豪劣绅欺压，又无家可归时，黄春兰自称是红七军挺身而出。“我黄春兰虽是女儿身，但心比男人坚。无论革命有多凶险，一定要革命到底。”作为观众，深深地被黄春兰这句话所感动，为她参加革命的决心和不屈不挠的精神感染。在韦日勇随红七军主力北上后，她毅然参加了革命，带领部分红七军战士坚守东兰革命阵地，却遭到军阀疯狂围剿。在白匪兵到村里围剿，春兰跑到无路时，她勇敢地跳下了悬崖。在她纵深一跃的画面中，表现了她作为革命斗士不畏牺牲的精神，同时这也是当下这个时代所需的奋斗拼搏的精神。当她被白匪兵抓到受到严刑拷打时并没有屈服，而是在战略上用智慧去战胜敌人。《百年初心》以普通人黄春兰作为切入点，生动形象地塑造了一位英勇、乐观且坚毅的女性人物形象，深得观众喜爱。

四、结束语

互联网技术的全面发展，标志着电影发行放映方式新时代的到来。《百年初心》这部电影不仅仅是电影文化的呈现，还把东兰红色文化、长寿文化、养生文化以及扶贫攻坚融到一起，是一部具有时代特征，同时兼具较高的思想性、艺术性、启发性的网络电影，把红色革命精神展现得淋漓尽致，弘扬了民族精神。该电影丰富了广西红色题材电影的呈现方式，对于广西本土电影来说意义重大，也是一次创新性的突破。未来还需要更多的机会将广西地区本土的革命故事搬上银幕，创造属于广西的本土特色，通过电影大力宣传广西红色文化与红色故事，助力广西电影产业的发展与创新。

参考文献：

［1］王硕阳.新媒体环境下网络电影叙事特征的探究［J］.传媒论坛，2019，2（22）：168，170.

［2］慕玲，张新阳.网络电影：转型升级与价值导引［J］.电影评介，2020（17）：10-14.

［3］张险峰.经典电影作品赏析读解教程［M］.北京：北京大学出版社，2020：60.

［4］大卫·波德维尔，克里斯汀·汤普森．电影艺术：形式与风格［M］.曾伟祯，译．北京：北京大学出版社，2008：90．

［5］潘秀通.电影的空间观［J］.文艺研究，1988（1）：94-97．

［6］王安.论空间叙事学的发展［J］.社会科学家，2008（1）：142-145．

［7］徐明亮，杜安.新世纪主旋律电影的空间叙事转向［J］.电影文学，2022（16）：28-34.

作者单位：广西科技师范学院

基金项目：本文系来宾市哲学社会科学研究课题重点项目“新时代广西红色题材电影发展研究”（项目编号：2022LBZS010）。

作者简介：孙甜（1989—），女，山东滨州人，硕士研究生，讲师，研究方向：中国电影史、红色电影。