电影《降临》中的女性形象解读

［摘 要］ 科幻电影《降临》改变自小说《你一生的故事》，其颠覆了一般科幻电影中女性形象建构的刻板印象，将女英雄建构为兼具妻子和母亲身份的职业女性个体，将小女孩刻画为生命延续的主体，将亡妻描绘为心怀大爱的女性形象。通过对三个女性形象露易丝、汉娜和尚将军妻子的分析，展现出影片所体现的女性主义思想。

［关 键 词］ 《降临》；女性形象；女性主义

电影《降临》（2016）改编自星云奖获奖小说《你一生的故事》（1999）。影片采用黑白灰的主色调，在缓慢的节奏里讲述了一位拯救地球的女英雄的故事。来自外星球的12艘宇宙飞船突然降临地球，发出了声音信号，在大学任教的语言学家露易丝·班克斯博士受军方招募，负责翻译外星人的语言。露易丝在战争一触即发的危急关头破解了外星人降临地球的目的——送礼，最终使地球幸免于战争的厄运。露易丝还预见了自己与亲人和爱人的生离死别，但她仍然坚持最初的选择，接受已知的命运。

从女性主义视角看，《降临》的女性主题和女性形象建构颠覆了传统科幻电影中男强女弱、英雄救美的刻板印象，使得这部电影为女性主义研究贡献了特殊的价值。从法国大革命开始，随着人们思想的启蒙，女权主义经历了“两性平等”“两性平权”“两性同格”等一波又一波的发展，并逐步呈现为理论分支的多样性与实践的地方性［1］。当代女性主义融合了不同的思潮，有的女性主义者认为在讨论职业之类的话题时，应该对性别要求只字不提，因为职业不存在特别阳刚或阴柔的性别特征；有的女性主义者认为女人在生物学意义上或天生要比男人“更亲切、更温和”，女人的这种处事之道更值得称许；还有的女性主义者指出，父权制社会既统治女人又宰割自然，掠夺和摧毁我们的星球，不利于女人、孩子和自然，而母权制社会则能保护社会环境、自然资源和动物生命，尤其能够关心照顾妇女和儿童。

《降临》中“出现”了三个女性形象：露易丝、她的女儿汉娜，以及未曾露面的尚将军的亡妻。汉娜和将军的妻子没有直接参与这次军事行动，但是她们都展现出了自己的女性力量，辅助露易丝完成了翻译任务，最终避免了星际战争。这几位女性的形象建构从多个方面体现了当代女性主义的相关理论。

一、露易丝

女主角露易丝由美国演员艾米·亚当斯扮演。艾米长相甜美、气质优雅，温和中带着几分神秘，非常符合科幻文艺电影的角色定位。

首先，露易丝是科幻电影史上第一个拯救地球的女性社会学家。亚马逊女性主义强调文学和艺术中与男性在身体上平等的女性形象。科幻电影里的女英雄往往身形矫健，力量堪比男性，例如，力大无穷的神奇女侠（《神奇女侠》，2017），武艺精湛的黑寡妇（《复仇者联盟》，2012），擅长射箭的凯特尼斯（《饥饿游戏》，2012）。女英雄的超能力往往也具有较强的攻击性，例如，绯红女巫旺达（《复仇者联盟2》，2015）拥有混沌魔法，可以操控时空和物质，创造环境；艾丽丝（《生化危机：启示录》，2004）格斗经验丰富，拥有强大的念力和自动愈合能力；暴风女（《X战警2》，2003）可以操控自然元素、掌控气象、操纵天气等。还有些科幻电影中出现过女科学家，但她们仍然像男性那样研究自然科学，例如，《黑豹》（2018）里的苏睿公主最喜欢待的地方是物理实验室；《湮灭》（2018）里的莉娜是生物学家，还拥有多年的从军背景；《星际迷航》（2009）里的艾米莉亚是美国宇航局的科学家和宇航员。这些男性化的女性形象恰恰凸显了女性在体能上和智力上与男性的差距。亚马逊女性主义认为，女性需要“像男性那样”，才能与男性享有平等的权利。而《降临》中露易丝的形象所传达的男女平等思想已经超越了亚马逊女性主义：女性自身的气质和智慧已然非常强大，女性只需要做自己就可以拯救地球。步入中年的露易丝外形柔美、温文尔雅，说起话来轻言细语。她在大学任教，研究专长是语言学，属于社会科学领域，还曾有过为军方做翻译的经历。在翻译外星语言的工作中，露易丝是第一负责人，男性物理学家伊恩只能做她的助手。露易丝在习得外星语言的同时还获得了预知未来的超能力，这种掌握时间的能力不会伤害到周围的任何人。最终露易丝凭借一己之力阻止了地球和外星球的战争，保护了地球家园，她的成功并非来自强健的体魄或者神奇的超能力，也不是自然科学研究成果，而是自己的智慧和勇气。

其次，露易丝是一位舐犊情深的母亲和具有独立精神的妻子。一方面，影片开场的蒙太奇展现了一个女孩从诞生到陨落的一生，透露了露易丝为人母亲的身份。每当露易丝脑中闪现出她和女儿互动的画面，都传达出母亲对女儿满满的爱意。露易丝的超能力使她看到了自己未来的家庭生活：她会与伊恩结合并生育一个女儿，后来伊恩离开了她们，因为他接受不了露易丝在已知女儿会早逝的情况下仍然选择生下她，伊恩认为露易丝做出了错误的选择。亚里士多德曾说：“男人在生殖方面扮演着重要角色；而女人则仅仅是男人精种的消极的孵化器。”但是在《降临》中，在生殖方面扮演了重要角色的是女性：“生，还是不生”的选择权完全掌握在露易丝手里，她选择了前者；这位女性不仅积极主动地孵化了男人精种，还用母爱浇灌了这个注定会夭折的生命，给孩子提供了情感和精神的重要支撑。当女儿认为父亲离开她们是因为不喜欢自己的时候，露易丝温柔而坚定地告诉女儿：你带给这个世界的东西非常美好，跟你本人一样势不可挡。露易丝给女儿取名Hannah（汉娜），是一种回文，顺读和倒读都一样，首尾循环，与外星人的环形语言相呼应。外星人从它们的触手喷出黑色的环形语言，很像中国的泼墨山水画。圆环寓意着圆满、和美和连续，取回文的名字也体现了母亲对女儿的美好祝福。文化生态女性主义强调女性的“本质”特征，认为自然与女性的本质是密切联系的，强调女性是通过身体功能与自然接近的，赞美女性人生的仪式，如月经来潮、生育及女神崇拜（大地母亲）等。妇女是自然唯一的希望，只有传统的女性美德能够改善社会关系，培养出更少侵略性、更能持续发展的生活方式［2］。在翻译工作中，露易丝也成为大地母亲的代言人。她耐心地与外星人交流，不遗余力地挽救地球于战争的边缘，体现了母性的包容。“地母”意识在东西方文明中普遍存在，如女娲、盖娅等作为文化中的人类始祖，她们影响着不同文化中的崇母意识、认同意识等。在 “地母”意识中，女性成为人类生存、繁衍或获得疗救的关键［3］。

另一方面，作为妻子的露易丝，既不是男性心目中理想化的“家庭天使”，也绝非“阁楼里的妖女”，而是一个敢于独自面对初心、迎接命运安排的有担当的妻子。吉尔伯特和古芭认为，男性认同的模式化的正面女性形象是“屋子里的安琪儿”：纯洁善良、谦卑恭顺的贤妻良母认为自己身体上和物质生活上的舒适是丈夫赐予她的礼物。她一生的目的就是使丈夫高兴，时刻让他心满意足并顺从于他。通过这种所谓的无私行为，她在侍候丈夫和照顾孩子方面获得了最大的满足。相反，男性认同的反面女性形象是堕落的“阁楼上的疯女人”，是邪恶淫乱、狂野反叛的魔鬼妖妇［4］。露易丝选择生下女儿，面对伊恩的责怪，她全然无悔，即使伊恩离开了她们，她仍然不离不弃，担当起一家之主的角色，守护着家庭和女儿。这一情节也体现出《降临》中丈夫和妻子在家庭中的角色和地位与《玩偶之家》相比已经发生了很大的变化。在《玩偶之家》中，妻子娜拉在家庭中处于“玩偶”般从属于丈夫的地位，她最终选择离家出走。然而，那时的女性不仅在家庭中没有地位，到了社会上也不会被接纳［5］。《降临》中的露易丝虽然不被丈夫理解，但她并非无法被社会规则所接受，她有工作，有较高的社会地位，自己一个人也可以支撑起母女二人的家庭。

最后，露易丝的女性形象具有鲜明的男性气质。著名英国诗人柯勒律治早在18世纪就说过：伟大的灵魂都是雌雄同体的。弗洛伊德也在《性学三论》中表达了关于所有人都是雌雄同体的观点。他认为从解剖学的角度看，一定程度的雌雄同体本身就是正常的。按照这种观点，一个人更像是兼具两性特征、集主动性和被动性于一身的混合体［6］。弗吉尼亚·伍尔芙在20世纪上半叶也提出了“双性同体”的文学创作理论。在《到灯塔去》中，莉莉·布里斯科这个人物是伍尔芙对于雌雄同体艺术家的想象，是男女品质理想融合的化身。莉莉成功地完成了自小说开始以来一直在创作的一幅画，这象征着这种统一［7］。在《降临》中，露易丝的男性气质主要体现在工作中。首先，她凭借勇气和机智赢得了工作机会。当军方代表来招募她参与工作的时候，她没有对工作的危险性表现出畏惧；面对质疑，她坚持原则，提出只有到达现场才有可能理解外星人的语言内容；面对竞争，她反被动为主动，给对手设置问题，最终胜出。其次，在翻译工作中，她敢于打破常规，展现出了果敢和毅力。在与外星人接触时，露易丝率先脱掉防护服，只身迈步向前，让外星人看到自己的身体、听到自己的声音，与外星人进行了近乎实地的语言交流，成功推进了翻译工作。随着沟通的深入，外星人说出了“武器”一词，引发了各国的恐慌，露易丝再一次挺身而出，独自登上了外星人的飞船。这一次她看到了外星人的全貌，还破译了外星人到访地球的目的：将预知未来的超能力赠予人类，以换取未来人类对外星人的保护。她返回营地，“偷了”一部手机，通过预知未来的能力获取了他国将领尚将军的私人号码，拨通电话后，露易丝用中文对他说出了妻子的临终遗言，从而使尚将军相信了外星人到访地球的“馈赠”目的，放弃了进攻外星人飞船的作战计划。在传统观念里，男性应该具有力量、英勇、顽强、坚毅、阳刚等特征，女性应该具有柔美、温顺、害羞、谦恭等特征。“双性同体”的露易丝身上的两种气质相互作用，使她的各方面能力都达到了巅峰，成为拯救地球的英雄。

二、汉娜

电影《降临》的名字有两层意思：第一层意思是外星飞船在地球的降临；第二层意思是新生命汉娜的降生。汉娜这个角色虽然出现得时间很短，但成功加强了影片的女性主题。

汉娜作为一个女孩，有着特殊的寓意。汉娜作为一个注定会早逝的女孩，被妈妈义无反顾地带到这个世界上来，体验了生命的伟大，感受到了父母的关爱，体会了生命的尊严，代表着女性生命的力量。另外，汉娜还通过进入露易丝的“幻觉”指引她的翻译工作。在后期商讨对外星人开战的工作会议上，露易丝的脑中又一次闪现了她和女儿的对话场景。少年女儿向她讨教一个术语，用来描述在交易中双方均可获益。露易丝没有答对，还负气地对女儿说：询问科学术语应该找她爸爸。而这时在会上，伊恩脱口说出了“非零和博弈”一词，这让露易丝看到了双赢的可能性，决定亲自到外星人的飞船上直接询问对方降临地球的意图。来到飞船的露易丝再次产生了关于汉娜的幻觉，外星人指引她，她看到的是未来。这次汉娜帮助露易丝确信自己拥有了预知未来的能力。

三、尚将军的亡妻

这位妻子未曾露面，只有一句被转述的遗言，却也能够帮助露易丝扭转大局，展现出了女性强大的精神力量。他国的尚将军在即将下令攻击外星人之际，接到了露易丝给他的私人号码打来的电话。露易丝用中文说：将军，你夫人给我托梦了，她说你应凭借勇气来拯救世界，她还说，战争不成就英雄，只会留下孤儿寡母。这通电话，不仅让将军相信外星人是来“送礼”的，使他及时终止了进攻，还传达了女性对于人类疾苦的大爱。将军的妻子深明大义，知晓只要发动战争，总会付出战士生命的代价，即便打赢了战争，也会有伤亡，总会有孤儿寡母承受亲人离世的苦难。亡妻的话给即将发动战争的丈夫敲响了警钟。

四、结束语

《降临》立足女性立场，构建了立体化的新女性形象。露易丝颠覆了一般科幻电影中的女英雄形象，她既是温柔的妈妈、独立的妻子，还是拥有智慧和勇气的语言学家；汉娜延续了父母的生命，还给母亲带来工作的灵感；尚将军的亡妻心系弱势群体，关爱世界和平。她们的形象符合现代女性对重构自我形象的追求，影片的思想对女性主义发展具有指导作用，对当今时代有着重要的现实意义。

参考文献：

［1］陈伟华.女性生态主义的起源与演进：历史与理论视角的考察［J］.中华文化论坛，2016（12）：145-150.

［2］韩广义.西方生态女性主义及其在中国的译介［J］.小说评论，2012（S2）：169-171.

［3］朱晓娟.科幻电影《降临》的女性视角［J］.电影文学，2017（23）：188-190.

［4］S.M.吉尔伯特，苏珊·古芭.阁楼上的疯女人：女性作家与19世纪文学想象［M］.杨莉馨，译.上海：上海人民出版社，2015.

［5］亨利克·易卜生.玩偶之家［M］.北京：世界图书出版公司，2013.

［6］西格蒙德·弗洛伊德.性学三论［M］.西安：太白文艺出版社， 2004.

［7］弗吉尼亚·伍尔芙.到灯塔去［M］.瞿世镜，译.上海：上海译文出版社，2022.

作者单位：上海工程技术大学

作者简介： 李欣（1979—），女，汉族，山东济南人，硕士，讲师，研究方向：教育语言学、英美文学。