卞之琳与再版的《西窗集》

沉寂多年，施蛰存在“文革”结束后复出文坛，与全国多家出版社恢复联系。他本身是资深的编辑家，对编辑出版工作颇具匠心，加之他也想依托百废待兴的出版社，将其多年积累下来的学术著作、散文随笔、外国文学译著、金石碑版考索等文化资源加以整理出版。因此，人民文学出版社、百花文艺出版社、上海文艺出版社、中国大百科全书出版社、中华书局等天南地北的出版社重又与晚年的施蛰存书信往来。在众多与之联系的出版社中，地处中部的江西人民出版社与施蛰存的互动颇为引人注目。

施蛰存说：“江西人民出版社计划编印一种《百花洲文库》，打算重印一些三十年代文学作品，由于这些书久已绝版，非但爱好文学者无从得读，就是从事新文学史研究的工作者也不易获得这些史料，因而这个计划是极有意义的。编者托我代为组稿，我也愿意尽力帮助他们。”施蛰存所说，都是将功劳归给江西人民出版社的谦让之语，事实上，《百花洲文库》的创意与构思来自施蛰存，是他主动将这个出版方案贡献给出版社，并极力促成的。

施蛰存有自己的交友圈和文坛人脉，在四辑四十本《百花洲文库》中，他陆续推出自己的好友故旧，如戴望舒、张天翼、沈从文、卞之琳、端木蕻良、海岑、俞平伯、郁达夫、楼适夷、冯亦代、王鲁彦、丁玲、沙汀、赵家璧、周作人、凌叔华、徐志摩等人创作、翻译或编辑的作品，也推出了他在华东师范大学、厦门大学的学生辈如严寿澂、赵昌平、蒋哲伦、赵山林、马祖熙等人编选、校注的古典文学作品。一方面，他努力为旧友故知发声，积极促成他们的作品出版，使其在新时期再获文学生命；另一方面，他又培养了诸多学术新秀，为其成长提供平台。事实证明，这批作家的作品大多是传世的经典之作，这批学术新秀日后也成为古典文学研究界的知名学者。

施蛰存给文坛旧友写书信约稿，或亲自为去世的作家编书，有时还利用出差的机会，不辞老迈之躯，赴北京与沈从文、张天翼等旧友相见，详谈文库编稿事宜。《百花洲文库》是一个持续时间长、设计内容广的系统出版工程，牵涉的人与事也多，因此，一些老作家与施蛰存、与文库之间，有了很多互动。

卞之琳的《西窗集》收入《百花洲文库》第一辑，这是一本不可多得的、曾经影响很多文艺青年的好书。这本来是一桩好事，但一向要求严格的卞之琳对这个版本并不满意。

江弱水这样评价卞之琳：“从初登文坛，他就为出书而跟书局或出版社结成了欢喜冤家，发生了没完没了的‘情人’的争吵。他讲究，于是他挑剔，奇怪的是偏偏他总是遇上粗心的出版者，把他的书印得一塌糊涂。”陈明刚说：“至于他那有名的《西窗集》，不论三十年代的初版，还是八十年代的重版，没有不给他心里添堵的。”

《西窗集》是1936年由郑振铎主编的一套丛书中的一个译本，收录了卞之琳1930年至1934年翻译的作品。卞之琳说：“1936年书出版后，我发现排印上又增添了问题，特别是韵文部分被书店编辑擅改分行，更令人啼笑皆非，只得积极进行另起炉灶的工作。”书出版后，在读者中产生了很大反响。

二十世纪五十年代，香港又翻印了《西窗集》。后来施蛰存邀约卞之琳重印该书，卞之琳踌躇再三，决定印一个修订版，编入《百花洲文库》，他对译文重新进行了校阅和润饰，调整和充实了内容，并新写了“修订版译者引言”。

卞之琳才情充沛，译笔流畅，得到了师陀、冯亦代、黄裳等作家的欣赏，经他之手整理的《西窗集》，在江西人民出版社编辑那里，还是有一些磨合的。如1981年2月20日汤真致信施蛰存：“这次我们一一订正过原稿，如《西窗集》，已提出几页疑难处，还有待作者看校稿时，再一并修正。”1981年4月3日，汤真致信施蛰存：“卞之琳的稿子错漏之处还不少，我们有把握的已订正，有疑问的另外开列了几张纸的意见，预备以后送校样时一并请他过目。”1981年10月14日，汤真致信施蛰存：“文库第一辑本可早出版，但是看校样时，发现《高龙芭》和《西窗集》的问题极多。”

《西窗集》的编辑是年轻的桂晓风，他当时整理了卞之琳的《西窗集》、戴望舒的《高龙芭》和沈从文的《边城》。面对这三位现代文学史上声名远播的名家，桂晓风战战兢兢，又勤勤恳恳。桂晓风1982年4月17日致信施蛰存：“从文先生和卞之琳先生也曾来信，对《边城》及《西窗集》的编辑工作表示赞许。这都使我鼓舞。”可见，一向要求严格的卞之琳，对江西人民出版社的编辑工作是比较满意的。

不过，《百花洲文库》第一辑出版后，却引来了卞之琳的不快。这是因为文库第一辑十本书的封面都是统一的样式，一律灰底白花，加白色曲线，且在封面偏下处有一排“百花洲文库”的白色拼音字母。1982年4月1日汤真致信施蛰存：“卞之琳同志对封面印刷大有意见。但其他同志则又认为封面较好的。莫之所从。”可见卞之琳对书籍装帧设计十分重视，尽管他表达了对封面的不满，也确实让江西人民出版社感到了为难，但目前很少有材料能窥见卞之琳对这个封面的不喜欢。

卞之琳在赠给好友徐霞村的《西窗集》扉页上，写下了对江西人民出版社的不满。全文如下：“霞村同志：这本书封面不堪入目，内容也我自己注错的两处原书名，先奉赠一本过目，更正重印又不知要等到何年何月，当再送。卞之琳四月三十日（'82）。”卞之琳用红笔将该书封面书名和编译者名圈出，将封面左侧的白色线条打叉，又将下方白色“百花洲文库”的拼音字母画双横线，表达自己的愤怒和不满。又在目录的“阿索林”部分，将“《安托尼奥·阿索林》”改为“小哲学家自白”，将“《西班牙》一章”改为“乡镇一篇”，并在正文对应处也做了修改。他也改封底处的“欧美散文集”为“西欧散文集”。

江西人民出版社接到了卞之琳《西窗集》和施蛰存（辑录）《燕子龛诗》的重印要求，也不敢怠慢，分别于1984年10月和1985年12月重新印刷了这两本书，直到1986年5月才把新版《西窗集》发给卞之琳。编辑吴灌1986年5月31日致信卞之琳，内容如下：

卞之琳同志：

久疏问候，近日可好？

《西窗集》一书重印本已于最近到书，因印数未达到规定，未有印数稿酬。今寄上作者赠书八本，请查收，并盼多赐教！

《百花洲文库》各辑印数都不高（书库内存书较多），且重印的只有《西窗集》和《燕子龛诗》二种，皆因作者提出有更正必要，方尊嘱而行，故出书迟迟，尚祈谅解！

匆匆不赘，希多联系。

此致

敬礼

吴灌

86年5月31日

出版社很重视卞之琳对书籍封面的意见，重印本《西窗集》和《燕子龛诗》两书的封面在第一印基础上进行了调整。首先，是封面的主要颜色，由原来的灰黑色换为粉红色；其次，是将书名的字体由黑体改为宋体，并将字号放大，这样使得书名较第一印更加凸显；最后，将原来位于封面下端的白色“百花洲文库”拼音字母改成粉色，挪至封底页最上面，字母形式也更为活泼俏皮。其他地方，也有些细节上的调整。

不知卞之琳对重印版的封面意见如何，但从吴灌这封写给卞之琳的信中可看出，即便此书印数很少，库存积压较多，市场行情不乐观，江西人民出版社也还是拿出了很大的诚意来重印两书，并做出调整修改，这是值得称道的。