资本控制下网络文学的困境与出路

石佳佳

摘 要 网络文学的发展离不开资本的介入，然而在资本的逐利性下，网络文学也陷入了同质化、模板化的困境，作品的文学性被削弱，作者的创作也受到一定的束缚。在这样的背景下，网络文学也在寻求出路，试图逃离资本控制的市场，寻找一定的空间，以保留网络文学创作的自由度及其文学性。

关键词 网络文学 资本市场 困境 出路

网络文学起源于20世纪90年代初，是互联网兴起下的产物。最初的网络文学由文学爱好者创作并且发表在网络上，那时的网络文学还是非营利的，作者的创作更加自由，也更具文学性。然而，随着起点中文网开启付费模式，网络文学开始走上市场化道路，资本介入网络文学领域，开始大规模布局网络文学产业。资本介入让网络文学进入公众视域，打造了文化盛景，但与此同时，资本的逐利性和市场的盲目性也使得网络文学陷入了困境。在困境下，一些作者和平台正试图寻求出路。

一、资本控制下网络文学的困境

1.网络文学内容同质化、庸俗化

在资本驱动下，作者为了达到写作目标，不得不迎合市场。当资本看到一本小说爆火，就会不断地复制它的情节，正如早期的女频霸总小说和男频废材修仙小说。在资本和市场的推动下，这种类型的小说套路被不断复制。虽然现在各个网站的作品数量惊人，但是往往只有极少数小说获得口碑、收益双丰收，成为网文中的经典。如今，这些同质化的作品也被读者提炼出其核心梗，并作为调侃的对象。如读者常用的霸总语录：“天冷了，该让王家破产了”“女人，你成功引起了我的注意”等。虽然霸总情节被读者嘲讽，但是市场上仍然充斥着这样的作品。这也是在市场调节下的无奈之举。网络小说作为创意资源，没有人能绝对评判创新作品的市场价值，为了稳妥，作者只能复制已经获得认可的创意，以此来降低不确定性。

伴随着网络文学同质化的，还有网络文学的庸俗化。网络小说作为当代读者面对现实生活的缓冲剂，不必像传统文学那样严肃，但是当同质化、庸俗化的网络小说越来越多时，人们对网络小说的刻板印象就会越来越深，倾向于将网络文学归类于相对于传统文学的低俗文学，从而忽视了网络文学的创新和思想。

2.网络文学的文学性被削弱

虽然网络文学的文学性比不上传统文学，但是早期的网络文学还是有很多作品包含了一定的关于社会的思考和较为深刻的内容。然而，随着资本的介入以及市场的选择，有内容、有深度的网文越来越少，更多的是模板化、同质化的作品，在内容上更加注重以“爽”为主，在当时的确刺激了读者的感官，调动了读者的情绪，但无法给读者留下深刻印象，缺乏一定的深度。此外，随着资本布局的深入，网络文学逐渐成为资本的附庸，甚至沦为引流的道具。资本推出的免费阅读软件就验证了这一点，如抖音推出的番茄免费小说，番茄免费小说中的小说虽然不收费，但是却插入大量广告，因此它看似免费，其实背后有一套专为读取读者信息的复杂机制，读者虽然只是看，但在无意间暴露了喜好，沦为“数字劳工”。读者对广告或是某一类型小说的每一次点击，都会加深大数据对读者行为的刻画，进而在其他方面更加精准地把握读者对于商品的需求。免费阅读使网络小说更加沦为了引流的道具，更加强调了网络小说的市场价值，故而其文学性就不再重要。

二、资本控制下网络文学的出路

1.非营利性文学网站

非营利性文学网站的成立正是网络文学逃离资本的尝试之一，这类网站不以营利为目的，而鼓励作者更加自由地写作。以废文网为例，废文网是2017年成立的非营利性的私人网站，是网友发表文学创作、自由交流感想的地方，废文网的基本结构融合了论坛、文库、评分、迷你微博系统，意图以此鼓励网友高质量地读写交流。废文网的管理员基本是志愿者，没有编辑，作者写作不受限制，作者可以不在乎市场，写作相对更为纯粹、自由。在废文网，读者不用再看千篇一律的套路文和宛如流水线生产出来的网络小说，他们可以找到娱乐性和文学性兼具的网文，并发表长篇文评。作者也可以脱离市场的束缚，“以我笔写我心”。

2.新媒体社交平台

如今的网络文学平台给作者带来了诸多限制，为了摆脱束缚，进行更加自由的创作，一些作者不在专门的营利性网站上发文，而是利用微信、微博、知乎等新媒体社交平台来进行写作和交流。例如，知乎早期爆火的是短篇小说，其内容主要是以反套路和调侃传统的网文梗为主。但是后来，这种调侃式的知乎文风也渐渐走向套路化，而且知乎也开始进行VIP收费，沦为资本的附庸。微博和微信主要作为社交平台，共享的成分居多，作者在微博和公众号发文基本不需要缴费，作者可以写自己想写的东西，没有编辑催稿，单纯以分享为主，不用一味地迎合市场，这样创作网络文学作品相对更为自由。

其中，作品入选了北京大学网络文学研究论坛编写的《中国网络文学双年选（2020—2021）·女频卷》的扶他柠檬茶（微博名）是网络文学新兴作家，其作品以脑洞大开、剖析人性为主要特点。扶他柠檬茶主要在微博发表短篇小说，著有短篇集《谁都不服就扶他》《云养汉》《爱呀河谜案录》。扶他柠檬茶的作品没有刻意去迎合市场，而是表现了作者对于人生的一些思考，内容具有一定的深度，作品在给人留下不可解的遗憾的同时也发人深省。同样在微博发表网络小说的尸姐（微博名）也具有十分鲜明的风格，作品内容以暗黑、反套路为主，她的作品粉碎了市场选择下的网络文学作品中的美好幻想，更为直击人心。值得一提的是，这些作者在微博发文受到读者关注之后都出版了实体书籍，并由此盈利，说明自由的创作也是存在一定市场价值的，而避开市场的限制，不一定就会失去读者，反而能为网文市场打开另一条道路。

在社交平台发表网络小说是作者寻求创作自由的一种方式，就像从前网络文学作者逃开传统文学权力话语场进行创作一样。这些作者企图逃离资本市场的限制，寻找一个更为自由的写作空间。而在微博、微信这类公众平台上，作者发文与读者进行交流，更多的是为了分享一个好故事，而不是为了迎合市场，不用复制千篇一律的套路，他们可以创作自己想写的且更有深度的内容，并将其作为与读者交流的文本，进而实现更为自由的创作。

三、结语

当网络文学发展成一个规模庞大的产业，市场主导网络文学的话语权时，作者的逃离也就开始了。作者避开正式的网络文学平台，脱离市场的束缚，通过非营利目的的网络文学网站或者是社交媒体发表网络小说，在过程中并没有完全忽视同读者的交流，然而读者无法左右作者的思考，作者在自由的创作中提高了网络文学的质量，保存了网络文学的文学性。网络文学的长远发展需要优质的作品作为支撑，故而确保文学创作的自由度非常重要。作者个体逃离资本权力场，或许无法撼动已经形成的市场格局，但是为网络文学保留了一个自由创作的空间，在这空间之中，作者可以相对不受限制地书写，而读者也可以找到与自己感兴趣的作品进行阅读。只有在这样的创作与交流中，网络文学才能更具活力。

[作者通联：湖南师范大学历史文化学院]