《水浒传》中宋江的形象研究

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摘 要：《水浒传》作为中国历史上首本描写农民起义的小说，在中国乃至世界文学中具有举足轻重的作用。《水浒传》这部作品中刻画了许多立体饱满的人物形象。施耐庵笔下的宋江是复杂的，从押司小吏到义军首领，再从义军首领到封建制度的棋子，其悲剧的一生不仅与当时的社会现实有关，更与这个人的性格有关。关于宋江的形象历代以来有很多学者加以研究，有些人觉得宋江是个乐善好施的好汉，对穷人施以援手。还有人认为宋江是一位忠臣，他效忠君主，忠贞报国，但也有人认为宋江是个不折不扣的小人，他的伪善与狡诈在作者笔下体现淋漓尽致。

关键词：《水浒传》；宋江；忠贞仗义；伪善狡诈

一、学界对宋江其人的讨论

（一）宋江在《水浒传》中的地位

从古到今，对《水浒传》的研究都避不开的这样一个话题，那就是关于宋江这个人的形象研究与评价。前人之所以对研究宋江如此“迷恋”不仅仅是因为宋江人物形象的复杂性，更多的是因为宋江这个人物，反映了作品的深层内涵，更体现了作者的精神内核。

从作品的情节内容来看，宋江这位“及时雨”，在剧情推进中扮演了重要角色。他喜好结交朋友、愿意向有难得好汉施舍钱财，这使得许多好汉的故事发生都与宋江有着或多或少的联系。宋江作为一百单八将的统帅坐着梁山的第一把交椅，梁山兴盛衰亡与他息息相关。宋江的人物动向直接牵动了一部分梁山好汉的人物命运。

从作品的精神内涵来看，宋江是全书主题思想的重要体现，也始终处于矛盾冲突的主要地位。宋江人物身份的复杂性，使他身处矛盾漩涡。一方面，他是梁山好汉的领袖人物；另一方面，他是招安思想的代表。这样反抗与顺从的双重身份激发了本书最重要的矛盾冲突即朝廷和百姓的矛盾冲突，这也是本文的思想中心所在。而书中关于宋江忠义形象的描述也体现了《水浒传》所要表达的主要思想。作者也借宋江发动起义的事例来肯定这种由农民起义领袖主导的反抗运动，赞颂这种勇于反抗、敢于斗争的无畏精神。同时也借由好汉被逼上梁山的经历来批评腐败无能的朝廷和为虎作伥地方恶势力。因此，宋江的人物形象对于研究《水浒传》的情节内容和思想内涵都有着举足轻重的意义。

（二）前人对宋江的不同评价

宋江是《水浒传》中大家争议最多、至今褒贬不一的一个人。《水浒传》中又与杂剧戏曲结合，塑造了一个更加丰满的宋江。在梁山好汉中每个人都有且只有一个绰号，而宋江却有很多：“黑宋江”这一绰号的由来是因为宋江其人身材矮小、肤色较黑、其貌不扬，所以人们给他取了这样一个外号。“孝义黑三郎”这个绰号讲的是宋江十分孝顺父母，孝子形象也一直贯穿了他的形象始终。“及时雨”讲的是他仗义疏财，扶危济困。经常施舍钱财给过路的英雄好汉。这些绰号都体现了宋江忠义的性格特点。从这些绰号中可以看出，宋江善良、孝顺、热心的形象特点。

但是，关于宋江的负面评论，却是层出不穷。金圣叹说，施耐庵在塑造宋江这个角色的时候，就已经对宋江的“奸猾”深恶痛绝了，而金圣叹也说，“宋江纯粹是为了拉拢人心”，因此，宋江与时迁一样，都是“定考下下”的人物。而《水浒人物论赞》的作者则说：“今人从《水浒》而论宋江者，往往说他口口声声说着好听的话，实际上是偷鸡摸狗的。金圣叹自宋本出，所以在宋人的传中，多加了几句话，而其证得更多，所以一件事情就有了区别，是当世的豪杰。宋初以抵制贪腐为开端，而以忠臣为结局。开始是为了收服草木，但最后却是为了收服英雄。很显然，朱温黄巢等人都做不到的事情，宋江却能做到，这并不是完全没有道理的事情。”可见人们对宋江评价的复杂性。

（三）产生不同评价的原因

纵然一千个观众就有一千个哈姆雷特，一千个读者眼里就有一千个宋江，但对于宋江这样评价反差如此之大的并不多见。究其原因，本书的造反题材为宋江的形象争议埋下种子。在以往的小说中，反叛题材少之又少。例如《三国演义》和《红楼梦》同为四大名著，其题材以家国兴衰为主。描写反叛题材较少的原因与当时的封建专制时代密切相关，一旦选择这类题材，作者的态度和立场尤为重要。而水浒传恰恰描写的就是造反情节，虽然本书所描写的宋江梁山起义与历史上真实记载的有些许出入，但当时的社会背景和落草梁山的反叛性质没有变。作者对情节进行了大胆的想象和加工，这也成为了塑造宋江人物形象的主要成分。但对于读者来说，宋江的确是水浒故事的源头，而水泊梁山的起义造反性质并没有发生改变。因此不同阶级和时代对此的争议由此拉开了序幕。

二、宋江性格的矛盾性

（一）公与私的冲突

宋江的性格最明显的对立面就是忠与不忠，他的一生也一直处于忠心与否、对谁忠心的抉择当中，这也是他人物命运悲剧的原因。宋江从小接受的正统儒家思想让他有忠君报国的意识，所以他尽心尽力做好自己本职的押司工作。在其官场失意后多次晁盖请他上梁山入伙的邀请，这是宋江忠于朝廷的体现。宋江渴望在朝廷中得到重用大有作为，获得皇帝的认可光耀门楣。所以他在坐稳梁山泊第一把交椅以后就心存招安的念头，渴望以收编的方式向朝廷表情忠心，获得赏识，这也是宋江忠于朝廷的体现。

但是，宋江的忠并非是大公无私的忠，而是自私利己的忠。首先，他无法做到淡泊名利，一心为公，也无法做到视权贵如粪土。在这场对“忠心报国”的追逐当中，掺杂着私利和私欲。正因如此，面对奸佞高俅他的态度并非厌恶仇恨，而是与虎谋皮，希望通过笼络高俅来跻身朝野。

（二）官场与江湖的冲突

对于宋江忠义与否的不同评价，与判断其忠心和仗义的对象是谁有着莫大的关系。官场与江湖这一对冲突是由本书的反叛题材所引起的，而宋江身处于两种力量交锋的漩涡中心。作为一个曾经处于正统之中的官吏，他时刻保持着君为臣纲的意识，坚持着所谓的正统思维，也在不断地朝官场中心靠拢。但同时，宋江作为小小的押司也只不过是官场中末流的小卒而已，他并没有位列官场的重要位置，也结交不到身处官场高位的人。与之相反，宋江正在被不断的官场边缘化，而他殷实的家境和喜好结交的性格导致他更容易认识江湖上三教九流的朋友。这些江湖人士带给宋江的是一种截然相反的思想观念和为人处世的道理。在封建社会昏庸统治的大背景下，官场与江湖的对抗与冲突在所难免，这就造就了宋江两种意识的冲突。

三、结论

经过上述分析，在艺术形象的塑造与品读中本就没有明确的善恶好坏之分。所有的艺术形象都有其独特性和现实性，他们或多或少的体现了作者对人性的思考和感悟。用动人的笔触去为我们描绘一个个鲜活的人物。而对于宋江的形象分析，也从侧面表现了当时复杂的社会现实、价值观之间的冲突。他亦正亦邪，既有着江湖英雄的仗义、忠孝；又兼具着属于腐朽朝廷的狡诈与虚伪。也正是这样一个让读者又爱又恨的艺术形象，让《水浒传》这部经典流传不绝。

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