杨清江：大美南阳人

张继勇

河南曲艺界，提起杨清江的大名，那是无人不知，无人不晓。褒扬者多，崇拜者众。他自幼在茶馆长大，与民间曲艺艺人结缘，耳濡目染，虚心求教并付诸创作实践，19岁时开始发表曲艺作品，1983年受聘为新野县文化局专业戏曲曲艺作家。60年来笔耕不辍，佳作迭出，硕果累累。尤其是在2007年以后，根据全国妇联、国家文明委、中国曲协的部署要求，以全国优秀母亲、道德模范人物事迹为题材，创编了《深山红烛不了情》等多部短篇评书，由著名评书表演艺术家刘兰芳先生和她的高足们在国内200家以上电视台、电台播讲，并在全国多地多次巡演，深受广大观众、听众的喜爱。同时，作为刘兰芳大师创作班子的骨干成员，他先后执笔创作出《红顶清风》《花果山传奇》《玉堂春秋图》《罗马军团失落之谜》《大汉刘邦》《话说泰山》数十部长篇评书，在中央人民广播电视总台“名家书场”播放并出版发行。因此，他被业界称为刘兰芳大师的“御用编剧”。

品读清江老师的曲艺作品，是一种艺术享受的过程。他的作品语言通俗流畅，生动风趣幽默，乡土气息浓厚，故事情节曲折，创作手法多样，融文学性、可读性、可演性、艺术性、哲理性于一体，专家认可，读者爱读，演员爱唱，观众爱听，真可谓是老少咸宜，雅俗共赏。

杨清江在创作上是一位编织故事的高手。他常说：“写曲艺就是讲故事，所谓故事，就是故意找事儿。无巧不成书，没有包袱，没有扣子的曲艺作品是很难吸引观众的。”因此，他的作品无论是故事、戏剧、评书抑或曲词等，都以构思奇巧、善设悬念、精于叙事、引人入胜见长。一段故事，往往开头的三言两语，几个包袱扣子就能紧紧地抓住读者的眼球，令人爱不释手，欲罢不能。近年来，为了讴歌建党百年伟业、大美乡村的建设，弘扬优秀民族文化等，他又先后创作出《孔明传奇》《乡村小夜曲》《深圳行》《曲中情》《对症下药》等一批曲艺新作。其中大调曲子《彩虹》、河南坠子《对症下药》参加了中曲协主办的“中部六省”优秀曲艺作品展演；河南坠子《张骞献宝》、三弦书《许世友怒打山门》荣获了“河南省曲艺牡丹奖”，《端砚》参加了第八届“全国少数民族优秀曲艺节目”展演，三弦书《火烧新野》荣获第十二届“中国曲艺牡丹奖”入围奖和提名奖。

杨清江在创作上是一位驾驭语言的能手。听他说故事，就好像在听评书段子，他那镇定自若的神态，生动幽默的语言，出口成章的文采，妙语连珠的谈吐，往往能使人开怀大笑，击掌叫好。他不仅谙熟华丽高雅的诗词歌赋，更是装满一肚子亲切生动的民谚俗语、俏皮话、顺口溜儿，还掌握了大量的精美顺畅、生动鲜活的赞赋和书串儿，俗称条子、赞子，这些曲艺奇葩绝活在清江老师的作品里随处可见。比如《孔明传奇》中黄承彦和胖嫂的一段对话，既风趣又生动地刻画了胖嫂的形象。如侯红莲表演的三弦书《孔明传奇》里“丑妮闹嫁”的片段——“黄承彦哈哈大笑道：‘是胖嫂啊，真是女大十八变，越变越耐看，几天不见，你那腰身又粗了一圈儿！胖嫂摇摇头说道：‘没办法呀老哥哥，我又是去脂，又是烤电，早上不敢喝汤，晚上不敢吃饭，你瞧瞧，每天抽空啊还得爬山锻炼，啥方儿都试遍，全扯淡，这一身板油，咋往下减？黄承彦笑道：‘胖嫂啊，你这身板儿油我看怪好，夏天出汗当洗澡，到了十冬腊月天，又省棉裤又省袄！”又如胖嫂诙谐地夸诸葛亮时说的：“诸葛亮这孩子啊，那可是帅呆了，酷毙了，简直没法比喻了，真个是人见人爱，花见花开，鸟见不飞，汽车见了爆胎。他要是去逛街，回头率绝对是百分之百，长枪短炮跟着拍，必定造成交通堵塞，我要是年轻20岁呀，也会挤破脑袋跟着他！”这样的语言文字，读之琅琅上口，听着有趣儿有味儿，说清江老师是驾驭语言的能工巧匠一点儿都不为过。

杨清江在创作上是一位精确瞄准的狙击手。他思维超前，思路敏捷，善于观察生活，挖掘题材精准，具有敏锐的社会洞察力。他常说，曲艺作者要紧跟时代，贴近生活，贴近人民，立足当下，反映现实，并在纷繁杂乱的生活素材中，精确瞄准，捕捉最适合创作曲艺段子的故事，紧盯目标不放松，充分发挥自己的优势特长，快速构建故事结构，迅即进入创作状态，然后一气呵成，完成创作任务。所以，他创作的作品几乎是写一篇成一篇，只要是搁笔完稿，就达到了发表、演出和获奖水平，作品成功率近乎百分之百，是名副其实的创作上的狙击手。他曾有半年时间创作出20个短篇评书段子的高光时刻，那是2007年，百集纪实评书《中国母亲风采录》面向全国征集作品，他创作的《深山红烛不了情》被主办方采用，由刘兰芳大师播讲后一炮打响。紧接着他又操刀创作了《青芝山下女菩萨》《万泉河畔孺子牛》《代理妈妈》《月梅办学》《玩命的女教师》等，以及接下来的《将军医生》《慈善局长》《阳光导游》等20篇作品，均参加了全国道德模范、优秀母亲事迹巡演。由此他和刘兰芳、王印权夫妇组成了铁三角黄金搭档。并以一年一部长篇大书的速度，连续创作出数部长篇大书，步入了自己的创作鼎盛时期，也赢得了曲艺创作“狙击手”的美称。

杨清江在创作上是一位涉猎广泛的多面手。他青年时代在新野县文化馆工作时，从事民间曲艺的搜集记录，整理出大调曲、三弦书、河南坠子、鼓词等传统曲词曲谱70余万字，并为濒临失传的稀有曲种新野槐书的新生做出过重要贡献。他在戏剧创作上也颇有建树，创作的《人情冷暖》《海滨痴梦》《枣花湾》《苦橄榄》《春风送暖》等多部大型现代戏被立上舞台，并参加了南阳地区举办的戏曲汇演。同时，他还创作发表了大量的故事作品，1982年，以故事员的身份代表南阳地区参加了河南省“首届故事大赛”并获奖，1985年参加了上海文艺出版社在江西庐山举行的“全国新故事艺术研讨会”。由于他在故事创作方面的优异成绩，先后被聘为上海《故事会》、北京《民间文学》、湖北《今古传奇·故事版》、河南《故事家》及上海辞书出版社的特邀编辑，海燕出版社《故事世界》编辑部副主编、执行主编。并有《中国弈林故事》《中国山川故事》《中国名胜大观》（上、中、下三卷），新故事专辑《圆梦》由武汉大学出版社和海燕出版社分别出版发行；作为主要撰稿人、执行编辑的《中国风景名胜故事词典》，由上海辞书出版社出版。1997年秋，在古城新野，上海《故事会》杂志社、河南《故事家》编辑部联合举办了“杨清江故事艺术研讨会”，与会的专家学者对他的成就给予了高度的评价。

杨清江几十年如一日，痴迷创作，且兴趣广泛，爱好多多，无论是从事民间艺术的收集整理、戏剧、故事的写作，还是任杂志社编辑、回归曲词和长篇大书的创作，他都干一行，爱一行，专一行，干啥像啥，干啥成啥，犹如一头敬业务实的老黄牛，在曲苑任劳任怨，潜心躬耕，且终获丰收。

杨清江常说：“是曲艺创作改变了我的人生，给了我现在的一切。此生已与创作结下不解之缘。古语云‘滴水之恩，当涌泉相报，为了感恩，我有责任在有生之年，如伏枥老骥，不遗余力，生命不息，创作不止，努力讲好中国故事。”

责任编辑/张美子