声乐演唱中的情感表达与演唱技巧研讨

张超男 赵昕

情感与技巧是影响声乐演唱最终效果的重 要因素。在演唱过程中，演唱者不仅要把握基 本的音乐技能，更要对演唱中的情感变化、技 巧变化进行剖析，在与作品共情的同时以多元 技巧展现曲目的独特特征。从中国传统的“气 息控制”体系到西方音乐演唱中的“人声共 情”思想，都对声乐演唱中的技巧性元素与情 感资源进行了深度解读。关注声乐演唱活动的 多元化，在解读情感、锤炼技巧的同时呈现曲 目之美，才能让曲目真正与演唱者形成有效交 互。

一、声乐演唱中的情感表达

（ 一 ）基于歌词的情感表达

在声乐演唱活动中，曲目自身的情感通 过歌词、作曲两大元素表现出来。根据歌词中 的情感变化与曲目中的节奏变化，演唱者可以 敏锐地捕捉歌词中的情感。作为一种带有文化 性、人文性特点的艺术元素，歌词中所呈现的 情感是较为直观的。在现代声乐演唱活动中， 歌词的情感构成较为复杂，如对于亲情的弘 扬、对于爱情的向往、对于友情的珍视等，当 演唱者对歌词的理解能够与歌词中的情感相结 合，声乐演唱的整体效果将随之提升。

在现代声乐演唱活动中，从歌词传递出来 的情感极为常见，因表达方式不同、内涵不同， 情感变化也存在较大差异。如王杰的经典歌曲 《一场游戏一场梦》， 在歌词中，其选择了“只 是”“早已”“还”等关联词作为切入点，使 得歌曲带有一种独特的洒脱气息。在演唱过程 中，演唱者要关注基础词汇对于表达效果、演 唱效果所产生的影响，传递创作者的情感。此 外，歌词对于演唱者的发音技巧、吐字能力也 提出了较高的要求，在一些节奏较快、长句较 多的歌曲中，演唱者需要咬字发音清晰，从而 为听众展现歌词的情感。如张震岳的《再见》， 在保留歌词本身的押韵特点的同时，将“朋友 的脸”“朋友的思念”作为主要意象，呈现了 令人难以忘怀的友情。歌词是承载曲目情感的 重要载体，在声乐演唱活动中要展现情感，演 唱者要把握歌词的基本情感变化特征，解读歌 词的情感内涵与独特构成，从而在了解音乐作 品的同时呈现更为独特的艺术效果。

（二）基于背景的情感表达

音乐作品诞生于不同的创作背景之下，在 人类文明发展时期，对于艺术的追求促使群众 主动挖掘音乐资源，从而赋予音乐作品独特的 背景。在现代声乐演唱活动中，部分音乐作品是将历史、文化与艺术创作融为一体的。要在 声乐演唱中把握曲目的情感变化，演唱者除了 关注歌词、旋律等显性因素之外，更要深度挖 掘曲目背景与音乐作品之间的内在联系，从而 去解读音乐。

正如贝多芬所说的， “音乐应当使人类的 精神爆发出火花”。在对艺术与现实进行探寻 的过程中，演唱者与创作者共同配合，将独特 的情感与思想融入艺术作品，从而形成了带有 时代特色的音乐作品。以中国的经典红歌资源 为例，其以党的奋斗历史和峥嵘岁月为背景， 将对未来的美好期盼、当下的艰难险阻融入歌 曲，从而呈现音乐作品的独特艺术内涵。如 《在太行山上》《映山红》等，围绕特定的革 命事件，音乐作品呈现了独特的时代背景。在 声乐演唱过程中，演唱者要重点解读曲目的创 作背景与情感内涵，基于“不怕吃苦、敢于奋 斗”的红色精神展现曲目特征，以激昂的演唱 呈现音乐作品。除红色题材与重大事件外，群 众的社会生活也被融入艺术作品当中，如《北 京土著》便是以北京群众的日常生活为切口， 围绕夏日生活展开，将地标性建筑与民俗活 动、地域风貌融入歌词。在声乐演唱过程中， 演唱者应该关注曲目本身的通俗性特点，以 “日常对话”的平淡情感去展现曲目的艺术特 征，从而为声乐演唱融入乡土气息。

（三）基于文化的情感表达

音乐曲目本身就是一种独特的文化体系。 在现代声乐演唱活动中，越来越多的演唱者开 始关注地方文化与音乐文化之间的交互，在解 读文化要素的同时展现曲目中的文化内涵。对 音乐曲目的构成进行分析，可以发现文化已经 成为丰富曲目内容的重要元素。从阳春白雪、 曲高和寡的古典音乐到现代流行音乐的崛起， 以及小众音乐文化的发展，现代音乐作品广泛 取材于民间文化、精神文化，从而丰富作品的情感内涵。在声乐演唱过程中，演唱者应该基 于曲目的文化特点去探究音乐的内在构成，解 读音乐的人文价值。

基于声乐演唱的有关要求解读音乐文化， 有助于演唱者更为流畅、透彻地展示音乐作品 中的情感，从而打造独特的文化传播机制。在 声乐演唱中，基于文化的情感表达可以从狭义 角度与广义角度进行区分。在狭义角度，音乐 文化的解读多是从单一的文化作品、文化现象 入手。如歌曲《九九八十一》，便是以中国的 经典文学作品《西游记》为蓝本，在记录西行 途中艰难险阻的同时，重点描绘了孙悟空不惧 困难的反抗精神。在声乐演唱过程中，演唱者 应该基于曲目的文化构成去解读情感，重点表 现主要角色的狂傲、自信与斗争意识。而在广 义角度，文化资源则来自地方的生产、生活与 民俗等领域。如电视剧《新水浒传》主题曲《兄 弟无数》，始终围绕梁山好汉的情感羁绊展开。 在声乐演唱表演环节，演唱者应该基于梁山好 汉之间的相互帮扶、关怀解读其中的友情文化， 感受人与人之间的真挚情感。

二、声乐演唱中的独特技巧

（ 一 ）对于节奏与气息的把控

节奏与气息的把控程度决定了声乐演唱的 整体效果。在声乐演唱的相关实践中，部分演 唱者可能会遇到气息控制、节奏控制问题。如 气息输送过快、节奏感不强等。在这种情况下， 不仅是曲目的整体节奏会被破坏，配合演奏的 相关音乐、伴奏也会受到影响。如何做好节奏 与气息的把控，在声乐演唱中构建良好的演唱 程式，这是亟待解决的关键问题。

针对声乐演唱的整体目标与实施路径， 演唱者要重视节奏与气息的把控问题。首先， 关注曲目的时长与变调。在正式开展声乐演唱 活动之前，演唱者应该对相关曲目进行预先演唱，根据曲目的节奏、歌词安排与整体时长 确定演唱节奏，进行气息控制。如对于时间较 长、整体节奏变化不明显的曲目，应该平稳控 制气息，在演唱一句歌词之后，在伴奏环节进 行换气，避免出现气息不继的问题。而对于部 分以快节奏、高引导为特点的声乐作品，则要 考虑气息与声道的配合，通過隔膜、胸腔的配 合输送气息，保障演唱过程与曲目的整体节奏 相符。气息与节奏的表现直接影响声乐演唱的 整体质量，演唱者应该关注气息与节奏的独特 表现，从而呈现良好的声乐演唱效果。

（二）对于发声方法的应用

声乐演唱活动以通过声音来展现歌曲内 容和情感为基本导向，在展现艺术成果的过程 中，演唱者必须掌握基本的发声技巧，从呼吸 控制、器官配合入手，呈现曲目的艺术特征。 根据曲目的不同风格、情感变化特点，声乐演 唱中的发声方法也应该随之进行调整。

对既有的声乐演唱技巧进行分析，发声 技巧可以划分为共鸣、发声和呼吸三大要素。 在呼吸控制过程中，演唱者应该把握曲目节奏 与演唱节奏之间的内在关联，通过平稳的呼吸 交替呈现曲目的节奏变化与音调变化。如《长 大后我就成了你》，演唱者便可以通过呼吸控 制来完成声乐演唱表演。在发声中，演唱者 则应该根据曲目的曲调特征确定声音的高低、 长短。对于低声调曲目，如果声音过于尖锐、 高昂，则会导致发声效果与曲目之间产生表达 冲突。共鸣则是帮助演唱者美化声音的重要技 巧，借助胸腔共鳴、口腔共鸣等技巧性元素， 演唱者可以提升声乐演唱的整体表现效果。

（三）对于演唱速度的控制

速度的变化是影响声乐演唱效果的重要因 素，演唱者在进行声乐演唱表演的过程中，应该做好演唱速度的控制工作，根据曲目的情感 变化、文化内涵合理进行变奏。需要注意的是， 部分曲目中包含了多种速度变化要求，部分曲 目则是以单一的演唱速度为基础，在进行声乐 演唱的过程中应合理控制演唱速度，演唱者应 该辩证分析演唱要求，灵活控制演唱速度。

在声乐演唱的相关实践中，演唱者要在理 解演唱速度的基础上对演唱速度进行多角度的 控制。首先是对曲目演唱速度的解读与分析。 如曲目《在希望的田野上》，其整体节奏较为 柔和，曲调舒缓，在演唱过程中，应该控制演 唱速度，以低速演唱为突破口，保证气息的绵 长、充足。而对于《外婆的澎湖湾》，整体节 奏较为欢快，在演唱活动中则要考虑速度的提 升问题。其次是需要进行声乐演唱的速度控制 练习。针对声乐演唱要求，演唱者可以尝试选 择不同的速度进行歌曲演唱，感受速度与曲目 之间的内在联系，从而积累声乐演唱经验。

三、结语

声乐演唱活动受到情感与技巧两大因素的 影响，为了呈现良好的声乐演唱效果，演唱者 应该从文化、歌词等角度解读情感，基于曲目 的节奏、旋律开展演唱速度训练、演唱发声训 练等实践学习活动。针对声乐演唱的不同要求 来解读歌曲中的文化构成，提升演唱者的演唱 技巧，积极挖掘曲目内涵，锤炼基本演唱技能， 优化声乐演唱方式。

[ 作者简介 ] 张超男，女，汉族，河南焦作人， 焦作工贸职业学院助教，硕士，研究方向为音 乐表演（声乐） 。赵昕，女，汉族，河南焦作 人，焦作工贸职业学院助教，硕士，研究方向 为音乐表演（钢琴）。