《六月二十七日望湖楼醉书》赏析

李广欣

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。（苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》）

望湖楼，位于杭州西湖畔，由吴越国忠懿王钱俶始建，登临此楼，湖光山色尽入眼底，诚可谓胜地，《咸淳临安志》称其为 “东坡守杭日多游处”。熙宁五年（ 1072）六月二十七日，時为杭州通判的苏轼登楼揽胜，醉意下赋诗五首。

此诗为其中的第一首，也是最负盛名的一首。

诗歌呈现了骤雨忽至、复又消散的情景。 “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”，写的是云如墨染、翻滚而来，虽然还没到望湖楼所在山麓的上空，暴雨就已降下。雨势颇大，雨点打在湖边的船上反弹为无数水滴，有如晶莹的珍珠跳跃、乱溅。船面尚且如此，湖上碧水如沸、波纹凌乱的态势也就自然可想而知了。 “卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”，说雨骤风亦疾 —大风随之席卷而来，遂将黑云连同暴雨一并吹散了。结果，天地间又归于平静，从楼上望去，西湖如镜面般映现苍穹，水天同光，安然不惊。

《六月二十七日望湖楼醉书》的美学特色突出地表现为“阔大”。前二句从“黑云翻墨”迅速转入“白雨入船”，乃是从云端至湖面的纵向审视，形成由上而下之维度的最大视野；后两句的“卷地风来”与“楼下”，显示了从遥不可触之际至于脚下所在的焦点变换，又形成由远而近之维度的最大视野。简短的二十八字，却收纳天地，境界极广。此外，黑与白，云翻风卷之动与水镜映天之静，形成鲜明对比，极富张力。值得注意的是，诗歌可能还有一个维度，把握它的关节点正在“望湖楼”。据《咸淳临安志》《西湖游览志》等，宋时望湖楼在“大佛头缆船石”附近，其地相传为秦始皇泊船处，宋人董嗣杲《大佛头》诗即有“谁说秦皇缆海船”之句。故而，《六月二十七日望湖楼醉书》又暗含从古至今的思绪飘移。天地入诗篇，千载任神思，岂不阔大？

又，读苏轼此诗，不能不让人联想到柳宗元《别舍弟宗一》的“桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天”。《别舍弟宗一》创作于柳宗元“一身去国六千里”、远离政治中心出任柳州刺史的时候。而苏轼登望湖楼留诗，背景乃是他于熙宁间通判杭州，这段“守杭”的经历缘于因反对王安石变法被“外放”，是故其境遇颇类子厚，其诗作似乎也在“暗仿”子厚。不过，相比之下，苏轼在《六月二十七日望湖楼醉书》中的情绪要更为积极 —黑云狂雨虽至，却又“忽吹散”；诗中没有“春尽”之感，而终归于云开风去的水天安然，期待与希冀涌动在字里行间。苏轼旷达乐观的本性，从中也可见一斑。东坡此后所作之“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”的意绪，在此已隐约透露。

其实，生活中怎么可能不遭遇挫折，怎么可能尽是晴空朗日？唯阔大之胸怀，方能包容风雨与祥和。带着希望去面对，以坚韧、勇敢的姿态去经历，回首向来，那或许正是一番壮美景观吧。