淮剧的艺术特色及喜剧性创作思考

郭璐

关于淮剧最早的记载在清朝嘉庆年间，距今已有二百余年，前身包括盐淮地区农民劳动和娱乐时所唱田歌与民歌基础上发展出的门叹词，以及童子做会基础上衍生出的香火戏。咏叹词与香火戏最终演变成盐淮小戏，而盐淮小戏正是淮剧的雏形。后续徽剧传入盐淮地区，其成熟的曲调与表演形式为淮剧的发展提供养分，淮剧正是在徽剧的融入与带动下完成了体系化的戏剧演变。到了清光绪年间，盐淮地区由于受灾严重，大批淮剧艺人逃荒到上海等地卖艺求生，并在此时接受了来自京剧的养分，完成在演出形式、唱腔、音乐、剧目等方面的推陈出新，淮剧自此完成了向成熟地方剧种的蜕变，成为一种全新的戏曲形态。抗日战争时期，淮剧作为地方剧种中的代表，与革命斗争之间联系密切，并成为理念宣传与教育民众的重要途径，此时的新淮剧运动为淮剧现代戏的发展开了先河。1942年，来自延安的部队文艺工作者将大量精力投入淮剧的改革中，用当地广为流传的淮剧形式与曲调编创了《渔滨人家》《刘桂英是朵大红花》等新淮剧，起到了宣传抗日、鼓舞当地抗日军民士气的作用，而后这一历史事件被称为“新淮剧运动”。新中国成立后，地方戏曲整体上都得到了良好的发展，“淮剧”这一名称也得到了正式确定，上海地区与苏北地区成为淮剧发展的中心区域，淮剧后续被纳入国家级非物质文化遗产名录之中，为淮剧的传承与发展提供了极大的动力。淮剧是优秀的代表性地方剧种，淮剧现代戏在农村题材的持续深耕与探索为淮剧的振兴创造条件，同时也在客观上满足了新时期农村地区居民的需求。随着我国社会经济的发展与城乡一体化建设的推进，农村居民的生活条件持续改善，精神文化生活方面的需求也在持续提升，淮剧在这样的社会背景之下面临着新的发展机遇与挑战。而当下农村题材淮剧现代戏的喜剧性创作既与受众的审美取向相契合，同时能够帮助其中的思想内涵得到更加深入的表达与更为广泛的宣传，因此创作者需要对农村题材淮剧现代戏的喜剧性创作策略进行深入研究。

一、淮剧现代戏的艺术特色

（一）立足传统、推陈出新的创作意识

纵观淮剧现代戏的发展历史，不难看出其在发展过程中始终坚持着立足传统、推陈出新的创作意识，在保持淮剧剧种特色的同时积极进行淮剧现代戏的探索。以《奇婚记》这一淮剧现代戏为例，该作品以秋萍和大憨之间的离奇婚事为主线，带有强烈的传统“传奇”色彩，戏剧情节曲折离奇。与此同时，在创作理念上，《奇婚记》又不落俗套，关注人物情感冲突的表达，很明显地借鉴了话剧的创作理念，赋予淮剧现代戏以现代戏剧的张力。而在唱腔方面，《奇婚记》在传统淮剧中淮调与拉调的基础上融入伴唱、合唱等现代化的多声部处理方法，借助自由调、复调等西方音乐理念，拓展淮剧现代戏的广度与深度。

（二）多元发展的整体态势

从整体的角度来说，淮剧现代戏在艺术层面呈现出多元发展的态势，衍生出乡村淮剧、都市新淮剧、新编历史剧等形态。乡村淮剧指的是贴近时代发展与人民生活的淮剧现代戏，自20世纪60年代开始繁荣发展。乡村淮剧在创作中坚持朴实、自然的审美追求，聚焦农村民生热点问题，在表演时使用生活化的表演动作与本土化的唱腔，反映农民群体的精神面貌。由于乡村淮剧承袭了苏北地区乡村生活的精神场域，因此受众在观看乡村淮剧的过程能够得到精神层面的抚慰。都市新淮劇是与乡村淮剧平行并称的范畴，二者之间还存在相互渗透、互相促进的关系。都市新淮剧在淮剧现代戏的城市化发展进程中发挥着重要的作用，在不超出淮剧范畴的同时实现淮剧现代戏的现代性需求，给淮剧发展注入生命力，也产生了诸多经典的代表作。历史题材是淮剧现代戏中的重要题材，在反映历史现实的同时也达成了淮剧现代戏的艺术追求。现代的淮剧创作者用现代的审美回顾历史，从中挖掘经久不衰的优良传统，使之绽放现代的光辉。以新编历史淮剧《送你过江》为例，该作品以渡江战役这一历史事件为题材，以悲剧的架构演绎动人心弦的军民鱼水情，将经典的爱情命题放在解放事业的背景之下，体现个人利益与集体利益的取舍，挖掘历史事件中的人文光辉，在浸润新时代思想的同时达成了传播优秀文化的使命。

二、农村题材淮剧现代戏的喜剧性创作思考

（一）围绕地域特色选择创作题材

农村题材淮剧现代戏的喜剧性创作想要保证感染力与生命力，就必须在题材选择上下功夫。一方面，农村题材的淮剧现代戏要贴近农民的真实生活，以农民的亲身经历为桥梁，引导其深入体会淮剧现代戏的内涵，满足受众的精神需求，达成农村题材淮剧现代戏的宣传、引导与教育功能。另一方面，农村题材淮剧现代戏的题材选择要体现地区的特色与淮剧的特点，一切题材上的拓展与创新都必须基于地域文化的土壤。比如，苏北地区常见的农业生产活动就可以作为农村题材淮剧现代戏的题材。鸭子是苏北地区广泛养殖的禽类，肉蛋可食用，羽毛以及绒毛可以作为后续精细加工的原材料，养鸭也是当地农民的集体记忆。《赶鸭子下架》这一农村题材淮剧现代戏就围绕鸭子养殖而展开，选择养鸭数十载的老农民“老犟鸭”为主角。与此同时，农村题材淮剧现代戏的创作过程中，为提升受众对剧本背景的熟悉感与代入感，拉近淮剧现代戏与受众之间的距离，创作者还可以在剧本中加入受众熟知的遗迹与民间曲艺形式。以《村里来了个花喜鹊》为例，剧中提到了“抗日食堂”这一红色遗迹，曾作为新四军根据地，应用在淮剧之中能够体现苏北的地域特色。不仅如此，《村里来了个花喜鹊》中还采用了淮海锣鼓这一极具苏北地域特色的民间曲艺形式。淮海锣鼓又称工鼓锣，表演只需一鼓一锣进行伴奏，因此流动性强，常见于乡村地区，有着良好的群众基础。将其运用到农村题材淮剧现代戏中，能够勾起受众的回忆，同时强化其地方特色。

另外，农村题材淮剧现代戏的创作者还可以将放焰口等民俗活动融入创作中。放焰口是佛教向饿鬼施食的仪式，最初用于超度饿鬼，后来泛指追祭死者的意识。苏北地区的放焰口活动与香火戏联系密切，而香火戏本身又是淮剧的前身，因此淮剧与此类民俗活动之间也存在天然的联系，可被使用的形式与素材丰富。农村题材淮剧现代戏的创作者还可以将此类民俗活动作为戏剧要素加入喜剧性创作之中，通过或令人捧腹大笑或令人啼笑皆非的情节设置与人物塑造，在还原当地人生活状态的同时引导受众对民俗活动在当今社会价值的思考。

（二）情节设置追求简约轻快

为强化农村题材淮剧现代戏喜剧性创作的最终效果，创作者还需要从情节设置入手，进行删繁就简的轻量化考量，追求简约、轻快的最终效果，使情节设置能够更好地为喜剧性的表达而服务。也就是说，创作者在喜剧性创作的过程中需要达到的核心目的是为受众带来释放压力，引发欢笑的情绪价值，如果不能达成这一目标，那么在此基础上的一切情感表达、主题阐发都将成为空中楼阁。因此创作者需要巧妙地应用巧合、误会、人物关系等情节设置的技巧，达成更好的喜剧效果。以《村里来了个花喜鹊》为例，主角“花喜鹊”并非直接登场，而是在另一个关键角色——郑镇长的呼唤中上场的，此时设置了一个巧合：“花喜鹊”正在钓鱼呢。最妙的是“花喜鹊”初登场时的装扮：一手拿着钓鱼竿，一手拿着小水桶，一只裤脚好好挽着，另一只裤脚却放下来，被水打湿，腰上系的不是裤腰带，竟是一条麻绳，给人留下深刻印象的同时也引人发笑，塑造了一个风风火火的喜剧性人物。人物之间的特殊关系同样能够成为农村题材淮剧现代戏中喜剧效果的来源，或通过人物关系设置“包袱”，或通过人物关系实现情节的逆转。以《大喇叭开始广播了》为例，该淮剧现代戏讲的是60岁的老党员徐田生受组织安排到贫困村担任党支部书记的故事，“大喇叭”是农村地区农民熟悉的事物，是其过去获取信息的重要途径之一，也是该剧中的主线，用于串联主要人物与故事，营造戏剧氛围。比如，剧中菜花是一名普通群众，应当接受徐田生的管理与领导，但是她性格泼辣，稍有不顺心就“一哭二闹三上吊”地大闹一场，希望能够用老办法逼迫徐田让步，产生了良好的喜剧效果。而徐田生在后续引导菜花时也体现了其作为老党员的智慧，并没有采用强硬的手段约束菜花，而是給菜花戴上了“高帽子”，在大喇叭中将菜花树立为村干部家属的典型，号召其他人向菜花学习，让菜花在表扬中改变自己的行为，生动立体地塑造了徐田生善于工作、讲方法的人物形象。

（三）语言运用坚持生动幽默

语言是农村题材淮剧现代戏中喜剧性的集中体现，同时是兼具灵活性与丰富性的喜剧元素，因此创作者需要在创作过程中使用生动幽默、符合人物形象特点的语言。首先，创作者必须运用生活化的语言，而当地方言正是由于贴近生活，易于营造喜剧效果而在农村题材淮剧现代戏中得到了广泛应用。以《大喇叭开始广播了》中徐田生对菜花哭闹的冷处理为例，面对菜花的哭闹，徐田生只回了句“哭吧，哭吧”，还说“泪在你眼里……大哭小哭、快哭慢哭，你掌握节奏自指挥”，让马主任把菜花的哭声当成免费的淮剧，把她的哭声跟淮剧里的唱腔联系起来，强化这一笑料，用台上人的“哭”引动台下观众的笑。其次，创作者在创作台词时要保证其符合人物形象，并通过台词制造笑料。以《十品半村官》中“牛什么”当选太平村民主理财小组组长时向老婆炫耀的对话为例，在做官后，“牛什么”话中的用词发生了变化，进家门要“打开正门，洞乐有请”，“牛什么”也成了蔡花“嫡亲、正宗、原装”的丈夫，体现了“牛什么”的自得意满。而蔡花则负责通过插科打诨的方式强化笑料，在丈夫说话时怀疑他中邪，不相信“牛什么”能当官，反而讥讽他“当的是鸡冠还是鸭冠”。通过夫妻二人态度的对比强化太平村民主理财小组组长这一“十品半”“村官”带来的喜剧效果。

（四）追求大众化的审美趣味

创作者在创作农村题材淮剧现代戏的过程中想要保障喜剧性，还需要有意地追求大众化的审美趣味，而在内容层面的创作倾向也是淮剧区别于其他剧种特点的体现。比如昆曲突出对艺术性的追求，对人物情绪的表达更加关注，因此情节与故事都建立在情感的逻辑上。但淮剧，特别是农村题材淮剧现代戏则走向另一个方向，从受众鉴赏能力与精神需求的角度出发，通过情节设置与人物塑造强化淮剧现代戏的情节性，凸显其趣味性。比如《赶鸭子下架》中在故事的主线之外，还添加了老犟鸭与马荠菜之间的爱情故事，为了让曾经的恋人能够让出池塘，救活村里的鸭子，老犟鸭围绕鸭子对马荠菜做出了一连串的讨好：“春天为你做芋头鸭，夏天为你做啤酒鸭……”二十一种鸭子的做法几乎涵盖了不同时节、不同状态下的需求，既体现了老犟鸭的殷切讨好，又符合老犟鸭为鸭痴迷的性格。此类明白口语的反复重复不仅便于观众理解唱词，同时能够强化戏剧表达效果。

综上所述，为了满足受众的精神文化需求，同时发挥农村题材淮剧现代戏的独特价值，创作者需要进一步强化淮剧现代戏的喜剧性，在创作意识层面立足传统、推陈出新，整体呈现出多元发展的态势。现阶段农村题材淮剧现代戏想要强化喜剧性创造，就应当围绕地域特色选择创作题材，在情节设置上追求简约轻快，达成良好的人物塑造效果，语言运用上坚持生动幽默，追求大众化的审美趣味。

（作者单位：江苏淮剧博物馆）