江南文化视域下蓝印花布技艺在女士皮包中的创新应用

蔡雨轩，周怡，杜心怡

（四川大学轻工科学与工程学院，四川 成都 610065）

引言

人文历史悠久的江南地区拥有其独特的地域文化，南通蓝印花布印染技艺作为江南地区的手工艺瑰宝，孕育于古韵秀美的江南水乡之中，其源流发展、染织技艺、艺术风格深受江南文化的润泽。轻逸柔软、蓝白相间的蓝印花布是江南民间的传统日用纺织品，既具有生活实用性，又兼具审美价值，是人民的生活审美与劳动智慧的有机载体。

蓝印花布印染技艺于2006 年被列入第一批国家级非物质文化遗产名录[1]，在蓝印花布技艺的传承与发展中，南通作为代表地区之一，形成了印染技艺与图案纹样相得益彰的蓝印花布文化。而传统文化元素与当代革制品设计的跨界合作，是革制品设计发展的重要方向之一[2]。文章将女包设计的目标客户定位为25～45 岁的中青年女性。中青年女性市场是服饰产品具有重要营销价值的细分市场之一[3]，且中青年女性在革制品市场中购买自主力较强，注重个人形象表达与产品独特性。将南通蓝印花布印染技艺及其艺术价值运用于现代女包设计中，既能发挥非遗技艺活化传承的优势，也能增强皮革制品的设计特质与文化内涵，使皮革制品更具审美价值与市场价值，为满足消费者的购买需求拓宽路径，为皮革制品产品领域的多元化创新提供参考。

1 江南文化与南通蓝印花布技艺

1.1 江南文化

“江南”是一个地理概念，一个历史概念，也是一个极具内涵的文化概念[4]。“江南”一般泛指长江以南，江南地区的地理范围随着历史迭代与地理水文变化而不断演变。从地理学角度来看，江南地区指以明清时代太湖流域的“八府一州”为江南核心地区，延伸至不属于太湖流域但深受江南地区气候与生活方式影响的周边城市，如扬州、南通、绍兴、宁波等。江南地区物产丰富、人文积淀深厚，由此也孕育了崇文儒雅，饱含“诗性”风骨的江南文化。正是在江南文化的熏陶下，产生了一批以蓝印花布印染技艺为代表的江南民间手工艺。

江南文化具有包容开放的精神特质，从文化审美角度来探寻其文化本质，江南文化的本质是一种诗性文化[5]。在蓝印花布印染技艺的发展演变历程中，其艺术特征深受江南文化的影响。从江南文化的地域特质来看，柔美灵动的江南水文化与蓝印花布印染技艺相得益彰，蓝印花布体现了江南地域文化的崇文特征。源自江南的蓝印花布与蜡染、扎染的主要区别在于江南的蓝印花布蕴藏着江南地域的文化气息[6]，具体表现为蓝印花布的纹样题材叙事性强，蕴含文教寓意，具有极高的历史文化研究价值以及与时尚融合的可持续开发性。

1.2 南通蓝印花布印染技艺

1.2.1 历史渊源

南通蓝印花布印染技艺起源于江苏民间，距今已有千余年历史，是极具地域特色的中国传统民间艺术。南通临江靠海、蓝草遍植，是蓝印花布发源兴盛之地，被称为“中国蓝印花布之乡”。南通蓝印花布印染技艺，是传统的镂空版白浆防染印花工艺，蓝印花布又称靛蓝花布，俗称“药斑布”[7]。蓝印花布的工序流程独具一格，其防染技法区别于蜡染、夹缬等蓝染技艺，为漏浆防染技术，也称为型版漏印工艺。

蓝染工艺的起源与发展，可追溯至夏商周时期。《周礼·地官》中记载“掌以春秋敛染草之物，以权量受之，以待时而颁之”[8]，表明距今约三千年的周代已有染色技艺的现世。探寻蓝印花布的历史渊源，可知蓝印花布起源于秦汉，兴盛于唐宋，明末清初时随织布技艺的发展而尤为昌盛，而后在民国时期广为流传于江南民间。明《（洪武）苏州府志》中载“药斑布……用豆麺等药如糊刷之……”[9]，其中“药斑布”即为蓝印花布的前身。而今，南通的蓝印花布生产主要集中在通州、启东和市区一带，以小作坊为主[10]。随着工业时代与信息时代的来临，南通蓝印花布传统技艺受到了机器印花大批量生产的冲击，处在亟需传承保护的关键时期。

1.2.2 艺术特质

探究南通蓝印花布的艺术风格与审美特质，可从纹样题材、造型构图、色彩风格三个方面来分析总结。

首先是南通蓝印花布的纹样题材，纵观留存的蓝印花布作品，不难发现，传统的蓝印花布纹样主要分为植物花卉纹样、动物纹样与简洁的几何纹样。蓝印花布题材以吉祥寓意纹样居多，刻板手艺人依据自然物的特征，赋予纹样吉祥寄意[11]。其中，经典的题材有：象征美好品格与吉祥寓意的植物图案，如对梅兰竹菊四君子的刻画，具有代表性的经典纹样有四君子纹、竹枝纹、菊花纹、梅花纹等；象征人民生活美满愿景的祥瑞动物图案，如“龙凤呈祥”“喜鹊登梅”。

其次是南通蓝印花布的造型特征与构图特点。南通蓝印花布的点画技法具有镂空雕版工艺的特点，造型手法通常是由点形成面，集点成花，运用大量的短点、长点、圆点、瓜子点、竹叶点等点状造型，流畅工整、疏密有致。而从构图特征来说，其基本结构骨架通常为中心纹样与边框纹样组合而成[12]，构图对称圆满、繁简得当，形成丰富的组织形式与视觉层次。

最后，从色彩观来看，南通蓝印花布的色彩风格宁静而悠远，以单纯的色彩韵律在传统审美体系中独树一帜。这一抹纯净的靛蓝，是为“江南色彩”。《尔雅》记载：“春为青阳，谓万物生也”，其中靛蓝之色即古代五色观中的青色[13]。南通气候湿润，生长了大量的蓼蓝草，人民就地取材而蓝染，蓝印花布中的青蓝蕴含了江南人民崇尚自然的自然主义哲学观与造物格物的工匠精神。

2 南通蓝印花布技艺应用发展现状

2.1 设计应用现状

目前市场上蓝印花布印染技艺设计应用主要集中在服装设计方面，而包袋、鞋靴等皮制服饰品的设计应用较少。服装设计方面，在2022 北京中国国际时装周中，品牌“生活在左”发布以“青出于蓝”为主题的2023 春夏系列成衣（如图1），以蓝印花布为面料，运用用蓝印花布与纯色染布组合拼布的设计方法，结合西式女装裁剪方式，以沉稳质朴的青蓝色彩，营造小桥流水、终朝采蓝的江南水乡的设计氛围效果，传承蓝印花布的东方古韵特色的同时，又兼具现代服饰审美特点。在2020 年伦敦时装周上，品牌Feng Chen Wang 的创始人王逢陈对蓝印花布这一古法技艺进行了符合时代特征的创新性传承，运用蓝印花布印染技艺中的“冰纹”手法印制不规则纹路肌理感面料，并通过将服装拼接、解构、重组的设计手法，设计出廓形大气独特的系列男装作品，以全新的方式呈现了蓝印花布之美。

图1 2022 中国国际时装周蓝印花布成衣系列Fig.1 2022 China International Fashion Week Blue Calico Ready-to-Wear Collection

在服饰设计方面，蓝印花布非遗传承人吴元新、吴灵姝创立的品牌“元新蓝”设计了蓝印花布围巾、包袋、家居纺织品等系列作品，为致力于产品创新与工艺传承，运用蓝印花布与帆布、牛仔布等材料拼接组合的方式，设计出传统之美与现代趣味并存的帆布包、家纺品等生活服饰品。

2.2 应用价值分析

蓝印花布印染技艺具有极高的现代化应用价值，其中包括体现江南人文的历史文化价值、表达江南传统技艺之美的艺术审美价值以及传承自然植物染色的环保生态价值。从文化价值角度看，南通蓝印花布印染技艺是江南地区染织文化的代表技艺之一，其精湛的手工艺是江南人民在千余年历史发展中凝结的劳动硕果，蕴含了江南人民观察自然、尊重生命的自然观，朴质自然的人文观与祈愿吉祥的民俗观。从审美价值角度看，蓝印花布图案风格清新自然、美观别致，颇有美学价值。而从生态价值角度看，蓝印花布的材料回归自然，属于植物染色，健康无害，是环境友好型技艺，符合可持续发展观念，具备极高的环保价值。

3 南通蓝印花布技艺在皮革中的染色实验研究

3.1 实验设计和步骤

蓝印花布印染技艺的工艺流程如图2 所示，可分为刻板、刮浆、染色、脱浆、后处理等重要工序。传统蓝印花布使用纸版，以纸质为花版雕刻，使用刻刀雕刻出镂空花型，雕刻成型后再刷上桐油，以便雕版能够更长久地保存；刮浆工序使用石灰、豆粉和水调制成防染粉浆，用刮刀将防染豆糊刮在纸板上，镂空处形成形状清晰的防染花纹；将刮印晾干后的布面放入蓝靛染缸染色，可复染、氧化达到深浅不一的色彩效果；再用刮刀刮浆，刮浆后的布面显现蓝白花纹；最后经过清洗、晾晒等处理，制成纹样清晰雅致的蓝印花布。

图2 蓝印花布印染工艺步骤图Fig.2 Printing and dyeing process of blue calico

3.2 实验材料

蓝印花布在皮革材料中的染色实验，实验材料：10 cm×10 cm 的白色A 级头层绵羊皮*2，13 cm×20 cm 的白色短绒翻毛牛皮*2，9 cm×13 cm 灰蓝色薄绒面羊皮*4，50 cm×50 cm 纯棉方巾；染色材料为型染豆糊粉50 g，蓝靛泥染料100 g，助染剂10 g，还原剂25 g。

3.3 实验过程

首先进行染色实验的材料准备与前期准备，将皮革材料浸润至半湿润状态，平整展开，便于后续防染浆更加牢固，不易脱落。用作防染的豆糊粉由石灰粉与黄豆粉调配而成，在调制防染浆时，豆糊粉与水的比例约为1∶1.2，取50 g 防染豆糊粉与60 g 水，搅拌至不稀疏、无颗粒粉尘的均匀粘稠的浆糊状。

其次是刮浆工艺的步骤，本次实验采用现代印刷的防水版作为镂空花版，更加便捷耐用，选取具有人文品格的梅、兰、竹、菊四君子植物纹样及满铺花型几何纹样等蓝印花布经典图案。在刮浆时，取适量防染豆糊，将刮刀呈45°，由上至下，速度均匀地刮印3～4 次，直至将镂空花型铺满，防染豆糊需厚薄适中，完成刮豆糊后稳定缓慢地将花版揭起，以免损伤已刮好的豆糊。在完成刮浆工序后，静置1 日，垂直悬挂阴干后即可进入染色工序。

随后进入染色工序，蓝靛浸染为健康环保的植物染色，染色材料为蓝草与米酒、草木灰等混合配置的蓝靛泥[14]。如图3，取4 kg 清水用于调配染缸，倒入10 g 助染剂并搅拌均匀，再将100 g 蓝靛泥与25 g 还原剂倒入染缸充分搅拌，静置30 min 氧化发酵，染缸变为深绿色时即为氧化成功，可以开始染色。染前用清水将皮革上的防染豆糊浸泡湿软，将皮革浸染10 min，氧化10 min，即视为一次染色，可复染3～4 次达到不同深浅色阶。

图3 皮革染色实验过程Fig.3 Experimental process of leather dyeing

最后再将染好后的皮革自然阴干，晾干后进行脱浆、清洗。将皮革对角卷起，敲打揉搓脱浆，使用刮刀刮去残余豆糊粉。在刮灰脱浆完成后，清洗2～3 次，洗去残留的豆糊与蓝靛浮色，晾干后即为最终效果。

3.4 实验结果与讨论

蓝印花布印染技艺在皮革上的染色实验效果如图4 所示。从浸染次数来看，复染次数越多则颜色越深，呈现从浅靛蓝到深蓝的自然过渡。从染色工艺效果来看，薄绒面羊皮厚薄适中，厚度为1 mm，皮革表面呈磨砂质地，刮浆时豆糊在皮革表面更加牢固，由于皮革本身是灰蓝色，染色后色彩对比较弱，呈现柔和婉约的艺术效果；头层绵羊皮厚度为0.5 mm，质感柔软细腻，皮革表面光滑、颗粒较少，较容易上色，呈现深蓝与白相间的清晰纹样；而短绒翻毛牛皮厚度为1.3 mm，较厚且带有绒毛感肌理，在染色后呈现自然粗放的风格，并且在防染部分呈现出天然的冰裂纹；而纯棉白坯布则上色容易，纹样边缘比起皮革材料更加分明。总的来说，此种手工艺在皮革材料上的染色应用效果较好，不同材质的皮革具有差异化染色效果，皮革材料在经过印染后，型染的花型清晰，且带有皮革材料独特的天然肌理，能够形成较为完整的植物染皮革图案。

图4 皮革染色效果对比Fig.4 Comparison of leather dyeing effect

4 南通蓝印花布技艺在现代女包中的创新应用

4.1 江南文化视域下的创新设计策略

图5 为创新设计研究路线图，此次现代化时尚女包的设计定位立足于江南文化，从江南文化的代表性意象、江南文化的艺术风格以及江南民间传统手工艺蓝印花布三个方面入手。通过阅读文献书籍搜集蓝印花布题材的相关资料，得出植物花卉纹样为蓝印花布的特色图案，而几何纹样为符合现代审美的抽象图案，据此提取、设计“植物纹、几何花纹”为设计要素，应用于现代女包的创新设计中。梅、兰、竹、菊、荷等具有君子之风的植物意象为蓝印花布图案中的经典题材，蓝印花布中的梅兰竹菊四君子植物纹样是江南地区的代表性植物意象之一。整体设计风格定位为淡雅清丽、简约朴拙的江南写意风格，设计目标用户为25～45 岁的中青年女性。植物纹样的设计基础图形提取自蓝印花布经典纹样；几何花型纹样则为蓝印花布经典几何纹样的变形与衍生。通过对蓝印花布印染以及蓝印花布纹样的技艺转化、符号转化与图形再造等创新设计方法，对蓝印花布印染技艺进行设计创新，形成符合现代审美又具有手工艺文化基因的时尚皮革包袋产品。

图5 创新设计研究路线图Fig.5 Innovative design research roadmap

4.2 现代时尚女士手提包原型

通过建立初始包袋模型，在生产前预先模拟出皮包款式与图案的呈现效果[15]。采用Adobe illustrator 软件构建一款女士手提包（图6），包包由皮革包身、竹节提手以及拉链、D 字扣等五金配件构成。为符合淡雅、朴拙的设计定位，手提包原型以经典托特包型为基础，包型结构利落简练，加入天然烤漆竹节手提配件，让手袋呈现现代化风格的同时又具有简约雅致的自然之美。根据手提包原型，通过蓝印花布印染模拟应用、图案纹样装饰运用进一步转化为创新产品，诠释中国风格与江南风韵。

图6 女士手提皮包原型（a）皮包3D 原型；（b）皮包正侧结构图Fig.6 Prototype of female handbag(a)3D prototype of leather bag;(b)Structure drawing of front and side of leather bag

4.3 南通蓝印花布技艺在女包中的创新设计实践

4.3.1 植物纹样印染模拟应用

南通蓝印花布技艺在女包中的创新设计实践分为植物纹样印染模拟应用与几何花型纹样装饰应用两种。图7 为植物纹样印染模拟应用效果，图7（a）为皮革染色样本，为梅兰竹菊四种植物意象纹样，将皮革染色样本导入数字化图像处理软件，通过材质应用的方式在基础女包原型上进行模拟应用。

图7 植物纹样印染模拟应用Fig.7 Plant pattern printing and dyeing simulation application

首先为单独纹样在基础包型上的应用，如图7（b），以兰花、竹子作为独立图案应用于包身正面中心，包袋侧面与装饰贴片部分采用深浅蓝色的拼色对比，简洁美观，展示蓝印花布的纯朴韵味与特色；将菊花纹样以平铺结构进行组合铺满，应用于包身正面的下半部分，配色为正侧片拼色以及全包靛蓝，拼色款更显年轻活泼，纯色款则更加优雅沉稳，适合在更加庄重的场合使用；梅花纹样的应用同样分为拼色与纯色两个款式，色彩为复染4～5 次的深蓝效果，拼色款将梅花纹样竖版应用于包身正面，产生明快对比。图7（c）为包袋场景渲染展示效果，中青年女性时尚手提包系列呈现清雅知性的古韵风格。

其次是短绒皮革材质包袋的印染材质模拟，见图7（d），将蓝印花布在短绒皮革上的印染效果应用于包袋上，还原皮革的自然原始质感。短绒皮革印染效果更加具有皮革的纹理与毛绒感，而防染花纹部分浮现冰裂纹理，色彩也呈现晕染效果。图7（e）则为组合纹样的印染模拟效果，将四君子植物纹样拼接为包袋图案，增加审美趣味与层次感。

4.3.2 几何花型纹样装饰应用

图8 为蓝印花布几何花型纹样在包袋上的装饰应用。镂空雕版工艺使得蓝印花布纹样具有由点成面、集点成花的造型特点，在几何花型纹样的衍生过程中，运用了此种设计理论，如花型1，由菱形点构成块面，花型2 由叶片点、圆点、弧线构成花型。

图8 几何花型纹样装饰应用Fig.8 Decorative application of geometric patterns

图8（a）与图8（b）为几何花型纹样的染色实验应用，提取经典的两款几何花型作为初始元素，花型的演化过程为将单位元素通过镜像、位移、倾斜等变换衍生为中心对称的基础图样；随后，在基础图样上进行增添优化，形成单个几何花型纹样；再通过编组将单个纹样重复，花型1 为横排网格重复编组，花型2 为砖形按列编组；再将花型图案着色为蓝底白纹、白底蓝纹两种经典配色，形成四方连续的电子图样。在工艺实验部分中，将两种几何花型印染于皮革材料上，形成颜色分明、花纹清晰的蓝印花布皮革印染样本。图8（c）与图8（d）为几何花型纹样的纹样造型创新设计，将基础图样通过径向、中心环绕、组合再造等演化方式，形成新的矢量图形，在保持基础单位图形的初始造型上，创新为更加复杂、精美的组合纹样。随后在女包上进行装饰应用模拟，第一款以菱形为基本元素，组合成一朵径向对称的菱形冰花，构图以一朵完整的冰花图形作为中心，整个包袋呈现婉约大方的设计风格；而第二款则更为圆润柔和，将圆形花型横排运用于包袋正下方，此款花型更加雅致灵巧，呈现灵秀的江南气韵。第三、四款则将组合复杂纹样运用于包袋中心，采用白底蓝花、蓝底白花两种配色，在着色上运用深浅明暗对比，应用在女士手提包的正面，辅以角花环绕，视觉中心感强，花型饱满，呈现出精美雅致的设计效果。

5 结语

南通蓝印花布印染技艺是盛开在江南水乡河畔的一朵手工艺之花，根植江南民间，呈现质朴而纯洁的美感，既表现出劳动人民手工技艺之精湛，也表达着江南水乡的文化与情怀，蕴含着人类与自然和谐共处的造物哲学和生态美学。通过对江南文化的探寻与对南通蓝印花布历史渊源与艺术特质的分析，研究传统工艺与现代审美碰撞融合的新路径，将蓝印花布的印染技艺与图形纹样应用于现代皮革女包的设计之中，以期设计出具有江南文化特色的皮革制品，传达中国传统技艺之美，以创新设计延续非遗现代化传承之路。