山西剪纸在文创产品设计中的创新应用

摘 要：随着2023年的到来，经济复苏快速发展，居民消费结构逐步升级，从“以物质消费为主”向“以精神文化消费”转变，旅游业的蓬勃发展，极大地刺激了我国文化创意产品销量的高涨，文创产品日益受到人们的欢迎和喜爱。山西广灵剪纸作为中国剪纸流派的重要一支，其生动的构图、传神的表现力、鲜明的色彩特征等特点在文创产品的运用上也有着很重要的参考价值。本文从多个方面论述广灵剪纸在文创产品中的创新与应用，研究表明，广灵剪纸在文创产品中的应用可以将广灵剪纸融入更多的现代化生活方式中，运用数字化的手段对其进行传承与创新，为文创产品的创新带来更多的灵感。

关键词：广灵剪纸；文创产品

中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：2096-0905（2023）12-00-03

随着2023年的到来，旅游业的快速发展带动文创产品的发展，被列为国家非物质文化遗产的广灵剪纸具备文创产品发展的潜质。目前，在知网发表的广灵剪纸文章数量超过90篇，笔者通过对知网艺术文献的引量的统计图进行分析，近年来广灵剪纸被多数学者所关注和研究，关注度也呈上升趋势，如图1所示，但大家多数研究它的艺术特征、旅游纪念品以及传承问题，对于它在文创产品中的创新和数字化的发展较少，这也是本文研究的意义所在。

一、剪纸的起源和特征

广灵剪纸于2006年被列入山西的“非遗”名单。广灵剪纸于2007年度荣获“国家优秀劳务品牌”称号。2010年，“广灵”被列为“中国文化产业对外输出”的重要工程；2010年，“广灵”被国家知识产权局批准，“中国广灵”被授予“山西八大文化品牌”“古都大同”“天下晋商”“魅力山西”“山西风光”五个“中国广灵”的设计专利权。自此，广灵五件优秀的剪纸艺术作品得到了专利法律的保护。这一系列的举措，无疑是对广灵剪纸的认可与肯定，同时也鼓舞着一代代剪纸手艺人的继续传承下去的决心，同时也为山西广灵剪纸的传承和创新提供了更多的保障和机遇。

（一）广灵剪纸的起源

广灵剪纸，有着很深的渊源，可以追溯到周成王时期，《史记·晋世家》曾有“桐叶封弟”的典故：一日，兄弟二人在宫廷里嬉玩。哥哥周成王拾起一片桐树叶，削成像诸侯守邑的信符一般的“珪”形，笑着对弟弟叔虞说：“把它封给你吧。”弟弟当真，哥哥却言之是玩笑。一旁的史官认真了，以“天子无戏言”为由，奏请周成王择日封立弟弟叔虞。之后，叔虞被封于唐地……3000多年以前，唐地就是今天的山西，三晋地区第一张“剪”字，就是用这种木片制成的“珪”字。

广灵的剪纸在明朝有了初步的形态，在唐朝初步成型，在清朝达到了成熟。中华人民共和国成立以来，作为广灵三世传人的张明锦，为弘扬广灵的传统文化做出了贡献。该时期的剪纸在新文化思想的冲击下，表现出了一种积极的、丰富多彩的态势。然而1966年之后，广灵剪纸艺术的传承与发展遭到了阻碍。之后，广灵的剪纸艺术得到当地有关部门的大力扶持，张明锦在全省范围内大量招收学员，并组建广灵画会。他在传承广灵剪纸的传统技术的同时，又根据当时的社会环境，不断创新，创造了《小戏人》《黛玉葬花》等多种形式的剪纸，其中有一些被刊登在省级的多个报纸杂志上，使广灵的剪纸艺术得到了更大的发展，并步入了一个繁荣的发展阶段。由于种种原因，广灵人的剪纸社解散，又恢复了原来的手工作坊方式，由于经营不善，手工作坊的数量越来越少，再加上现在很多建筑都用大面积的玻璃来装饰，当时只有张多堂、高清红两个手工作坊在坚持，这让广灵人的手工作坊的发展变得举步维艰，甚至出现了亏本的局面。

2006年以来，广灵县政府对广灵地区的剪纸文化进行了深入的研究，并以各种形式对其进行了一定程度的继承与创新，取得了一定的成效。我们将以广灵剪纸艺术开发有限公司的形式，建立广灵剪纸博物馆，从传统的创作题材到传统的装饰，再到现代的装饰，最后将其开发成一条可供人欣赏的、可持续发展的、可推广的、可复制的剪纸艺术，并逐步将其打造成一条规模较大的文化产业链。但是，这种情况并没有持续太久，广灵的剪纸并没有得到更好的发展，而是慢慢地走下坡路。

（二）广灵剪纸的艺术特色

广灵剪纸俗称窗花，是由传统刺绣工艺演变而来的。作为一种乡土艺术，深深扎根于广灵乡间。广灵剪纸作为中国传统民间剪纸三大流派之一，有着与其他剪纸相同的艺术特征，并以其生动的构图、传神的表现力、鲜明的色彩特征和精细的雕刻独树一帜，被誉为“中华民间美术一绝”。

广灵剪纸是刀刻宣纸，主要采用刀刻染色制作，这也是他区别于其他剪纸的地方，广灵剪纸以刀刻为主，剪裁为辅，阴刻阳镂结合，阴刻为点彩提供了足够的施展空间，使整体看起来不失生动。总体呈现朴实大方、粗犷豪放、色彩鲜艳等艺术特色，点染是广灵剪纸较为突出的艺术特征之一，采用品色点燃是它区别于其他民间剪纸艺术的艺术特点，其上色是整个创作过程中十分重要的工序，在着色时会采用上好的白酒进行调色，在颜色较深的情况下会采用白矾进行调和，白矾的作用在于使颜色鲜艳水灵的同时帮助剪纸可以保存较长的时间。广灵剪纸的着色也是采用了民间美术的用色特征，红黄蓝等原色的组合，具有强烈的对比性，在阳光下呈现出独特的色彩特点，给人一种粗犷豪放、豁达明朗的感觉。

二、广灵剪纸艺术及当代文创产品的发展状况

（一）广灵剪纸艺术在传承中的问题

对广灵剪纸艺术的深入探析，也是对广灵剪纸艺术历史、民族文化的关注。随着城市的现代化进程加快，许多山西年轻人在生活观念和方式上逐渐接受主流文化对其产生的影响，忽略了其自己本土传统文化的发展传承问题。人们对于剪纸艺术的保护意识弱，对这类非物质文化遗产的民间传统艺术的重视度不够，剪纸在现代社会中也没有引起人们的注意[1]，在2006年以前只有张多堂前辈和高清红前辈两家作坊的剪纸行业艰难维系广灵剪纸的生存和继承，剪纸艺术的传承面临危机。调查显示，山西广灵剪纸艺术传承人的年龄逐步进入老年化，第四代传承人张多堂带头成立广灵剪纸艺术发展有限公司，为广灵剪纸走出山西走向世界搭建了平台，为解决剪纸人才匮乏等问题，创办中国第一家剪纸培训学校。虽创办了培训机构，但由于民间组织机构形式没有合理的规划和科学理论的指导，导致很多学生只是短暂的学习与接触，无法深入地领会其中的艺术文化与剪纸的真正内涵，过小的学生对剪纸文化的理解不够深入，因此在青少年传承人的培养方面还存在很大的困难，需要长期坚持。

随着老一辈剪纸艺术家的离世，带走了最纯粹的剪纸艺术，现在在世剪纸老艺人在逐年减少，传承人大多为没有较多经验的年轻人。虽注册商标，有了发展的“保护伞”，但剪纸文化依旧影响不够，还需要我们不断地坚持与创新。

（二）当代文创产品的发展现状

“文创”是指文化创意，是以文化为元素、融合多元文化、整理相关学科、利用不同载体而构建的再造与创新的文化现象。文化创意产业是指依靠创意人的智慧、技能和天赋，借助于高科技对文化资源进行创造与利用，通过知识产权的开发和运用，生产高附加值产品，形成既能创造财富又有就业潜力的产业。近年来，随着科技的发展，中国旅游市场规模快速扩大，文创产品日渐出现在人们的视野中，尤其是在西安等历史文化城市。与之对应的是人们对于美的追求也在不断提高，没有经过创造的设计很难让旅客为其买单。现实告诉我们，只具有地方性的产品不足以满足大众的需求，我们要在原有的基础上进行民族性、大众性、特色性的创新。因此，我国对文化创意产业日益重视，也在文创产品的设计上不断学习与创新。

（三）广灵剪纸应用在文创产品设计中存在的问题

剪纸艺术本身就是劳动人民生活和创造的一种表现。伴随着我国现代经济社会的持续发展，人们的物质生活水平也在持续地提高。因此，在各种文创产品的审美形式上，也逐渐呈现出了丰富多样的变化和需求。剪纸艺术并没有以主要方式被现代人们在日常生活中所使用到，因此，对于剪纸艺术实际需求也呈下降趋势。在日常生活中，只在重要的节日里使用的剪纸艺术作品，都是用机械复刻出来的。其他方面的剪纸没有那么大的吸引力，这对于广灵剪纸的继承与发展有着很大的影响。从广灵剪纸的应用状况可以看出，在古代，剪纸艺术广泛地存在于人民的生活中，其内容和主题具有浓郁的民间色彩。但是，随着当今社会步入一个多元、物质发展的时代，剪纸艺术已经不再被当代人民的视觉美学所接纳，它在当代生活中有了日渐式微的趋势。广灵的剪纸艺术也缺乏更多形式、更多渠道的展示与营销，导致了作为一种传统文化，人们对其存在认识上的盲区，无法很好地满足市场发展的需求，其利用状况并不理想。这种现象也严重影响了剪纸艺术的进一步发展。

事实上，广灵剪纸文创产品的核心设计要素分为两点，一是原创，二是文化。只有将二者结合，将地域历史和文化元素巧妙地融入产品设计中才能创造更加吸引人的旅游文创产品。因此，设计师在文创产品设计的过程中必须将当地特色文化进行提炼与分析，设计出的作品能给人以视觉上的冲击，从而引起消费者的关注。

三、广灵剪纸在文创产品设计中的运用研究

（一）广灵剪纸艺术的直接应用

广灵剪纸在文创产品中最常见的方式是将剪纸的图案用数字化印刷的方式印刷在不同的产品上，例如，日历、小夜灯、书签等相对表面较为平整，可用面积较大的产品设计中，这种直接应用的方式能够直观地展示广灵剪纸艺术的独特之处。例如，过年以剪纸方式呈现的窗花，是十分具有中国古老的民间特色的，显得喜庆且有年味儿，多半受中老年人的喜欢。又如，广灵剪纸线上天猫店出售的《山西广灵剪纸四大名著（珍藏版）之西游记》里面选用孙悟空、红孩儿等人物纯正的彩色剪纸，但就销量来说是不容乐观的，因为对于青年来说他们只是包含了地方特色文化，却没有在其基础上进行创意的延续，导致整体效果偏呆板化，青年对其兴趣度不高。因此，要想保留纯粹的剪纸艺术，将它直接用于文创产品中就需要我们在保留其剪纸艺术的同时更加贴合当代人的生活，使其在保留原有特色的基础上与现代数字化产品相结合，与技术雕刻结合，达到文创产品的再创新[2]。

（二）广灵剪纸的数字化传承

利用数字技术，推动山西广灵剪纸文化的可持续发展，山西博物馆在2011年4月开始实施“支持广灵剪纸文化博物馆的展览服务升级工程”。

广灵剪纸博物馆是2007年在广灵剪纸世家四、五代传人、代表性传承人张栋的带领下建成的，占地面积为3600平方米，设有12个展览厅（如图2）。它的业务工作以剪纸商品的开发和销售为主，但它还处在一个初级阶段，在典藏、研究、展示、服务等多个方面都需要加强[3]。

针对广灵剪纸博物馆在展览和文化产品方面的不足，山西博物馆最后确定了“提高展览和服务”这一支持重点，在陈列形态的设计中，引入新形态的设计观念。为了衬托展品，他们选择了黄色作为展览的主色调，这种色彩既温馨，又不失雅致。这种色彩与大红色的剪纸作品形成了鲜明的对比，更加凸显了我国剪纸艺术的魅力，将其民俗意味完全体现出来，具有极强的感染力。在展线上，巧妙地布置了知识要点和有趣的图形，使参观者不至于产生厌倦的感觉。在一楼大厅设置了观众休息区域，增设了观众引导系统、休息座椅、降落伞等基本服务设备，并制作了一套精美的短片和展示性的宣传手册，为展示性的展示提供了一套完整的、符合展示性的说明文字，大大提高了其综合服务能力，使广灵剪纸的数字遗产更加完善，使广灵剪纸的数字化传承得到更好的发展。一个好的数字化博物馆离不开好的数字化网络管理，如北京故宫博物院、三星堆文化博物馆等，他们不仅在线下发展数字化，在线上他们也有网站版的数字化运营方式，为不能到馆的人群提供线上参观的便利条件，笔者认为确立好视觉形象，提取广灵剪纸的色彩元素，建立线上的数字化网站是非常有必要的，用数字化手段与各类群体进行互动和交流，从而为广灵剪纸在文创产品中脱颖而出创造了良好的社会条件[4]。

四、结束语

全文通过分析广灵剪纸的历史、艺术特征及其发展存在的问题的研究，发现通过数字化手段将广灵剪纸应用于文创产品有利于广灵剪纸更好地与现代年轻人互动，可以解决广灵剪纸在传承中面临的问题，在数字化的宣传中被大众了解，提高当地剪纸博物馆的游览量，从而带动广灵剪纸的输出，带动当地文创产品的产出，使广灵剪纸在文创产品中的创新与传承得到更好的发展。

参考文献：

[1]刘澎.山西广灵剪纸在现代灯具中的应用研究[D].中北大学，2022.

[2]李唯嘉.山西广灵民间剪纸的文创设计实践[D].云南大学，2021.

[3]王小芹.山西广灵剪纸传承发展现状分析[J].天工，2020（06）：22-23.

[4]万佳乐.中国剪纸在文创产品设计中的创新应用[J].艺术大观，2022（09）：72-74.