明代青绿山水地图的美学特征

摘 要：青绿山水地图是借鉴青绿山水画技法绘制，兼具实用与审美功能的彩绘地图。其在表现技法和形式内容上都体现出较高的艺术价值。本文以明代青绿山水地图为研究对象，通过分析图像，总结明代青绿山水地图对青绿山水画的借鉴与变通，并对明代青绿山水地图进行分类，结合个案探究每类地图的美学特征。

关键词：青绿山水地图；明代；美学特征；青绿山水画

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：2096-0905（2023）12-00-03

我国古代很早就有绘制地图的历史，从禹铸九鼎开始，上古先民就对广域地理表示出极大的热情。随着制图技艺的发展，古代先民开始尝试为地图敷色着彩。唐朝吕温在《地志图序》中记载了广陵人李该画的五色《地质图》①可知，我国最晚在唐代就已经出现了彩绘地图。由于纸本、绢本地图难以保存的性质，我们从历代流传下来的地图中看到，明代以前的地图多为石刻，一些古籍中的插图也多为墨线勾勒，仅有少数的彩绘地图流传下来。明代开始，彩绘形式的地图逐渐增多，尤其是在官绘本中大量出现。这一时期的彩绘地图借鉴青绿山水画技法，以石青、石绿作为主色，与青绿山水画相似，因此称为青绿山水地图。明代迎来了青绿山水地图的兴盛。

地图的本质即图，当我们看到古地图最初的模样，会不禁将它与艺术联系在一起，会发现这些亦图亦画的图像本身便与山水画有着千丝万缕的联系。明代青绿山水地图在造型、色彩、笔法等方面都借鉴了青绿山水画的表现技法。在造型上采用传统形象画法，对于山石树木的描绘，与青绿山水画极为相似。色彩借鉴青绿山水画的用色法则，运用石青、石绿作为主色。在笔法上运用皴、擦、点、染、勾、提、铺、填等多种山水画表现手法，充分表现出对青绿山水画的吸收和借鉴[1]。

本文联系明代的时代特征，结合明代青绿山水地图的特点，根据地图内容及用途将明代青绿山水地图划分为“国家疆域地图”“省府州县地图”“边防地图”“水利工程图”四类。不同种类的表现内容、表现技法及美学特征都不尽相同。

一、以《大明混一图》为代表的国家疆域地图

这类地图内容丰富，翔实地标出明王朝两京十三省及所属的府、州、县、卫、所，各类聚居地，军政各级地名。此外，山川河流、渠塘堰井、湖泊泽地、边地岛屿、庙宇、陵墓、遗址和桥梁等也均有表现。如《大明混一图》《杨子器跋舆地图》《王泮识舆地图》等。

国家疆域类地图多用全景式构图，其目的是展现国家辽阔的疆域，因此这类地图内容丰富翔实。为了全面形象地展现国家的山脉、河流以及各处地形地物，在透视上通常采用“鸟瞰式的移点透视法”，即视点在景物的前上方，并随着景物的铺排在画面中移动行走。这类地图从大体构图来看，并没有像山水画一样确立一处画面的表现重点，进行有主次、虚实关系的表达，而是将全图分散的多处景物各为中心点进行描绘。如果从地图的细节着手进行分析，我们会发现：河流的走势分割了全图的空间，山脉分组排列布局在河流划定的空间内。这些空间大小不一，或闭合，或发散。在每组的小空间内，我们可以看到山脉的布局对传统山水画构图法则的借鉴。在色彩上，这类地图多用石青、石绿、朱砂、赭石、白等颜色，明显地借鉴了青绿山水画的用色法则，体现出其与青绿山水不可分割的联系[2]。

地图在绘制的笔法上运用了多种山水画的表现技法。国家疆域类地图因表现景物丰富，其笔法的运用也更加多元。为塑造不同的画面效果，地图运用了皴、擦、点、染、勾、提、铺、填等多种山水画技法。在山的描绘中，或勾线填色，或勾皴染色，或没骨分色，视觉效果极富装饰性。

《大明混一图》（见图1）绘于洪武二十二年（公元1389年），它是一幅明王朝及其邻近地区全图。所绘地理范围东起日本，西达西欧，南括爪哇，北至蒙古。方位为上北下南，全图没有明显的疆域界限，仅以地名方框的不同颜色区别内外所属。图中着重描绘明王朝各级治所、山脉、河流的相对位置。镇寨堡驿、渠塘堰井、湖泊泽池、边地岛屿以及古遗址、古河道等共计一千余处。这幅地图是一幅典型的国家疆域地图，采用“鸟瞰式的移点透视法”，每组山脉各为中心点，视点所及之处都位于景物的侧前方或正上方。这种自由灵动的透视法则能够更加准确而具体地表现出地理位置，使画面承载更多的地理信息。对于全景式的地图，这种透视法则更有利于画面的展开和形象的铺排，整张地图气势恢宏而又不失细节[3]。

山脉以青绿山水画法描绘，用石青、石绿作为山石的主色，描绘出各山的相对位置及走向。山脉之间无虚实远近的变化，但能看出主次之分。重要山脉则描绘精细，山脉中山与山之间高低起伏层次分明，颜色丰富且有浓淡之分，运用皴法表现山石的脉络纹路，凹凸相背，甚至山上树木与山间云雾都有所表现。而对于相对次要的山脉则用平涂的方法一笔带过。不同地区的山脉描绘也并非一成不变，北方高山峻岭与南方低矮丘陵的画法便大不相同，图中甚至可以看到不同山脉皴法的变化，或披麻，或斧劈等。图中雪山则涂以白色，表示终年积雪不消。地图中可见水道纵横。河流一般用双曲线表示，除黄河涂以黄色外，其他河流多以灰绿色或黑褐色晕染。干流支流表现清楚明晰，呈树枝状。河流走向或曲折汇合，或蜿蜒放射。用笔流畅干净，用线果断，刚柔并济，恰到好处。图中海洋用鳞状波纹线表示，敷黑褐色。波纹线内绘以卷起的波浪增加其形象感，层层叠叠的波浪线规则有秩，配以深色的色彩，突出海洋波涛汹涌而又深邃神秘。图中海洋的处理方式显现了地图对景物的抽象化处理，流露出图像开始由形象化到符号化转变的端倪[4]。

二、以《淮安府图》为代表的省府州县地图

这类地图内容多为境内山川、河流、道路、桥梁、村镇、庙宇等分布情况。除一般单张地图外，还以地图集的形式出现，如《淮安府图》《两广总镇图》《江西全省图说》《陕西舆图》等。

《淮安府图》（见图2）与《海州图》《盐城县图》《山阳县图》等十二幅彩绘地图皆出自《淮安府图说》。这类地图多将省府州县的治所用城墙符号勾出，置于画面中间，再以城墙为中心向四周扩散。河流用双曲线内加水波纹勾绘，用不同走向的波浪线穿插交错描绘，波浪线三条线为一组，如由左下到右上走向的一组波浪与由左上到右下的波浪穿插结合，形象地体现了河流的波荡流动。湖泊用闭合曲线加水波纹表示。房屋及其周围郁郁葱葱的树木表现村镇，寺观庙宇则多用红色的房屋表示。山峦的描绘非常精细，墨线勾勒，石青敷色，皴擦表山石纹络，点苔提山之生气。山间云雾缭绕，山体一层一层逐渐向远推去，体现了“平远”与“深远”的意味。从山脉的构图到皴擦点染的技法，都充分体现了山水画技法在地图中的应用与渗透[5]。

三、以《九边图》为代表的边防地图

边防地图包括边防图和江防海防图两大类。描绘边防、沿河、沿海地区的自然地理特征、兵力部署及军事设防状况等。如《九边图》《江防海防图》《河防一览图》《乾坤一统海防图》等。

《九边图说》为明代兵部职方司主事许论绘制于嘉靖十三年（公元1534年），是一幅反映长城防御体系的长城地图。《九边图说》颁发后出现了多个摹本，如中国历史博物馆收藏的《九边图》（见图3）便是原图的改绘本，在摹绘原图的基础上又增加了一些内容。《九边图说》原本为长卷本，而历博的《九边图》却以屏风的形式由十二屏幅组成。相对于长卷而言，屏风显然不利于军事作战需要，由长卷式到屏风式的转变，体现了明代边防地图军事需要之外的其他目的，或许也旨在展示明朝广袤无垠的疆域与固若金汤的防御。这一目的也向我们解释了边防地图借鉴山水技法绘制得如此精美细致的原因[6]。

历博版的《九边图》为青墨重彩绘制，山水颜色为墨绿色，山峰的描绘吸收了青绿山水画的绘制技法，虽在构图上每处景物各有中心点，但在各组山脉的描绘上，可以看到每组都有深浅、浓淡、远近的变化。在各组的小构图中遵循了近大远小、近实远虚的规律。远山只染不皴，正如画论中所言“山有高低大小之序，以近次远，至于光极者。”“凡画全景山者，重叠覆压，咫尺重深，以近次远，或以下层叠，分布相辅，以卑次尊，各有顺序。”[7]对于边墙描绘精练简洁，中间墩台绘法较为抽象。

四、以《河防一览图》为代表的水利工程图

这类地图内容多为黄河、运河及河流、湖泊等水利工程情况，通常详细标出桥、河堤、围堰等治河工程以及城镇村落，如《河防一览图》等。

《河防一览图》（见图4）由明代著名的治河专家潘季驯组织同僚绘于万历十八年（公元1590年）。此图详细地反映了万历十六年（公元1588年）至万历十八年三年间三省直（即河南、山东、南直隶）所修筑堤防的情况。《河防一览图》将黄河与运河上下并排地组织到一个画面上，但两河的方位并不相同。大体来说，黄河左东右西，运河左南右北。这样的布置是潘季驯一种新的尝试，使观者能够一目了然地了解到两河全部河防的情况。黄河运河沿线的一些重要景观被主观地放大强调。如京口地区山脉的绘制详细精美，山体采用传统的钩填法，以石青为主色，运用了皴擦和点苔的技法，将山脉的走向与山体的质感描绘的形象生动，而对于其他次要地区的山脉则表现得较为概念和符号化[8]。

明代青绿山水地图体现了实用性与艺术性的完美结合，凝聚着我国劳动人民无尽的智慧和艺术修养。明代地图的绘制在构图、笔法与色彩等方面都借鉴了山水画的绘制技法，并且根据其自身的服务目的对山水画做出变通与发展，创造出一套既实用又美观的地图绘制法则。法则的标准即在完整准确表现地形地物的基础上，注重地图的美学价值。

参考文献：

[1]孙果清.初探中国古代地图的类型及风格[J].地图，1998（01）：26-29.

[2]林岗.从古地图看中国的疆域及其观念[J].北京大学学报（哲学社会科学版），2010，47（03）：47-56.

[3]潘晟.试论明代方志地图的编纂[J].韩山师范学院学报，2003（01）：19-22+26.

[4]葛兆光.古舆图别解——读明代方志地图的感想三则[J].中国测绘，2004（06）：58-61.

[5]阙维民.中国古代志书地图绘制准则初探[J].自然科学史研究，1996（04）：334-342.

[6]卢良志.明代防务地图制作[J].国土资源，2008（08）：54-57.

[7][宋]韩拙撰.中国古代画论精读——山水纯全集[M].北京：人民美术出版社，2010.

[8]丁海斌.明清两代的地图档案事业[J].档案，1991（06）：23-24.