元代人物画：其势渐微

永辉

有元一代，文人画成为画坛主流，其人文风貌，笔墨内涵，艺术风格，正应对了当时文人士大夫阶层的生存状态和精神追求。以画作注重笔墨韵味，书法笔意入画，诗、书、画三者结合等为特质。其中又以山水画成就最高，花鸟画次之，对明清后世乃至当今中国画影响深远。

元代人物画远不如山水画、花鸟画这般繁荣，与唐、宋相比其势渐微。元代的民族、阶级、社会矛盾复杂、尖锐，尤其以中国南方为甚。文人士大夫阶层纷纷避世隐居，醉情山水，对人的關注逐渐消极乃至漠视，映射到绘画上呈现出画家多以描绘山水、田园抒情明志，却疏于表达社会生活和人的生存状态，表现人物为主的画作日渐稀少。但也有少数画家尝试以文人画的笔墨技法进行人物画创作，并在艺术上取得了一定成就。另外，元朝是佛道盛行的时代，宗教人物画方面得到了一定程度的发展和提高。

赵氏家族是元代人物画的重要代表，一代大匠赵孟頫善绘人物，尤以鞍马人物见长，赵氏上承晋、唐一脉，师法宋代李公麟，多用铁线、游丝描，笔力遒劲，设色淡雅，格调古朴。其子赵雍，传承家学，亦善鞍马人物。元初刘贯道汲取晋、唐人物画之长，笔法坚实厚重，人物姿舒意畅。任仁发人物画取法唐人笔意，工整流畅，清快明丽，亦有其个人风貌。何澄承接南宋画院衣钵，开元代人物逸笔之先河。王振鹏上追李公麟，以畅劲笔意，神情生动见长，其白描施以淡墨，丰富了线描内涵。钱选秉承晋、唐人物，高古游丝，工稳舒展，自成格调。张渥白描，用笔飘逸，人物如生，妙绝当世。王绎肖像，笔劲工细，型准神活，成就斐然。宗教人物画，以颜辉为盛，泼墨笔法，豪放晕润……

本期封面选自元代画家赵雍的人物画作品《挟弹游骑图》。