咸阳博物院藏螭虎绕凤玉剑首及相关问题探讨

罗红侠

（咸阳博物院，陕西 咸阳 712000）

1976 年，咸阳市渭城区周陵乡新庄村村民岳王山向咸阳博物馆（今咸阳博物院）捐赠了一件螭虎绕凤玉剑首。这件玉剑首雕刻精细，构思精巧，纹饰精美，是件非常难得的艺术珍品，被定为国家一级文物，在《咸阳市文物志》[1]388、《陕西省志·文物志（中）》[2]893、《陕西出土汉代玉器》[3]134等书中都有著录。但时至今日，学界对其珍贵程度尚缺乏足够重视，专门的研究文章鲜见。本文拟对这件剑首及其相关问题作分析和探讨。

一 螭虎绕凤玉剑首概说

螭虎绕凤玉剑首，圆形，直径4.7 厘米，厚0.8 厘米。质地新疆和田白玉，玉质洁白滋润。

玉剑首顶面为螭凤组合图案，设计奇特，造型精巧。在有限的空间内，雕刻出两只动物：一只是高浮雕的爬行状螭虎，头部侧视；平唇，嘴角有几根长长的胡须，胡须向后弯曲；大鼻高凸；橄榄球眼，眼球外凸，眼尾有延长线；猫形耳朵竖立；绞丝尾巴卷曲。身上有阴线勾勒的弯茄形滴水纹和弧线纹。螭虎张口露齿，似在咆哮，极为凶猛；四肢前伸后蹬，臀部肌肉发达，尾巴扭曲回转，显得十分有力威猛（图1）。另一只是高浮雕的凤鸟。在顶面中心，工匠巧妙地利用空间，围绕圆形穿孔，由里向外、自下而上雕刻出一只盘旋而上的回首凤鸟。凤鸟勾喙，嘴微张，圆眼凸出，头上有冠，长尾后拖并附在螭虎身上，凤身有阴刻线纹。

图1 螭虎绕凤玉剑首正面

螭虎占据整个图案的主体位置，凤鸟所占位置极小，不过十分之一。在这么小的空间内，雕琢出凤鸟形象，且把嘴、眼、冠刻划得如此传神、自然，是这件器物的最为精妙之处。从整体比例来看，娇小的凤鸟与硕大的螭虎形成鲜明对比，因此也似乎能看出两个动物的地位差异，凤鸟只是螭虎的依附与点缀。凤鸟只雕刻头部，身体未做细雕，而且尾部附在螭虎身上，也是依附关系的体现。

玉剑首顶面底部阴刻有云纹，另有几个圆形定位孔，是制作玉器时为控制剔底在同一个平面上而做的标记。

玉剑首背面围绕穿孔钻出一圆形凹槽，以阴线圆圈纹分为内外两区，内区为网格纹和卷云纹组成的三组变形凤鸟，勾喙，圆眼；外区为带芽的谷纹（图2）。谷纹是以稻谷的形状为原形加工创造出来的纹样，制作方法是先在玉材上打格，再以剔底的方法在格内雕琢出谷粒形状及萌发的尖芽。这样制作出的谷粒头大而芽短，大小一致，排列整齐，经抛光后闪闪发亮，十分悦目，是战国晚期玉器谷纹的主要特点。这种制作方法一直沿用至西汉早期[4]，汉代中期以后谷纹变得精小而密集。

图2 螭虎绕凤玉剑首背面

二 螭虎绕凤玉剑首是一件改制玉器

目前资料所见大多数剑首皆背面光素，有穿孔或沟槽与剑柄端连接。螭虎绕凤玉剑首两面均雕刻有精美的图案，这是其独特之处。实际上，两面雕刻有纹饰的玉剑首不只这一件，广州南越王汉墓出土过两面都雕刻纹饰的玉剑首[5]193-224，故宫博物院也藏有一件白玉云纹剑首[6]263，顶面装饰如意云纹，背面装饰勾连云纹，但二者背面嵌入剑柄的部分均没有花纹，只有暴露在外面的部分才雕有纹饰。

通常，玉剑首一面做剑首装饰，另一面镶嵌在剑柄里，镶嵌在剑柄里的没必要雕刻图案。螭虎绕凤玉剑首背面中央琢一圆形凹槽，中心有一圆形穿孔，穿孔位置并未在花纹的正中心，而是略偏，应该是从饰有螭虎绕凤纹的顶面打钻而成。其原因可能是工匠最初把饰有谷纹的一面作为剑首的顶面，使用一段时间后，由于剑损坏或其他原因，需要将剑首取下，取的过程中背面有轻微损坏，由于玉料珍贵，工匠不愿意舍弃，所以在原剑首的背面重新设计，制作出了更加精美的图案，并将新做的一面作为顶面使用，也就是说，这枚螭虎绕凤玉剑首或应属于旧玉改制而成。

旧玉改制在古代是司空见惯的事情。对于前朝遗留的、在使用过程中不慎损坏的、制作时发生断裂或制作失误的玉器，“惜玉”的传统使工匠对这些玉器进行重新改制。咸阳博物院藏有由残损玉璧改制而成的两件玉圭；《陕西出土汉代玉器》也记录有十多件旧玉璧改制的玉圭；《中国古玉器图典》收录了陕西岐山贺家村出土的由玉璜改制而成的虎形玉佩；江苏扬州邗江甘泉“妾莫书”西汉墓出土的蟠虺纹玉饰由春秋玉器改制而成；江苏仪征刘集联营谢庄2 号西汉墓出土的螭纹玉饰也为战国旧器改制而成。

三 螭虎绕凤玉剑首制作时代推断

关于螭虎绕凤玉剑首的制作时间，由于没有明确的文献记录和发现信息，尚难作出准确判断，但可依据其纹饰作出初步推断。

螭纹是中国古代玉器的重要纹饰，也称为蟠螭纹、螭虎纹、螭龙纹等。螭纹始见于春秋晚期；战国时期形象多变，尚未完全定型；至汉代发展成熟，其形象趋于完美并基本定型。战国晚期和西汉早期属于两个时代的过渡期，纹饰风格有许多相似之处。

螭虎绕凤玉剑首，螭首侧视，耳朵方圆，眼睛为橄榄球形，眼角有延长线，既具有战国时期的特征，又具有西汉时期的特征。从躯体和尾巴看，战国早中期螭纹身躯似蛇，尾与身躯无明显区分，西汉晚期尾巴分枝，呈花枝状。而这件玉剑首螭虎尾巴为绞丝状，与身躯有明显区分，显然是战国晚期和西汉早中期的典型特征[7]。另一个典型特征是螭虎身上有以细阴刻线装饰的茄形水滴纹[8]，这种纹饰流行于战国晚期至西汉早期，南越王汉墓出土的战国晚期透雕玉环[5]197、《古玉聚英——丁哲师生藏玉选辑》中记录的战国玉牙冲[9]256、咸阳博物院藏西汉双螭如意云纹玉剑首[3]149等器物上都有这种水滴纹，具有鲜明的时代特征。

螭虎绕凤玉剑首的背面是谷纹与变形凤鸟纹的组合图案，表面有两圈纹饰，外圈是清一色的浅浮雕谷纹，内圈为网格纹装饰的变形凤鸟纹。凤鸟纹在战国晚期至西汉早期的玉剑首中常见，如西安北郊顶益公司西汉早期墓M71出土的谷纹变体凤鸟纹玉剑首、西安北郊明珠花园西汉早期墓M9出土的谷纹变体凤鸟纹玉剑首、咸阳博物院藏谷纹双体凤鸟纹玉剑首均有相似纹饰[3]144-145。这种头大而芽短的谷纹在战国晚期至西汉早期玉器上亦多见，如西安未央区汉墓出土的谷纹玉剑首[10]97、故宫博物院藏战国谷纹龙虎玉佩[6]193、西安雁塔区吴家坟出土的夔龙形玉佩[3]34等器物上，皆有类似的谷纹装饰。

综上所述，推断螭虎绕凤玉剑首的制作时代为战国晚期至西汉早期，应大体不差。

四 螭虎绕凤玉剑首使用者的身份蠡测

先秦秦汉时期，佩剑是一种时代风尚，无论是铜剑或铁剑，其中最高贵的装饰是玉剑具。玉剑具除有装饰功用外，也是身份、地位的标志。通过对目前所见螭虎纹玉器的统计分析，发现数量上西汉早期多于西汉晚期，器型上多数集中于剑饰和韘形佩，等级上主要出土于高级贵族墓葬。不同等级的贵族墓葬出土的螭纹玉器数量差别巨大，多者如南越王赵昧墓、海昏侯刘贺墓等数量接近20件，少者仅一两件甚至不出现螭纹玉器。至于长安附近中下阶层人群的墓葬，出土玉剑具极少，螭虎玉器更是鲜见。由此可以推知，本文讨论的这件螭虎绕凤玉剑首，也极有可能出土于高等级贵族墓葬。

今咸阳市渭城区周陵街道新庄村有一座汉代帝陵——汉元帝刘奭渭陵，其周围有诸多高等级陪葬墓。在渭陵陵寝建筑遗址内，出土了许多玉器，著名的如玉仙人奔马、玉鹰、玉熊、玉俑头、玉狮子、玉辟邪等。这些玉器玉质精良、设计精巧、造型精美，代表了汉代玉雕的最高水平，也显示出墓主身份的高贵。

螭虎绕凤玉剑首与上述玉器虽然时代稍有不同，但同出自新庄村，它们之间可能存在某种关联。古代贵族搜集收藏前朝玉器的现象比较普遍，所以古墓中经常会出土前朝玉器。如广州南越王赵昧墓，墓葬年代虽为西汉武帝时期，但出土玉器并非全是西汉遗物，其中有不少先秦玉雕[5]193。河北平山三汲镇战国时期中山国墓葬，除了出土有大量的战国玉器之外，还有西周晚期和春秋时期的玉器[4]53。

基于以上对比和分析，笔者认为这件螭虎绕凤玉剑首可能是渭陵或渭陵陪葬墓的随葬品。

五 余论

《咸阳市文物志》《陕西省志·文物志（中）》及《陕西出土汉代玉器》对螭虎绕凤玉剑首都有收录，但在器物的时代、名称、来源等方面的记录却不尽相同。笔者通过细致考察与分析，提出一些自己的看法。

关于时代。《咸阳市文物志》写的是秦，《陕西省志·文物志（中）》和《陕西出土汉代玉器》写的是汉。本文通过分析螭虎、凤鸟形象及谷纹特点，并与相关实物进行对比，认为将该剑首定为战国晚期至西汉早期器物，应该是合理的，而且更具体。

关于名称。《咸阳市文物志》命名为龙虎剑饰，《陕西省志·文物志（中）》命名为螭虎绕凤玉剑具，《陕西出土汉代玉器》命名为谷纹螭虎凤纹玉剑首。本文综合相关文献和出土器物分析，认为定名为螭虎绕凤玉剑首更加确切合理，原因如下：一是通常我们把在剑柄与剑鞘上镶嵌的玉饰，称为玉剑饰或玉剑具，装饰有玉的剑称作玉具剑，一套完整的玉剑具一般包括玉剑首、玉剑格、玉剑璏、玉剑珌四部分。这件器物为圆形，是装饰在剑把顶端的玉饰，命名为剑饰或者玉剑具显得笼统不确切，命名为玉剑首是准确的。二是螭与龙属于同一家族，二者在造型、纹饰方面多有相同之处，如身躯都是以蛇身为基调，但螭的头部更像壁虎。到了战国晚期，螭的身躯逐渐摆脱了蛇的形状，更接近于虎，更凶猛有力，所以定名为“螭虎”更加符合实际。三是这件器物主体纹饰为螭虎与凤鸟组合，设计奇特，造型精巧，甚是罕见，凤鸟在中间，螭虎在外围，因此定名为“螭虎绕凤”更加确切形象，更显动感。

关于来源。《咸阳市文物志》记为咸阳博物院在渭城区窑店镇征集，《陕西省志·文物志（中）》和《陕西出土汉代玉器》记为1976年在咸阳市渭城区窑店刘家沟汉墓出土。据笔者查证咸阳博物院的文物原始档案，记录为“1976年咸阳市渭城区周陵乡新庄村村民岳王山交”，这应该是最为准确的来源记录。