如何由楷书入行书

□邹志生

当楷书有了一定基础之后，如何将楷书转化为行书？笔者通过研读名家碑帖并结合书写实践后认为，在楷书向行书转化的过程中，“变”是关键。那么，书法实践中由楷书到行书究竟如何变？现简要归纳几点方法如下。

一、用笔——变中锋行笔为诸锋兼用

在行书的书写中，由于写意抒情的需要往往兼用多种笔法，使线条变化无穷而生出许多情趣。中锋用笔能获得丰满圆实、具有立体感的线条，如黄庭坚的《松风阁诗帖》，力透纸背、墨如漏痕。而侧锋在书写时也常用到，清人朱和羹在《临池心解》中说：“正锋取劲，侧锋取妍。王羲之《兰亭》取妍处时带侧笔。”除了运用中锋和侧锋以外，行书书写有时还可根据需要偶尔使用偏锋，以求别样的效果。

二、运笔——变缓书慢写为快慢两可

相比较而言，行与楷的显著不同是行书的运笔速度快于楷书。书写速度加快使线条变化多姿，粗细、曲直、枯湿、燥润、浓淡、虚实都得以表现，令人看来有丰富多彩、心旷神怡的感觉。

行书的快写不是绝对的，要根据内容情节和书者写意抒情的需要来决定，该慢则慢，当快则快，快慢结合。

三、线条——变直线交结为曲线为主

书法是由线条构成的抽象艺术，它通过千变万化的线条来传情达意，使书法艺术展现出无穷的魅力。楷书的线条相对简单，横平、竖直、撇捺斜，仅此而已，因方正规整，相较于行书变化不大，情趣表露有限。

《平安何如奉橘三帖》东晋·王羲之 24.7cm×46.8cm 台北故宫博物院藏

在楷书向行书转化时，需将楷书点画的直线形式变化为曲直兼备而以曲线为主。这除了满足实用的需要而加快书写速度外，更主要的是追求线条的多姿多态和流畅、灵动。

四、笔意——变暗为明或明暗相宜

书法艺术讲究笔意连贯，既体现书写时的熟练程度，也体现书写者思维的连贯性和运笔时的起承转合。但楷书的笔意多表现为看不见的暗连，行书的笔意则随着书写速度的加快而显得外露，既有看不见的暗连，又有看得见的明连。暗连是笔画间看不见的“意”在潜流，明连是笔画间看得见的牵丝连带。有了牵丝连带的行书显出牵前携后、彼此呼应的和谐之美和活泼多姿、流畅婉转的灵动之美。

五、笔顺——变固有法则为灵活运用

楷书的书写极其讲究笔顺，自古就有可供遵循的笔顺规则。在楷书转化为行书的过程中，有些笔顺规则不可改变要继续遵守，有些规则需根据书写需要进行变通，变通的前提是顺手顺笔、快捷便利。行书笔顺的改变要在约定俗成的规则指导下进行，不可随意自创。

《吴门避暑诗》明·唐寅 138.2cm×31cm 辽宁省博物馆藏

六、结构——变结字繁杂为删繁就简

楷书书写时要严格体现文字原形，尽管结构繁杂、书写麻烦，也不能随意精简。而行书的书写则不同，它可以根据文辞内容、配合写意抒情、方便临场发挥而对结构进行调整，有时甚至可以删繁就简地处理文字。当然，这也要在约定俗成的规则下进行。有了删减就能使文字简约化，书写速度加快，效率提高，还能使章法布局多样、黑白分布合理、疏密处理得当，并使气息贯通。

七、字形——变方正端庄为仪态万方

楷书向行书转化时，要尽量摆脱楷书方正字形的影响，因字成形、知白守黑而力求变化。有些字可继续保持方正形态，有些字则可呈三角形、五边形或奇形异状，使字形尽可能丰富。

八、章法——变行列分明为有列无行

楷书作品在书写之前就定好方格，每格一字写成后，横看成行、竖看成列，工整划一、严谨有度。在楷书向行书转化时，由上向下纵向书写、先右后左横向换行，书写者需要重点考虑纵向诸列之间的气息贯通，兼顾横向诸字是否成行、气息是否流通，这符合“纵有列横无行”的分行布白法则。