合唱演唱法的多样性分析

张月月

摘 要：合唱是一种重要的音乐艺术，通常情况下会有指挥人员进行指挥，同时能够通過集体进行艺术表达，而合唱艺术也具有一定的难度，其相对于独唱或者是齐唱等要求演唱人员拥有更强的专业性，同时又要做到和声、音色以及音准等方面的有机统一，这样才能保障合唱演唱作品更具艺术表现力。因此，在本文研究中，笔者深入分析与探讨了合唱演唱法的多样性，用以共同探讨交流。

关键词：合唱艺术；演唱法；多样性

中图分类号：J616文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）13-00-03

合唱所指的是集体演唱多部声乐作品的艺术门类，通常情况下可以选择有伴奏或者无伴奏，合唱的过程要求单一声部的高度统一，又要做到声部之间的旋律和谐，因此合唱也成为普及性较强、参与面较广的音乐演出形式之一。合唱的过程可以表达出音乐作品的思想情感，又可以激发受众群体的情感共鸣，因此成为一种受到社会大众喜爱的艺术类型。同时，在合唱艺术中也会突出整个合唱的风格，用以彰显出整个合唱作品的品质、格调以及特征。而随着音乐这一门艺术的不断发展，合唱的演唱法也开始呈现出多样化的发展趋势，其中囊括了多种演唱法，同时又包含了民情、民俗以及时代的沉淀，因此对于合唱演唱法多样性的探索也成为促进合唱这一门艺术发展的重中之重。

一、合唱演唱法的艺术特征分析

合唱艺术作为一种重要的音乐表现形式，有其独特的魅力与韵味，同时合唱艺术也能更加直观地体现音乐作品的思想情感，使受众群体在倾听之后产生情感共鸣。针对合唱艺术本身来说，其体现出如下几方面的艺术特征。

第一，音域宽广。音域宽广是合唱艺术的重要特征之一，这主要是由于合唱的过程当中需要所有合唱者共同进行演唱，因此合唱过程中的音域同样也是所有参与合唱者音域的集合，在其中包含了男生声部的最低音，同样也囊括了女生声部的最高音，最高可以达到三至四个八度，所以说音域宽广成为合唱艺术最为显著的特征。

第二，音色丰富。合唱艺术同样可以展现出丰富的音色，而这也是合唱艺术最具艺术魅力之处。在进行合唱阶段所有合唱者包含了男女高、中、低声部中的所有戏剧、抒情种类，同时在合唱当中每一个合唱者所展现出的音色也各不相同，所以在一部合唱艺术作品中通常包含多种音色，因此音色丰富成为合唱艺术的关键性特征。

第三，力度变化大。合唱艺术的力度变化较大也是一项重要特征，这主要是由合唱艺术本身性质所决定的，在通常情况下可以由最弱的ppp到最强的fff，而这一力度范围都是合唱演奏者能够适应的范围，而这一演唱力度又是个人演唱者所无法比拟的。

第四，音响层次多。合唱艺术同样展现出音响层次多的特征，这一特征同样也是合唱艺术的固有特征[1]。在实际进行合唱阶段，其作品中囊括了多声部音乐、不同类型的和弦、不同类型的和弦转位，以及各异的声部组合、差异化的力度级别、各式各样的音色变化等，如上方面因素的变化与不同都会出现各具特色的音响效果与层次，因此说音响层次多是合唱艺术的重要特征之一。

第五，表现力强。众所周知，合唱艺术具有极强的表现力，通过合唱可以展现出各种类型的音乐作品，同时又能够针对不同种类的音乐作品而采取相应的合唱方式，因此无论主调音乐或者是复调音乐、无论任何历史时期、情绪表现抑或是风格的作品都可以通过合唱进行良好的诠释与表现，所以良好的表现力也成为合唱艺术唱法的关键艺术特征。

二、欧洲美声合唱演唱法的多样性探索

合唱过程中的唱法多种多样、艺术表现形式也各不相同，而这主要是与演唱者的发声方式多样性之间产生关联，所以也在合唱艺术的发展中衍生出了多样性的演唱法，其主要体现在如下几个方面。

第一，渐强渐弱唱法。渐强渐弱唱法是合唱演唱法中的重要组成部分，这一种唱法也是在合唱艺术当中经常被运用的一种唱法，通常情况下，渐强渐弱唱法要运用到练声技巧，需要演唱者学会长音演唱的控制技巧，在进行演唱期间要表现出“渐弱→渐强→极强→极弱”的风格与方式，从而通过这种演唱的方法来突出合唱作品的演唱风格。与此同时，正由于渐强渐弱唱法的独特也经常被运用在合唱的练声中，而这也充分突出了合唱演唱法的多样性。

第二，半声唱法。半声唱法同样也是合唱演唱法中的一种，运用半声唱法阶段需要演唱者能够综合运用发声的技巧，同时又要对自身所发出声音的音量进行控制，在通常情况下，需要做到以较为柔和的声音进行发声演唱。所以，半声唱法也在一定程度上被囊括在美声唱法中，是当前合唱领域中相对较为流行的唱法。例如，运用半声唱法进行演唱时需要演唱者能够对自身声音音量进行控制，同时又要防止情感流露太过投入以及激动，因此要通过大众色彩的模式展开演唱，同时选择轻而直的声音完成作品演唱。除此之外，半声唱法在演唱中也能够突出一种共性，更加注重微观世界的合唱，因此这一种唱法也更加契合《牧歌》这一类型音乐的诠释[2]。并且，在半声唱法中也存在与轻唱比较类似的轻吟，其具有较为显著的特点，一是在演唱期间要求演唱者能够贴近话筒，二是演唱者需要注重对作品的乐逗、乐句进行充分表现，在通常情况下，要求运用较为显著的齐声进行音乐作品展现，这一种唱法相对较为适合运用在赞美诗作品的演唱中，同时演唱者又要注重演唱发声期间基本感受不到气息存在，以此保障半声唱法运用自如，提高演唱的效果。

第三，面罩唱法。在合唱演唱法中同样也包括面罩唱法，这种唱法独具特色，同样也是合唱演唱法多样性的重要体现。运用面罩唱法期间，要求演唱者做到将自身的鼻道咽腔及牙关等打开，从而确保演唱者能够实现鼻腔与头腔之间的相互共鸣，同时演唱时的整体状态要求演唱者能够体会到眉心的适当震动[3]。除此之外，面罩唱法在实际使用时也会用到比较多的气量，所以面罩唱法更加适合演唱子音多、风格较为冗长的音乐作品类型。这一种唱法在欧洲音乐作品中运用时通常被使用在歌颂性、英雄性、史诗性的歌剧套曲以及歌唱相关段落中。

总体来说，渐强渐弱唱法、半声唱法以及面罩唱法各自有着差异较大的演唱技巧，同时每一种技巧的适用范围也各不相同，各種类型的演唱法都在一定程度上展现出了合唱艺术发展的不同之处，以及合唱从业人员对于合唱艺术作品的个性追求、大胆的创新，而这也充分体现出了欧洲合唱艺术领域中演唱法的多样性。

三、我国民族演唱法的多样性探究

我国民族演唱法同样也体现出多样性的特征，而这也正印证了我国音乐艺术领域发展的多元化，所以探索演唱法的多样性同样需要基于我国民族演唱法进行分析探索，从而充分了解到合唱演唱法的多样性。所以，在本文的研究中对于我国民族演唱法的多样性做出如下分析。

（一）民族演唱法的多样性分析

我国的民族唱法风格独特，在进行合唱的过程中声音较为明亮、甜美，吐字清晰，这一唱法通常会将真声作为演唱的关键，整体演唱的过程中要求演唱者能够做到头腔共鸣以及气息通畅，在此基础上又需要严格关注演唱者的吐字，要求演唱者在演唱期间能够做到吐字清晰、声情并茂，而这也是我国民歌唱法的重要特征之一。除此之外，民族演唱法在合唱期间又需要演唱者做到大方、自然，这样才能很好地表现出民族歌曲的特征，提高演唱的效果。我国民族演唱法的特征方面共体现出四点，分别是润腔、声音独特、吐字清晰、情感饱满。与此同时，合唱音乐艺术的发展与文化的发展之间产生不可分割的关系，在我国的民族演唱法中，突出了汉语演唱的特征，演唱者在演唱过程中主要靠上、前的舌位发音，因此口腔前部的硬腭部位也成了演唱者元音的共振中心[4]。在实际进行合唱演唱中，语言与歌唱之间的共振存在较高的一致性，所以也在一定程度上构成了以汉语为核心的民族演唱法，这种唱法在演唱期间体现出较为明显的三个特征，一是在演唱中通常会凸显单薄的音量泛音，同时会发出集中、明亮的声音；二是在演唱中有可能会产生相对并不浓厚的共鸣；三是在演唱的过程中演唱者的共振中心处于较为靠前的位置，所以所发出的声音也会更加明亮、开放。在我国音乐艺术发展中，靠前发音的音色类型历史悠久，有着超过千年的实践时间，因此其中囊括了总体文化领域中的音色精华，所产生的文化心理作用也较为凸显，展现出音乐领域的文化价值。在实际演唱中，靠前发音的音色最为关键的因素便是语言基础、精神情趣、社会风俗、传统偏好等方面，而这在一定程度上和我国民族审美习惯之间产生了追求的统一性。基于此，运用合唱演唱法期间，我国的民族歌唱通常会采用靠前的音色类型，同时在实践的过程中也拥有良好的实践效果。

在我国民族演唱法中，混声合唱同样也体现出较为明显的特征，这一特征包含直、美、高、柔、清等方面，因此演唱者在进行民族演唱的过程当中需要充分注重对气息的运用，同时又要充分考虑到地域的语言特点、行腔的韵味，并且又要在声音靠前的情况下进行演唱，整体演唱的过程要求满足轻而不浮、低而不散，并且演唱者需要将自身的喉咙彻底打开，展现出民族演唱法的腔调特征，这样才能达到良好的民族演唱效果[5]。除此之外，演唱者在进行民族演唱时要注重在相同的力度点中应用相同的真假声比例，演唱者对于假声的应用需要以传统的假声为主，而这也与美声演唱的假声具有较为显著的区别，要求演唱时唱出集中明亮且靠前的声音，从而来突出我国民族民歌演唱的独特风韵。并且，使用假声进行演唱时，演唱者也需要参照民族演唱法中的假声演唱法，从而通过民族唱法的演绎与诠释来突出民族唱法的特色。在实际演唱中，很多民族唱法会运用到假声唱法，例如，我国畲族民歌在进行演唱期间大多数是以假声的演唱方式进行演唱的，整个演唱过程中也会凸显出古朴、明亮与清丽的演唱特征，而这种唱法正是与其他假声唱法的区别所在。

（二）我国民族风格多样性视角下合唱演唱法的多样性分析

我国历史发展悠久、民族众多，在音乐体系方面同样获得了良好的发展效果，目前我国音乐体系共分为12个分支，其中包括北方草原、高原等分支，而在这些音乐发展的分支中也各自有着不同的合唱表现手法，不同类型的合唱表现手法又适用于各种音乐体裁与类型，这些合唱方法在音乐风格方面也具有较为显著的特征，充分突出了合唱演唱法的多样性。在实际中，民族音乐演唱风格往往与某个地区或者是某个民族的历史发展因素之间产生高度的联系，正是由于其历史发展长久，因此也产生了不同类型的民族合唱演唱法，突出了演唱法的多样性。例如，不同的风土人情、地理环境等会形成与之相对应的音乐语言，同时民族风格的不同又会在一定程度上体现在音乐作品的旋律、特色伴奏、合唱演唱法等方面[6]。如在多声部的民歌演唱法中，展现出了明显的多样性，同时在歌曲的体裁以及民族环境等方面也产生了较大的关联性。例如，我国蒙古族地区的民歌产生于人民群众长期的狩猎生活中，因此蒙古族的民歌内容丰富、曲调绵长，弦法以及气息运用较为宽广，而这也与蒙古族的民族特征较为相似。再如，在我国江南地区独具特色的便是江南水乡中的小调，这种音乐在演唱过程中能够展现出曲线绵延、节奏舒缓、音域较窄的演唱特征，而这种特征又与江南水乡地区的民情以及民俗相互契合。总而言之，不同的民族风格也会诞生相应的声乐文化，无法应用统一的演唱法进行诠释，尤其是在当前音乐风格呈多样化发展的趋势下，各种类型演唱法的综合运用才能保障演唱的水平与效果[7]。例如，在我国江南水乡地区的音乐演奏中，需要演唱者能够将真声作为演唱的主体，在演唱期间也需要做到声音靠前，整体演奏时要求演唱者能够体现出较为明亮的音色；进行蒙古族歌曲的演唱期间，又需要演唱者采用混合声进行演唱，这种演唱方式别具一格，同时又与蒙古族地区的特征相互映衬，因此演唱者在进行这一类歌曲演唱时也要做到气息沉稳、绵长才能切实体现出独具草原地区风格的歌曲，展现出蒙古族歌曲演唱的特色。所以，不同地区歌曲具有不同的演唱方法，因此也构成了合唱演唱法的多样性。

四、结束语

音乐艺术的发展在我国社会的建设与发展中具有重要的作用与价值，优美的音乐可以带给人良好的听觉享受，使人陶醉于美丽的旋律中。而音乐的风格不同，演唱者演唱时所展现出的韵味也各不相同，演唱时所使用的演唱方法也会有所差异。所以，在进行合唱演唱时要求演唱者能够根据音乐的风格而选取相适应的演唱方法，同时又要充分注重运用声腔艺术，充分抓住音乐演唱的共性与差异，这样才能通过多样化的合唱演唱法保障演唱的效果，逐步实现多种音乐风格、不同演唱方法的有机统一，从而切实展现出合唱艺术的特色，突出不同音乐作品的色彩与差异。因此，合唱领域从业者要充分重视合唱演唱法的多样性，进而在此基础上才能有效推动合唱艺术的高质量发展。

参考文献：

[1]马茜.浅谈合唱中呼吸的训练方法[J].艺术评鉴，2020（03）：102-103.

[2]孟莉萍.谈合唱中声音“高位置”的训练方法[J].百科论坛电子杂志，2020（10）：9-10.

[3]赵来恩.21世纪初中国合唱民族性的表现特征[D].华中师范大学，2019.

[4]高源，张玉春. 现代美声演唱方法创新路径探索[J].艺术科技，2020，33（03）：74-75.

[5]张雪婷.民族风格歌曲演唱中的通俗唱法运用探讨[J].青春岁月，2021（13）：72-73.

[6]高宏菊.当代声乐艺术的审美取向研究[J].中国民族博览，2021（12）：130-132.

[7]梁文敏.浅析声乐演唱中民族唱法与通俗唱法的融合[J].艺术评鉴，2022（04）：84-86.