摄影中慢门对图片成像的改变效应

慢门，顾名思义，是减慢快门速度以延长曝光时间的一种摄影技术，有别于常规认知的瞬间定格手法。将快门速度放慢拍摄处于不同景别的景物，能区别于人眼看到的现实，创作出精彩的影像效果。慢门与高速快门相对应，是针对拍摄对象而言，究竟什么快门速度能算是慢门，这就需要参照被摄物的速度了，对于快速流动的水，1/10秒就能出现慢门效果，而对于缓慢飘动的云，30秒可能还不足以呈现。因此快门速度低于拍摄对象运动速度就应该称为慢门。适于通过慢门摄影技法表现的题材十分广泛，如流动的水（江河湖海、瀑布、溪流等），行驶中的交通工具（车轨、船轨、航轨等），流云、星空、焰火、光绘轨迹、街景甚至追随摄影等。

慢门拍摄使水面归于平静的姿态

慢门拍摄水景就是用不同的快门速度掌控流水形态，以实现拍摄者的创作意图。用慢门拍摄的照片效果是人肉眼看不到的，这也是令摄影者着迷的原因。海景摄影的独特之处是无限的创造性和想象力。慢门呈现的效果和在现场看到的场景是有所不同的，拍摄时选用何种快门速度，取决于环境、情景，最重要的是摄影者想用何种方式来表达。

图1拍于青岛。在青岛的海边军舰随处可见，这对于内陆人感觉很特别，就想记录表达。本图以礁石为前景，加上ND1000减光镜，用25秒的快门速度将海水“雾化”，拍出平滑的海面和礁石间流动的海浪。从曝光数据上能看出，光圈已缩到最小，感光度设为100，如果将感光度设为64，还能将曝光时间延长，那样雾化的效果会更好一点。之所以这样表现，是因为当天的海浪不是很大，如果是大浪，减少曝光时间就会有海浪撞击礁石浪花飞溅的效果，呈现的是另一番景象。海景拍摄对地景有一定的要求，最好的搭配就是礁石，图1画面中的海浪好像云雾在礁石中流动，很有仙气。

图2拍摄的是南京大泉湖。使用尼康Z7Ⅱ配尼克尔Z 14～30mm f4 S镜头拍摄，光圈值为16，曝光时间为15秒，感光度为80。当天拍摄时间为下午3点左右，光线较强，风吹得大泉湖翻起波浪，水面杂乱没有倒影。靠近湖岸有一排小池杉整齐有序地立于湖中，利用它们与众不同的形态作为兴趣点来吸引人的关注。为了使画面简洁、湖水平静，用了10档的减光镜将曝光的时间延长到15秒，把湖水拉成丝状。用f16光圈值来保证景深，使画面中的第一棵池杉到最后一棵都能清晰地呈现。平静的湖面上伫立着被秋色染红的小池杉，画面呈现出不一样的晚秋风光。

慢门拍摄使车灯拉出光的轨迹

用光来表现作品是摄影人的追求，夜景的创作题材有很多，加上光线较暗，特别适合利用慢门拍摄不同的光绘图片。用慢门可以表现烟花的灿烂、捕捉星星的轨迹、用光源移动的轨迹在三维空间中绘出任意的图像。车流光轨就是表现形式之一。光轨摄影一般是在自然光线较暗的场所，利用慢门记录运动着的光源在空间留下的痕迹。很多看似单调无趣的构图，加入了光轨立刻提升了照片的视觉张力。

要想拍好车流光轨，除了掌握基本拍摄方法，还要注意以下几个方面，才能使作品更出彩。以图3为例，首先，拍摄地点的选择很重要，关系到作品的整体视觉感受，建议避开路灯太多或者房子等障碍物太多的路段拍摄，也要避开经常拥堵的路段拍摄，否则就拍不出充满动感的光轨了。为了提升视觉美感，我们尽量选择一些路段的拐弯处作为拍摄的取景点，这样才会有更好的效果。另外，如果我们在马路上拍摄，对面过来的车大灯会对镜头产生冲光，对我们的拍摄画面造成影响。我们可以选择在单行道顺着车流拍摄，或者侧面拍摄，或者俯视拍摄，都可以避开正面而来的车大灯。在城市里拍车轨，公交车高车身产生的车轨飘在空中的效果是最容易出彩的，因此在前期拍摄中只能耐心等待，图3的拍摄就利用了公交车形成的宽光轨来增加视觉上的美感和光轨的魅力。

其次，把握好快门速度很重要。快门速度对拍摄车轨的影响巨大，直接关系到光轨的粗细和长短。在现场拍摄时，我们要多尝试使用不同的快门速度进行试拍，找到喜欢的快门速度进行拍摄。在光轨拍摄过程中，三脚架和快门线是必备的。

车流的光轨起着非常好的视觉引导作用，观众的视线不自主地会顺着光线从这一端移向另一端，因此我们在构图时，要利用好车轨引导视线的优势，让观众顺着光轨看完整个画面。图3利用了动静对比的手法，在画面中用古城墙做背景，让默默静立六百多年的城墙与灵动的车轨相遇，不但增添了画面的动感和时间的碰撞，还表达了作者的创作理念：历史无时无刻不在续写、在创造、在前进，一代代亘古不变。

慢门拍摄使动态的影像呈现动静结合

运动摄影中的慢门是快门追随运动物体，形成运动主体清晰、背景随运动方向虚化的效果，能更好地提升作品对运动的表达力。要想营造动感十足、虚实结合的艺术效果主要掌握两个要点，快门速度和对焦模式。

慢门追焦拍摄的快门速度一般设置在1/15秒到1/60秒之间，有时也会用更快的快门速度，具体根据拍摄物体的移动速度而定。

对焦模式采用自动连续对焦模式，再选择用单点对焦或者是区域对焦的方式来追踪拍摄。在追焦过程中，被拍的主体不能离开对焦区域，并半按快门启动自动对焦追随主体好让焦点锁定于主体上，直至全按快门进行曝光。同时要移动镜头追随主体，尽量跟移动的主体保持水平，可有助于主体处在影像的焦点范围内，让主体在影像中保持清晰而背景变模糊。

图4拍摄时快门用1/20秒、连续自动对焦同时移动镜头追焦拍摄。当时为了更好地表现小骑手運动的风采，采用了横向追随，也叫平行追随，它是捕捉动作、模糊背景、突出主体、渲染气氛、表现动感的一种行之有效的拍摄方法。当运动员前进方向与拍摄者之间形成平行状态时就构成了横向追随的拍摄条件，镜头跟随动体并与动体保持相同的速度向一个方向移动，像坐在车辆内看外面的物体，形成所有的东西都风驰电掣般往后退的视觉效果。同时启用高速连拍，从一系列的照片中选出最满意的一张，提高作品的成功率。

追焦摄影的本质就是使拍摄主体相对静止、背景移动，形成主体清晰、背景虚化模糊有动感的图像。图5拍摄的地点是卡丁车运动场，有了汽车轮胎作为前景，形成与拍摄主体运动方向一致的动态模糊效果，更好地表现了车手的速度感。

慢门拍摄在后期的堆栈中实现梦幻的光影

后期堆栈也是慢门摄影的一个重要手段，在某些地方要优于长曝慢门。堆栈简单地说就是在同一个场景拍摄同一个内容，同一个机位、角度，拍摄N张，然后再通过电脑后期把前面拍的这N张照片堆叠在一起，通过后期合成来实现模拟慢门长时间曝光的效果。PS中可选的堆栈模式有很多种，大部分不常用，常用的是以下三种。

（1）平均值：等同于单张长曝光的效果，如拍摄10张1秒的照片合成后等同于单张长曝10秒的照片。适合表现瀑布、光轨等题材。合成较为平滑无痕迹，可以达到无损降噪、提升画质的效果。

（2）中间值：能从画面中移除多余的内容，有效减少杂色和噪点，可以达到“场景去人”的目的。

（3）最大值：能够找出和强化画面中最亮的点进行合成。有降噪效果，适合拍摄星轨、光轨这样的题材。

要用堆栈实现慢门效果，前期就需拍摄素材，拍摄手法采用间隔摄影，按正常曝光拍摄，根据想要表现的结果拍摄多张，选择间隔时间的依据是拍摄对象的移动速度，间隔时间短可以让移动对象的运动轨迹看上去细腻，间隔时间长就会使移动对象在移动时拉出空间距离感，形成一个阶梯变化的画面视觉。因为不同场景的移动对象速度不同，间隔时间和拍摄张数也不一样，但同一场景拍摄的间隔时间必须一致，可以在1秒到10秒之间选择。

夏季萤火虫的拍摄是热门主题。拍摄当天萤火蟲比较稀少，想一次成片的希望几乎没有，于是就采取背景和流萤分开拍的办法。图6为背景照片，图7是由20张快门速度为30秒连续拍摄的单张照片堆栈出的萤火虫轨迹，消除了长时间曝光的弊病。

堆栈的方法也不难掌握，在PS软件中打开文件—脚本—将文件载入堆栈—浏览（选取需要的素材）勾选载入图层、创建智能对象后确定—打开图层—智能对象堆栈模式最大值，这样就得到一张流萤图片（图7）。

分别对图6、图7进行后期修饰，采用图层正片叠底拼合就完成了。图8为最终效果图。

堆栈应用最多的是拍摄星轨。当然后期堆栈也不是所有慢门都能模拟，海浪的拉丝和飞溅的效果是堆栈模拟不了的。

结束语

摄影的慢门运用只是创作的开始，技术固然重要，更重要的是镜头后面的人。摄影不单是客观地记录，更是主观地表达。慢门摄影就是要利用构图形式、光线的质感和色彩的情感特征来表现自我意识。慢门技法运用的本身就是一个探索和发现的过程，用心灵去解读，并倾注主观感情，然后用技术来实现艺术的表达。它的视角不只是眼前看到的景物，更要思考如何来表现这个场景，文化底蕴和审美层次会对创作视角产生影响。

作者简介：吴祥英，江苏老年摄影学会会员，三级摄影师，金陵老年大学摄影研究员。