中国书法的审美意境

任何一门艺术的表现形式，更确切地说，任何一门艺术选择的表现形式，最终都会取决于作者自身对文化的认知、对文化的认识、对文化的积累和自身文化的积淀。

书法，是一门综合的艺术，涉及诸多艺术门类的知识。书法艺术的美必须首先遵循书法本身的艺术规律，因此，书法艺术首先是继承传统，从经典作品中获取丰厚的营养，然后通过书家自己的咀嚼与表现，才能创作出优秀的作品来。其次，学养是书法艺术的根与魂，也是决定书法艺术能够走多高与走多远的根本因素，然后，我们才能谈到书法艺术的美，才能谈到书法艺术的丰富性。

苏东坡先生说：“作字之法，识浅、见狭、学不足三者，终不能尽妙。”他将“识”“见”“学”当作书法创作必备的三个方面的素养，更是将“识”“见”“学”综合后的修养当作书家学书的必要前提。

当我用小楷书写《般若波罗蜜多心经》时，希望将小楷的端庄和安静，表现在书写之中，使欣赏者能够充分感受到佛家的禅意邃密，同时，将灵性与禅意相容，达到静、意、禅、趣融为一体的境界。

当我创作行草书时，希望能够做到内容与形式统一，刚中见柔，柔中见刚，刚柔相济，兼有碑之骨、帖之韵，追求自然的文气与书卷气，随意、自然、潇洒，在法度中做到最大的表现，内敛中具有极强的张力。

书法创作应该没有造作，完全是本真情态的自然流露。所谓自然，就是让自己处于一个放意自适的状态下进入书写，从自律、自为，走向自然、自在。如果没有其他“添加”，则元气淋漓，焕发出生命的魅力。自然地书写，还源于长期磨炼形成的一套自己的完整书写模式，胸有成竹，情动于中，文形于外，在此基础上，达到“文理自然，姿态横生”。

风格是一种路径，也是自然快意书写的路径。黄庭坚说：“士大夫处世，可以百为，唯不可俗，俗便不可医也。”这里说的是做人，写字也是如此。古人对书法中的俗有一个基本的界定，如清代王概说：“笔墨间宁有稚气，毋有滞气；宁有霸气，毋有市气。滞则不生，市则必俗，俗尤不可浸染。”他在这里，把市气看作是书法的大敌。什么是市气？我以为就是跟风，就是迎合，就是没有追求，就是人云亦云、没有独到之处。

在吸取中国古代先贤们的优秀精髓之后，努力形成自己的风格与面貌，这些年来，我所做的就是不断地补充和完善，以达到更加鲜明和成熟的样貌。

书法创作，需要长期艰苦的积累，这在别人看来是一条寂寞之路。书法于我却是一种美妙的享受，我的爱好和工作都是书法。因此，我会自然地全身心地投入其中，不管是创作、教学还是研究书法艺术。

我还有一个愿望，用我的专业所长，传播中国书法艺术。2015年，英国威廉王子来中国访问，我应有关方面的邀请，书写了“嘉福久远”四字赠送，威廉王子表示，会将我的书法作品悬挂在他的客厅。我真心希望，能通过书法艺术，传播我们优秀的传统文化。

书法不可以速成，如果不下功夫钻研，就不可能在很短的时间里取得成绩。因此，书法会伴随着我，给我带来无穷的乐趣，我希望随着时间的延续，人与书法不断成熟，不断走向更高的境界，即古人所说的—人书俱老的境界！

黄正明多次举办个人书法作品展，并在全国大型专业比赛中获奖。2013年7月，在中国香港成功举办了“翰墨写心—黄正明书法艺术作品展”。2015年3月，英国威廉王子访华，获赠黄正明教授所书写的书法作品“嘉福久远”。2017年、2019年分别在日本、中国台湾成功举办了个人书法作品展。

黄正明书法作品多次入展：全国第三届中青年书法篆刻展、全国第四届中青年书法篆刻展、全国第六届中青年书法篆刻展，全国第五届书法篆刻展、全国第六届书法篆刻展、全国第七届书法篆刻展（论文入选），全国首届新人新作书法展，全国首届行草书法大展，全国首届楹联书法大展，江苏书法五十年展览，第六届中国书法艺术节书法大展等。

黄正明主编了《书法鉴赏》（高等教育出版社）、《中国书法鉴赏》《中国书法通论》（南京大学出版社）等高校教材，并有多篇论文发表，是一位集创作、教学、理论研究、鉴赏为一体的书法家。他的书法作品还被刻石于中国书法翰墨碑林，并被北京中南海、臺湾大学、江苏省美术馆、美国纽约大学、英国谢菲尔德大学等海内外多家单位收藏。