于细微处见精神

宋丽丽

记叙文讲求生动形象、以情感人，要做到这一点，就离不开细节描写。一篇记叙文，无论选材多么有意义，立意多么新颖、深刻，如果没有真实感人的细节，就无法给人以强烈的艺术感受。

那么，什么是细节呢？细节是构成情节的最小的基本单位。细节描写，就是对人物、事件的细枝末节进行绘声绘形、栩栩如生的细致刻画。成功的细节描写，可以展示人物的思想性格和精神面貌，可以把读者引入忘我的境界，产生巨大的感染力。古今中外许多脍炙人口的作品，读者百读不厌，其中一个很重要的原因就是有了精彩的细节描写。

看过鲁迅的《故乡》的人，一定不会忘记“圆规”杨二嫂：“我吃了一惊，赶快抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”鲁迅正是抓住了人物的脸部特征和肢体姿态，进行精雕细刻，活画出了一个泼辣、尖刻的小市民的形象。作家阿累在《一面》中抓住小小的胡须和头发，展示鲁迅的性格与精神：“头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体‘一字。”“精神抖擞”的头发与“一字”的胡须，让人联想到鲁迅的傲骨和倔强，联想到“鲁迅的骨头是最硬的”，联想到他的名言“橫眉冷对千夫指”。

以上例子都是抓住了人物肖像的细微之处进行刻画，同样，如果抓住富有特征的个性化的细小动作进行描绘，表现人物更为传神。鲁迅在小说《孔乙己》中两次描写了孔付钱的动作。第一次是“排出九文大钱”，第二次是在被打折了腿之后，“从破衣袋里摸出四文大钱”，一“排”一“摸”，很耐人咀嚼：“排”，显示了孔拮据而清高的本相；“摸”字则准确地表现了孔已经有气无力，动作极为迟缓，且囊中更为羞涩的情状。前后对比，孔的悲剧意味也就更为强烈。朱自清的《背影》这样描写父亲的背影：“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子……”这些小小的动作，凝聚着一位慈父的拳拳爱子之心，让许多读者为之潸然泪下。

总之，典型而真实的细节，是文章塑造具有可感性、鲜明性、生动性的形象的重要因素，其作用往往要胜过冗长的叙述。“生活是写作的源泉”，这些生动的细节来源于作者对生活的细心观察，是他们从生活中摄取的一个个“特写镜头”。在写作中，不妨借鉴这种“于细微处见精神”的写法，平时注意观察，精心提炼文字，相信笔下定能绽放出闪光的细节。

（作者单位：阳谷县实验小学）