顾太清诗歌用韵考

◎王怡美

（上海师范大学人文学院 上海 200234）

一、顾太清与《天游阁集》

（一）诗人生平

顾太清（嘉庆四年1799—光绪三年1877），名春，字梅仙，号太清，晚年又号云槎外史，①满洲镶蓝旗人，工诗词丹青，擅小说传奇，当属八旗才女。因姻亲关系，顾春（太清）得以在荣王府做家教，之后与王府中乾隆玄孙贝勒弈绘（太素）志趣相投，嫁作其侧室，二人相伴十四载，常作诗词唱和论答，感情甚笃。丈夫离世后，太清不畏蜚语谮言、太福晋的发难以及长子戴钧的恣肆妄为，毅然迁离王府，晚年双目失明，生活清贫宁静。

历经清朝五世和清末国家危亡，顾太清笔耕不辍，后世流传有她的诗词集《天游阁集》十三卷：诗七卷，词六卷；另有小说《红楼梦影》，戏曲《桃园记》《梅花引》等刊于世。

（二）研究对象

《天游阁集》全帙在后世流传过程中历经坎坷，幸得益太清后人努力，尤在金适先生东瀛补遗，以及金启孮、金适先生的校笺整理，今得以观顾太清诗词全貌。本文以现今最全的《顾太清集校笺（上）》 （诗卷）[1]为研究蓝本，试图求得较为全面准确的诗韵系统。

（三）研究意义

清代中央集权和科举制度发展至顶峰，与此同时，官韵也在康熙年间的《佩文韵府》之后建立起一个新高度，在撷采数辈、诗词蓬勃发展的清代，诗人们作诗押韵基本尊崇诗韵，不过碍于书音和时音间的距离，具体用韵上会依语音背景和情感表达，而稍有地区和个体语音差异存在。顾太清诗韵背后也同样蕴含一些北京官话读书音、口语音等汉语语音史内容，在汉语音韵学和文献学等方面都具有一定的研究意义和价值。

在浩如烟海的全清诗词校勘整纳基础上，文学、诗词曲韵学等性质的研究已蔚成气候，但区域化、群体化、个体化的用韵研究还远不及唐宋诗词研究之系统，关于女性诗人的用韵研究更是徘徊于边缘。

顾太清诗词创作并行，数量颇丰，鉴于其诗韵研究存在空白，文章对顾太清诗歌用韵作整体归纳和对比研究，总结其用韵特点，并对比《广韵》、诗韵、太清词韵等内容，以期探究对照出一些切实的历时语音信息。

（四）研究方法

首先，确定近体诗和古体诗的韵例（见下表1）。

表1：诗韵韵例

其次，参照诗律标准、诗人用韵习惯和内容表达，摘录韵脚字②，划分韵段③，确定韵脚字的中古音韵地位（对多音韵脚字还需进行定音处理），制为韵谱。最后，在顾太清近体诗772首（韵段772）、古体诗27首（韵段53）的基础上，运用系联法和数理统计法分别划分出韵部。[2][6][7][8]

二、韵部整纳与分析[5] [9]

顾太清近体诗韵部共27部：阴声韵部10部，阳声韵部17部；古体诗韵部共19部：阴声韵部6部，阳声韵部9部，入声韵部4部。系联结果如下表2。

表2:韵部相关统计数据

遇 鱼模部33鱼14模2；虞模14；鱼虞模3鱼模部6虞模鱼 鱼1；虞1；模1；鱼虞2；鱼虞模1齐西部17 齐17 齐蟹咍20；咍灰28；咍皆2，皆佳2（咍灰支1）皆佳灰1；灰皆佳1 灰皆部2灰咍灰皆部53微飞部22阴声韵微19；微支1；微之2 微止支之部71支5；之 2；支之31；之脂9；支脂7；支之脂12；之微脂2；脂之微 2（支脂阳1）支脂之之 1；脂1；支脂1；脂之2；支脂之2；支之部7肴梢部2 肴2 肴萧宵部21效豪 豪1；萧宵1；萧豪1（皓号1）萧宵部4萧宵宵8；豪1；萧宵10；宵豪2流 尤侯部52尤15；尤侯27；尤幽9；尤侯幽1尤侯幽尤 1；尤侯 7（宥有1） 尤侯部9覃谈 覃谈1 覃谈部1咸衔部1 咸衔盐添部3 盐添深 侵寻部27 侵27 侵 侵2 侵寻部2覃谈部9 覃1；盐1；覃谈5；覃咸1；覃盐1；咸衔1；盐添3④咸寒桓部36寒12；寒桓16；寒删1；寒山1；寒仙1，寒桓山1；寒仙山1（寒瀚 3）寒桓 寒桓1 寒桓部1山删山部22删山删2；删山14；山寒2；删寒山2，寒山1；仙删1阳声韵仙先部61先7；仙先48；删先1；山先1；先寒1；山仙先1；先删仙1；桓仙先删1仙先 先2；仙1；仙先1 仙先部4真谆部40真21；真谆16；真文2（真谆支1）真谆臻文云部14文9；真文3；文殷2 文元魂韵18魂 5，元 2；痕魂2；谆魂1；元魂4；元痕1，元魂痕3元魂痕宕 阳唐部68 阳21；阳唐47阳唐 阳1；阳唐2 阳唐部3江 江窗部3（江降2；江降钟1） 江

曾 蒸登部6 登2；蒸登4 蒸登登青1 登青部1青灵部12 青8；青清4 青清7；庚3；庚清34；青庚2；青庚清1；庚耕清4梗清1 清成部1庚耕清庚清部51庚1 庚行部2通东中部51东45；东钟5；东冬1 东 东1 东中部1冬钟部9 钟6；冬钟3 冬钟江入声韵觉 觉铎1 觉乐部1宕药铎 药铎1 药铎部1山薛屑薛1；薛屑帖1 薛屑部2深月帖梗陌麦昔 质1；陌昔1；昔质1 昔质部3臻质术栉

（一）近体诗、古体诗韵部

三、用韵分析[4]

（一）近体诗用韵

顾太清近体诗偶句押韵、一韵到底，同用独用情况与《广韵》出入较小，押韵基本符合“平水韵”标准，可以反映出清代中晚期北京地区女性诗人的押韵严格的特征。从韵段分配可以了解到诗人的押韵喜好：支之部>阳唐部>仙先部>灰皆部>尤侯部>家麻部；而冬钟部>蒸登部>江窗部>盐添部>咸衔部的押韵实践较少，韵段数都在10个以下。

对比《中原音韵》19韵部⑤和明清音系15韵部，[3]太清诗韵尽管不及词韵贴合时音，但也出现了：佳韵在家麻部和灰皆部都有韵脚字分布，由7:2的韵段分布比例来判断，此时书面层的佳皆同用还存在，却已不敌实际语音中佳麻合韵这一大势所趋；摄的类别感被强调了出来，如近体诗中的止摄两部（微飞部、支之部）、咸摄三部（覃谈部、咸衔部、盐添部），山摄三部（寒桓部、删山部、仙先部），臻摄两部（真谆部、文云部），梗摄两部（青灵部、庚清部），通摄两部（东中部、冬钟部）均有少量同摄混押的情况，可以凸显出“韵摄”在清代北京地区口语中的格局，以及给书面分韵系统带来的冲击。

（二）古体诗用韵

顾太清古体诗总体押韵数量较少，阴声韵和阳声韵韵部有较多空缺，导致韵部信息不够全面，同比支撑力不足，不过因其不似近体诗那般致韵严格，也能获得某些时音信息，如曾、梗两摄用韵出现交叉，说明在其音系统中有合流的趋势。

押韵自由度上，无邻部字混押，有3例平仄通押情况（同部上去相押）。其中1例麻、歌上声字互谐，而它们上古同属鱼部，早在中古已经分化，该处或是崇古所为，或是地方方言的歌韵中还有[a]这样的滞留音，致使其跟麻韵相混。

宋代以来入声押韵已有变化，其与北方官话口语中入声韵消失及“入派三声”的语音演变密不可分。《中原音韵》时期北方口语中可能还存有入声之别，但不比南方入声那般具有明显听感区别，另从明清时期中外韵书音系来看，入声已逐渐在北方口语中消失。太清古体诗入声韵段仅有7个，确也分四个韵部，相比其词韵入声韵部⑥，少一屋烛部，多一觉乐部；药铎部、薛屑部和药铎部、月薛部基本对应；昔质部和陌职部也是同摄同韵尾。两者零散少量的入声韵例没有相混，而是参考诗韵、词谱各自严格区分，反而印证了该时期北京地区口语入声韵复化入阴声韵、入声消失的演变情况。

（三）出韵和特殊用韵

近体诗以平韵为正例，仄韵一般不允许甚至很少出现。顾太清近体诗韵中，歌戈部、家麻部、寒桓部、删山部、江窗部共出现7个“平声与同部仄声通押”的韵例，这类未遵循近体诗“平声一韵到底”原则的出韵例约占总韵段数的0.9%，因数量较少，且皆属同部，所以判定为正常出韵情况。异部相押仅有5例，占比更小，暂不细考。

值得注意的是，在对“十三元”的处理上，顾太清诗韵元魂痕同用，其词韵则把元部字分派进真文、寒仙两部，后者明显分韵更为切实，但《喝火令》繁元、罇魂、昏魂；翻元、门魂、痕痕、坤魂，《新雁过妆楼·雪夜闻雁》门魂、昏魂、根痕、魂魂、翻元、喧元；温魂、痕痕、存魂、轩元，这两首词都独押了诗韵十三元，这一特殊用韵可能是受诗韵影响，也可能是作者故意为之调侃诗韵，是为趣韵。

四、研究结论与不足

顾太清近体诗韵部共27部：阴声韵部10部，阳声韵部17部；古体诗韵部共19部：阴声韵部6部，阳声韵部9部，入声韵部4部。太清诗韵致韵严格，分韵较细（近体诗尤细），不过，书音和口语之间的脱节影响到了部分同用韵例，从中可对应出当时北京官话口语音系中的一些信息，如佳麻合韵；咸山、深臻、曾梗摄韵尾各自合并；入声韵消失等。

由于韵段数量不平均容易产生比例擦边现象，文中韵部划分还需参考与诗人创作相关的内容，如其丈夫奕绘以及同期同地诗人的用韵特征，还有其所在“秋红吟社”集体创作（社中课题）的用韵习惯等，都有待继续研究。

注释：

①顾太清本名鄂春，原姓西林觉罗氏（哈喇），同西林旭和鄂少峰同为甘肃巡抚鄂昌的孙辈，后碍于祖上声名，改名顾太清（作品中自署太清春、太清老人椿），今学界常称顾太清、顾春。

②顾太清近体诗在尽量不混淆诗韵韵部的前提下，时常把时音韵感融于首句，因此同摄的首句韵脚字也摘录其中，如“泉仙，还删，湾删”；“旋仙，峦寒，山山”；“稀微，熙之，迟脂”等韵例。

③韵段划分方面，次前韵的诗的每个韵段都作分开处理；由于近体诗中少有重韵，古体诗押重韵的较多，因此古体诗中再用韵算另外的韵段；古体诗换韵则增加新韵段，同首换韵后又回到前有韵段的韵段，则与前者归入同一韵段。

④覃谈、咸衔、盐添在《广韵》中各自同用，而在顾太清近体诗用韵中，因“覃谈5”、“盐添3”更贴合平水韵，而“咸衔1”的分合意义不大，因此暂将咸摄韵部作三分处理。

⑤歌戈部，家麻部，车遮部，鱼模部，齐微部，支思部，皆来部，萧豪部，尤侯部；监咸部，廉纤部，侵寻部，寒山部，桓欢部，先天部，真文部，江阳部，庚青部，东钟部。

⑥笔者另文从顾太清364首词（388韵段）的系联得出18韵部：歌戈部，家麻部，鱼模部，支微部，皆来部，萧豪部，尤侯部；盐谈部，侵寻部，寒仙部（元），真文部（元），阳唐部，庚青部，东钟部；药铎部，月薛部，陌职部，屋烛部。