是琴，也是人

文/陈云梦（株洲市第四中学语文教师）

长篇小说《琴腔》是“80 后”作家常小琥京味怀旧小说的代表之作。故事发生在上世纪八十年代的京剧团，写的却不是京剧名角，而是配角琴师的故事。这样的背景设置以及题材选择，使得小说自带天然的怀旧色彩。小说一开场，就将一场手艺人之间的较量置于读者面前。

琴的较量——做琴如做人

“工欲善其事，必先利其器”，对琴师而言，一把好琴才能使自己有里有面。份大的琴师讲究用上等黑紫竹或是染竹做琴，还得在琴行定制。而秦学忠却偏用次一等的凤眼竹做担子，再用枣木做胡琴的偏轴。作者在此巧妙采用对比的手法。而这把被头把琴徐鹤文评论为“意思不大”的次等琴却发出不平常的铿锵之音，作者于此又巧用象征。文章结尾写秦学忠离开剧团之时，招呼也不打地就趿拉着一双懒汉鞋走了，老琴师们脸上都有些挂不住。“做琴如做人”，由此可见，胡琴之拙与秦学忠于人情世故的笨拙、格格不入彼此呼应，如出一辙。

琴声的较量——琴声如人生

不同于其他琴师弹奏《柳摇金》《夜深沉》的暮气，秦学忠一曲《斩马谡》铿锵肃杀，除却音准的严丝合缝，还能透出诸葛亮悲鸣的心境。写琴声，作者既正面写音乐的音调起伏，更擅长侧面描写，着重写听众的反应。于琴声中，我们洞见这个趿拉着懒汉鞋、不苟言笑、朴实笨拙的琴师霎时变成一个胸中有丘壑、挥泪斩马谡的诸葛孔明。由此可见，琴声的铿锵肃杀也正是秦学忠内心世界、英雄意气的折射。

传统的人与事，怀旧的老胡琴，注定难以跟上当下这个快节奏的时代。“琴声如人生”，作者以他独有的中国式的文法和独特的少年意气，使得文章交织出既沉厚稳重又肃杀锐气的美感，也带我们认识了那个胸有沟壑、任情纵横的朴拙琴师。