京剧《霸王别姬》中虞姬的表演体会

■汪静

《霸王别姬》是梅派艺术中的经典作品。作为梅派京剧的精髓，它其中的旦角角色表现相当精彩，达到了前所未有的艺术高度与完美境界，是现代京剧表演艺术的重要范本。在学习《霸王别姬》这出剧目过程中，我也了解到了它是根据《史记》中“不得不和虞姬诀别”一句联想创作的剧目，可以见得虞姬这一角色在《霸王别姬》中的分量与地位，也可以说“虞姬”是京剧宝典中最为栩栩如生、令人难忘的女性艺术形象。

《霸王别姬》中的虞姬是优美动人经典艺术形象，她无论在服饰装扮亦或是戏曲造型，都是由梅兰芳大师所亲手创造的。在人物身份设定与情感特征表现上，梅兰芳所塑造的虞姬形象是立体的且充满内涵的。在我看来，《霸王别姬》中的虞姬眉清目秀、雍容华贵、外在气质相当突出。而《霸王别姬》故事中也表现出了虞姬坚强果敢、心怀大局的内在品质。我认为，梅兰芳先生所理解的虞姬应该具有双重身份，她不但是项羽的重要谋臣，同时也是项羽的爱妃，正是这种双重性身份让虞姬“面羽则喜、背羽则悲”。即便是在面对项羽时，虞姬也是强颜欢笑的，但贤淑优雅的气质帮助她遮蔽了内心忧郁的一面。这种细腻的表演动作充分展示出了虞姬的双重身份与内心情绪感受，也极大程度上提升了《霸王别姬》的京剧舞台表演效果。

梅兰芳先生所塑造的虞姬不但是京剧中最闪耀的女性艺术形象，同时也是独特的、充满个性的、且具有诗情画意的、在美学层面上极具梅派艺术风格的人物角色。就以“舞剑”这一经典桥段为例，虞姬在舞剑中的造型颇具艺术感，当然剧目对于这一出的渲染并不夸张，只是将虞姬的真情实感都贯穿于戏剧桥段中，同时为虞姬舞剑宣泄情绪、推动剧情创造空间。这一过程持续延续到虞姬自刎，就此掀起剧情高潮。在这里，梅兰芳先生的设计是相当之独到的，他让虞姬与《霸王别姬》中所设计的剑池表演融为一体，整个表演过程异常精彩。

虞姬之所以成为《霸王别姬》中经典的女性艺术形象，这主要是因为其角色形象是相当之饱满的，这得益于梅兰芳先生对于虞姬这一角色的安排设计相当合理得当，大体来讲她在舞台表演过程中就存在五个情感变化阶段：

首先第一个阶段是平静阶段，该阶段虞姬初次登场，一直到虞子期进宫之前。在这一阶段，虞姬在剧目中的情感矛盾还未有显现出来，此时的情绪相对平和稳定，没有任何波澜产生。第二阶段是忧虑阶段，该阶段虞子期在面向项羽报告过程中，当时项羽出兵不利，此时项羽发兵。该阶段虞姬由于劝阻项羽发兵失败而变得更加沉闷和压抑，郁郁寡欢情绪低落。第三阶段是苦闷阶段，该阶段虞姬在得知项羽发兵兵败被困，最后战败回营，虞姬走出营帐散步。该阶段虞姬只有无奈和强颜欢笑，不得不安慰更加失落的项羽。第四阶段是紧急阶段，当项羽下属通过打探信息证明了项羽兵营已经处于四面楚歌的情况时，虞姬选择为项羽舞剑。该阶段虞姬深深知道项羽大势已去，内心相当失落，但也无法挽回败局。第五阶段是绝望高潮阶段，项羽的所有子弟均已被刘军所消灭，此时刘军已经将项羽包围。该阶段虞姬是充满绝望的，且这一情绪已经达到顶峰，心中悲痛难以压抑后，选择自刎。

就整体来看，虞姬这一人物角色的设定复杂，所以表演过程中存在一定难度。当演员塑造虞姬角色时，必须将表演技巧贯穿于剧目中，且要把握好节奏。而就《霸王别姬》剧目整体而言，其结构特征与风格特征非常独特，在中国古典化风格之上融入了更多诗意化内容，所呈现的意境内涵相当丰富。在深入探讨成与败、生与死、深沉与凄美等内涵主题过程中也希望进一步挖掘虞姬的人物性格，做到具体问题具体分析。

虞姬在《霸王别姬》中的人物性格是非常复杂的，这些都表现在虞姬的表情与动作中，比如她低头揉胸的动作表现了一种惆怅感；她猛抬头表现了一种警觉机敏感；她微微抖动斗篷来表现漫漫长夜的凄凉感。所以在分析虞姬这一人物角色时，不能错过她的任何一个动作与表情，这些动作与表情都是有意义的。

在《霸王别姬》中，行腔十分讲究自然沉稳，它要求表演者必须发自内心将人物情感与所处情境意境展示出来，并完美传递给受众。在虞姬巡营过程中，她逐渐接近现实，看到了项羽的战事处境，听到周围哭声四起，虞姬眉宇间所流露出的不但有同情也有一种厌战情绪。于是虞姬边唱词、边叹息“月色虽好，只是四野俱是悲愁之声，令人可惨……”这种类似于古诗中的比兴手法被运用于京剧唱词中非常特别，整体表现细节处理必须到位。演员需要将虞姬那种看到悲报但却必须克制、隐忍、压抑、失落甚至窒息的复杂感情演绎出来，其中唱词念白也必须做到字字含情、声泪俱下。在面对楚歌四起的境地，项羽与虞姬也有一段纵论进退的对白，这也是最经典的“别姬”场景。作为演员在演绎“别姬”过程中必须赋予角色丰富且细腻的情感内容，如此表演虽然存在较高难度，但是它需要演员在语言、手势、动作、语速方面有所调整，保证将递进节奏贯穿始终，如此才能展现出《霸王别姬》这出剧目的细腻感来。这是虞姬一种强烈的情感表达，而并非煽情，它非常符合虞姬典型的性格，也是对于梅派京剧艺术美学中典雅端庄美学的最好呈现。

在我看来，虞姬舞剑这一段是能够呈现虞姬这一角色的完美造型的，虞姬的情感变化与剧情发展演进全在这一出戏中呈现出来，舞剑也是《霸王别姬》的一处经典桥段。当虞姬一边舞剑、一边流露出悲痛但必须强作镇定、强颜欢笑的表情时，观众能够看到虞姬回旋的剑柄中细腻的一面，这是非常难以完美表演出来的。在表演过程中，虞姬要表现出自己性格的两面性，在情绪把控上展现出一种即将“曲终人散”的韵味，所以这一出戏中虞姬的表现必须饱满。如果从表演形式与人物性格来看虞姬，她确实是《霸王别姬》中最为饱满的角色，在学习《霸王别姬》中不能错过深入理解、演绎这一女性角色。演员要结合剧目中的情节人物变化来深度理解虞姬，并演绎虞姬，体现《霸王别姬》剧目精髓之处，让戏曲表演整个过程更加出彩。