“国庆三部曲”对中国新时代精神的传扬

□ 胡海辉

“国庆三部曲”系列电影是由《我和我的祖国》《我和我的家乡》和《我和我的父辈》三部电影组成，每一部电影由不同时代的人物所发生的故事来阐述同一个主题，其影片的制作方式和叙事风格与其他主旋律电影不同。“国庆三部曲”作为单元式电影，聚焦于平凡人，注重表现平凡人的生活感受，强调个人历史体验的呈现。进而通过视觉影像的方式来诠释新时代敢于奋斗、勇于担当、善于革命的时代精神，展现出中国特色社会主义在进入新时代之后个人的生活方式发生的巨大变化。

全民记忆与时代变迁

“国庆三部曲”在故事的选择上侧重于从众所周知的历史重大事件切入，通过大事件、小人物的视角来展现中国的时代变迁和时代精神，这在《我和我的祖国》这部影片中表现得非常明显。影片大多采用了“用电影讲述历史记忆，用历史记忆激活全民记忆，通过全民记忆与现代社会对比”的创作思路来引导观众深刻体会祖国从站起来、富起来再到强起来的历史飞跃。

在《我和我的祖国》影片中，以《前夜》《相遇》《夺冠》《回归》《北京你好》《白昼流星》和《护航》七个小故事组构而成，依据时间的顺序进行编排。这七个小故事都发生在重大的历史事件节点上，以小人物与历史瞬间的碰撞唤醒我们深刻的记忆，同时也潜移默化地塑造出人们对于时代、民族乃至国家的认知，展现出非凡的时代精神。

以《我和我的祖国》中的开篇电影《前夜》为例，它以新中国成立的开国大典前一天作为故事背景，由黄渤饰演林治远作为切入点，他是负责开国大典升旗装置的总工程师。因为电动升旗属国内首例，他遇到种种困难也无人可以请教，而天安门广场却因为安全问题无法进入。为能赶在第二天开国大典之前保证国旗升旗，林治远想尽办法解决难题，最终在北京市民的倾力帮助下克服困难，赶在六点之前把阻断装置所存在的问题彻底解决，使得开国大典电动升旗能够顺利完成。这充分展示了这新中国坚毅不屈的时代精神。

《前夜》以人们熟知的新中国开国大典为时代背景，但导演却从当中的小人物切入，以林治远身边所发生的事进行讲述，诠释了在风险挑战面前表现出的积极应对的勇气和临危不乱的精神状态，展现出中国人民勇于斗争的新时代精神，弘扬了中华儿女在艰难险境面前团结奋进、百折不饶的人格品质。影片中的每个故事虽所处的历史阶段不同所存在的困难不同，但在艰难险境面前中华儿女一直都保持着无所畏惧、敢于斗争的精神面貌。

相比之下，《我和我的祖国》之《相遇》虽然也是在时代大背景下所发生的故事，但更多的却是张译所饰演的科研人员高远的个人表现。在高远与其他科研人员一起研发原子弹过程中实验室的警报突然响起时，高远孤身一人返回试验场，冒着被辐射的危险紧急停止相关的核反应实验以及之后与女友相遇的故事。《相遇》所展现的主要通过张译所饰演的高远身上所发生的事情，呈现出当时在进行核试验的科研人员为了能够让国家早日造出原子弹，已经三年没有与家人联系，甚至连身边的同事姓名都一概不知的情景。《相遇》通过高远展现出中国科研人员在困难面前敢于奋斗、勇于担当的新时代精神。

不止于此，在《我和我父辈》中同样是以时间线索讲述，穿插了四个不同时代的故事，从不同时代背景的子女视角出发，了解几代父辈们在当时为了国家和民族所做出的奋斗与牺牲。其中所呈现的不仅仅是子女与父辈之间亲情关系，更是体现了在国家伟大事业面前，父辈们对国家事业的精神态度以及子女因为父母的原因相对于其他同龄人而言少了父母的陪伴，却深知父辈的工作存在的重大意义。通过四个故事揭示出虽所处的时代不同，所从事的国家事业不同，所要担起的责任也不同，但父辈们始终没有放下民族繁荣复兴和人民生活美好的历史重任，更没有忘记“为中国人民谋幸福，为中华民族谋复兴”的初心和使命。

新时代精神与侧面叙事手法

在《我和我的家乡》和《我和我的父辈》当中,都是通过侧面间接叙事的手法来传扬不同的新时代精神，这使得观众在观看时产生对自己生活的联想和共鸣。在不同的岗位、不同的社会环境中，从自身出发能否在民族繁荣复兴和人们美好生活的进程中有所作为，这成为大部分观影者值得深度思考的问题。

在《我和我的家乡》之《最后一课》当中通过老范得了老年痴呆症这件事展开，展现出他之前支教的偏远山村如今已是大变模样，成为人来人往的旅游村，有网红民俗、植物大观园、公益书柜，豆腐坊直播等旅游场所。但在生活富裕的旅游村里的人们并没有忘记上小学时范老师为他们所做的一切，当范老师老年痴呆时以前旅游村的学生们致力于为他再构建一次多年前的小学课堂，希望能够帮助范老师治好老年痴呆。这诠释出当下年轻一代虽然生活质量得到了极大的提升也要担起乡村振兴的历史重任，为了民族繁荣复兴而不懈奋斗，但也要牢记初心，保持初心，不能忘记老一辈人对后人的培育和付出，展现出勇于担当的新时代精神。

类似这样的侧面叙事手法在《我和我父辈》之《鸭先知》中也有体现，《鸭先知》讲述的是中国第一支电视广告诞生背后故事。长期生活在上海的演员徐峥饰演的赵平洋再次聚焦上海的弄堂生活，在面对邻居们的质疑和妻子的不理解，赵平洋仍一意孤行带着孩子去推销参桂养荣酒,最后在儿子冬冬的帮助下拍摄出了中国第一支广告《参桂补酒》。这一个片段通过赵平洋卖参桂养荣酒为故事线索，从买酒和制作广告所衍生出的一系列故事作为铺垫，以侧面叙事的手法来致敬在改革开放的浪潮中那些要敢于做“鸭先知”的父辈，告诫观众在遇到困难时要有勇于创新、敢于创新的新时代精神。

此外，在《我和我父辈》之《诗》这一个篇章中，父辈们在极其危险的航天科研事业中面对自己的孩子们时却只能说他们是在天空中写诗。影片中将危险的航天事业比喻成极富意境的诗，这种侧面叙事的手法通过在平常生活中父辈们用朴质的话语来与孩子讲述他们所从事的工作，通过子女与父辈的冲突来烘托出父辈们为航天事业奉献自己的决心和因为工作而导致不能好好陪孩子产生的愧疚，父辈将自己比喻成燃料，告诫子女燃料是点燃自己照亮别人的东西。这种侧面叙事的方式避免了多个故事所带来的视觉疲劳，直接从故事出发引导观众对影片深度解析，感受航天工作者舍小家为大家、勇于担当、乐于奉献、善于革命的时代精神。

在主旋律电影中，侧面叙事的手法较为少见，因为主旋律电影的目的即是为了弘扬主流价值观，讴歌人性人生，想把这一尺度把握好从正面进行叙事往往最为稳妥。但“国庆三部曲”作为主旋律单元电影，为了避免观众的视觉疲劳，解决因为故事转换所产生的短暂空白，采用侧面叙事的手法讲述影片故事，展现不同时代的中华儿女在面对当下的历史重任时为国家事业矜持不苟、永不懈怠的韧劲，诠释中国人民永怀初心、砥砺奋进、勇往直前的中国时代精神。

新时代精神的传承与弘扬

时代精神是指以改革创新为核心的中国精神，随着时代的进步，而展现出了敢于奋斗、勇于担当、善于革命的新精神。而主旋律电影作为主流意识形态的一种传播载体，主旋律电影承担着弘扬核心价值观、传扬中国精神的使命和任务。自1987年，时任广电部电影局局长的腾进贤正式对全国电影创作团队提出了主旋律电影的发展方向以来，在相关部门和广大电影工作者的共同努力下，一大批优秀的主旋律电影呈现在观众面前，生动再现了波澜壮阔的历史画卷和英雄人物的高尚品格，对弘扬中国新时代精神起到了重要作用。

“国庆三部曲”作为主旋律电影一种新的形式出现，以单元电影的形式聚焦于平凡人的生活状态，通过当中的平凡人生活的变化以及自身行为展现出的新时代精神，以众所周知的历史重大事件的时代背景，唤醒观众的集体记忆，通过老一辈与年轻一代的生活对比与精神意念的传达来传扬中国新时代精神。如《我和我的家乡》中的第四个故事《回乡之路》，讲述带货女主播闫飞燕在回乡的过程中与乔树林在路上所发生的一系列故事，让闫飞燕改变对乔树林的看法，并答应为乔树林带领村民所种植沙地苹果直播带货，决定通过自己的能力和长处为家乡摆脱贫困，实现乡村振兴。其中，闫飞燕在回乡路上遭遇的系列事情，都体现出了乡村的人民为能够能让家乡变得更好所做出的努力，运用隐喻的表现手法逐渐传达给观众在中国特色社会主义的时代背景下，联想到自身是否能够为自己的家乡做一些力所能及的事，为家乡振兴事业的发展添砖加瓦。

本质上，这同样也表达出了对新时代精神的传承与弘扬的，《回乡之路》在黄沙纷飞当中的旧学校老师高妈妈对闫飞燕和乔树林的培育，乔树林为家乡的黄沙问题务实求新、力求改革的态度，以及他带领老乡一起抵抗黄沙的坚强毅力，展现出中国人民敢于斗争、善于革命的新时代精神。闫飞燕在回乡的路途当中所经历的种种遭遇，到最后她下定决心帮助家乡直播带货销售沙地苹果，体现出她敢于担当的新时代精神。《回乡之路》以多角度呈现的方式来让观众感受到祖国人民致力于乡村振兴、改造农村的毅力与决心，同时对新时代精神的传承和发扬也起着极大的作用。

“国庆三部曲”以小人物的视角所呈现的艺术效果潜移默化的加深观众对中国时代变迁的了解，激励新时代的青年应该将老一辈的精神继续保持下去，从大背景小人物小故事出发，对新时代精神如何以视觉影像的艺术形式展现给大家作了一个典范。除此之外，随着中国电影产业的不断发展，电影不仅仅是中国文化软实力的重要表征，更是弘扬中国文化内涵的重要渠道，已逐渐成为文化内涵表现中的文明标牌。而主旋律电影更是如此，致力于与中国文化相结合，表现中国特有的人文色彩、气质追求和文化精神。在中国电影市场逐渐被商业化的趋势下，“国庆三部曲”不仅仅能够能将泪点与笑点相互融合，在保证较高票房的同时也能将中国特有的人文精神和中国新时代精神融入故事中，使得影片具有更深层次的文化内涵和艺术价值。

在新时代的浪潮中，中国电影逐渐与国外电影相互融合，特别是好莱坞电影对中国电影市场的冲击，加快了中国电影事业转向商业化的步伐，主旋律电影虽然与其他类型的电影想要达到的艺术效果不同，受商业化的影响相对较少，但随着时代的发展也很难被裹挟到商业化潮流中。“国庆三部曲”在形式上的意义不仅仅是将主旋律电影的结构和拍摄对象缩小，更是能够将主旋律电影和商业化两者相互兼容。这是“国庆三部曲”的成功所在，同时也为主旋律电影创造了一种新的电影艺术形式，即主旋律单元电影。电影像其他的艺术作品一样也具有象征性意义。人们在分析电影的内在意义时,应该努力在其独特性上寻求其蕴含的象征性意义，这便是“国庆三部曲”的特殊意义。正是因为它新颖的艺术结构以及呈现出不一样的视觉效果，使得观众在观影“国庆三部曲”时能够剖析它深处的象征性意义。

结语

新时代主旋律电影通过不断探索和创新，将我国特有的人文关怀和时代精神、艺术性与商业化相互融合，对中国新时代精神起到了极大的传扬作用。在“国庆三部曲”中，有主旋律意识较强的《前夜》《乘风》《护航》和《回归》，也有商业化突出的《北京你好》《鸭先知》和《少年行》，更有泪点与笑点共存的《天上掉下各UFO》《回乡之路》和《神笔马亮》，从不同的角度与艺术形式展现新时代精神，通过单元式电影的独特结构来弘扬新时代精神，为主旋律电影呈现方式开创了一个新的领域。