新媒体时代人文类节目的审美分析与发展趋势

□郑晓利 朱砚

随着社会经济水平的提高，人们的物质生活得到极大满足，人文精神逐渐复苏开始追求精神层面的满足。在新媒体时代，人们的个性化人文需求开始显现，亟需更新颖更丰富的人文内容来满足他们的精神需求，这时人文类节目就需要承担起传播人文精神的重任，不断革新以满足人们的审美需求。人文精神是建设精神文明的主要内容，对物质文明的建设也起着重要的作用。对于一个民族、一个国家来说，人文精神建设与人文教育是至关重要的，是人类智慧与精神的载体，展现的是一个国家国民人文修养的水平，而人文精神与人文关怀的传达与表现更多的是需要人文类节目来呈现。新媒体时代受各种审美文化的冲击，受众对于审美有了更高的要求。为了达到受众的审美期待，人文类节目需要顺应时代的变化，跟上受众审美变化的脚步，不断创新与发展。

人文类节目概况

人文类节目的发展。人文类节目是指有着鲜明的人文定位并且以人文关怀为出发点和最终归宿，充满浓浓的人文情怀和人文精神的节目。在泛娱乐时代，受众所能接收到的节目大多都是娱乐节目，娱乐化的手法广泛运用在各种节目中，电视节目呈现出重娱乐的趋势，娱乐节目确实可以给受众带来欢乐与笑声，但是在欢乐过后又能带给受众多少思考与收获不得而知。娱乐节目的喧闹只是表面的热闹，并不能走进受众的内心，给受众带来内心的沉淀，长此以往，受众也会对娱乐节目产生审美疲劳，需要质量优异的人文类节目来填补精神的空缺。人文类节目立足于人文精神与人文关怀，继承和弘扬优秀传统文化，激发受众情感共鸣，不断创新与发展，给受众带来心灵与精神的洗礼，满足受众精神需求。时代在发展与进步，人文类节目也在不断创新与发展，越来越多优秀的人文类节目搬上荧幕，深受受众的关注与喜爱。人文类节目的兴起，也正是迎合了大众的精神需求。

人文类节目的特点。人文类节目立足于人文精神与人文关怀，最大的特点就是人文性，尊重人关爱人，以人为本，将人的情感放在首位，以人为中心，通过节目传达人类情感，引起受众共鸣，激发引导人类的美好情感。人文类节目积极传达人文精神，重视人的价值与人的全面发展，帮助受众提升精神境界，提高生活品味。人文类节目更注重人的精神层面，在物质化社会给受众以精神上的丰盈和满足，在给受众带来欢愉的同时与受众进行精神层面的交流，提升其精神境界。通过小人物小事件表达大智慧大情怀，由点及面、由表及里，挖掘小人物背后的人类情感，表现人性中的真善美，从而体现人生价值与人生理想，表现人文关怀。

人文类节目还有一大特点就是文化性，人文类节目以优秀传统文化为根基，表现和发扬优秀传统文化，弘扬中华文化的博大精深，表现国人智慧与国人力量。人文类节目不仅是娱乐还旨在传递文化知识，展现各地的风土人情，更具教育意义。人文类节目通过不同的角度来表现传统文化的魅力，也不断激发人们对传统文化的热爱。社会的快速发展也许会让人们沉迷于物质世界，人文类节目的出现将传统文化重新拉回人们的视线，找回人们对传统文化的关注，重新点燃人们对文化的热情，引发受众反思，并在这过程中锤炼受众的审美情操。

在新媒体时代，各种节目形式都在进行创新尝试，人文类节目也要抓住新媒体时代的发展趋势不断更新。人文类节目的发展要抓住受众的审美需求，用真挚的人文情怀来激发受众的心灵共鸣。此外，受众不再满足于原有的题材，而是需要新鲜的具有时效性和观赏性的审美要求，所以人文类节目在发展过程中就需要更倾向于现代审美要求，以满足受众的需求。新媒体时代的人文类节目在发展过程中还要进行年轻化的尝试，采用多样化的表达方式使节目的题材新颖别致，更适应于现代审美观念，满足了观众的审美需求。如今，年轻人已经成为了受众的大多数，成为受众的中流砥柱，各种媒介、节目形式都在向年轻人靠拢，不断尝试年轻化，以符合现代受众的审美，人文类节目也在不断尝试创新向着年轻化发展。在物欲横流的时代，受众的精神世界亟需填充，此时人文类节目就像营养剂滋养大众的精神世界，在此形势下人文类节目更要注重文化底蕴。在众多娱乐性节目中，充满人文气息与深厚文化底蕴的人文节目更受大众青睐，人们不再追求浅显的快乐，而是在于提升自我修养，所以人文类节目的发展更注重文化传承与创新，继承与发扬优秀传统文化的同时在传统文化的基础上加以时代特色进行创新，充分发挥人文情怀与人文精神，不断进行年轻化尝试，更具艺术性与观赏性。

人文类节目的审美分析

任何一档节目的产生与发展都离不开受众的审美期待，自然也要满足受众的审美期待。只有满足受众的审美期待，符合受众的审美观，才能使一档节目更好地发展下去，所以一档节目在制作过程中不仅要表现所要传达的情感与文化，还要符合大众的审美要求。人文类节目主要是表现人文精神和人文关怀，但也要照顾到大众的审美期待，满足了大众的审美需求，才能更好地传达节目中的人文精神。

内容上的审美分析。人文精神与人文关怀是人文类节目的核心要素，人文精神的核心是以人为本，也就是说对人的价值的追求，要尊重人的价值，把人放在首要位置上，强调人的价值，以促进人的进步发展，并开拓人的文化世界，帮助完善人的精神世界。为了传达人文精神与人文关怀，人文类节目的内容大多直接或间接的表现对人的关注，从人文精神的角度出发，以人为核心来进行选题。节目的受众是人，这就要求以人文类节目为桥梁，建立起与受众审美之间的联系，满足受众的需求与审美。

在新媒体时代，受众不再满足于原有的题材，而是需要新鲜的具有时效性和艺术性的内容，这就需要制作者在题材的选择方面更倾向于现代审美要求，以满足受众的需求。2021年3月开播的《敦煌：生而传奇》在题材的选择方面就区别与传统的纪录片，结合现代受众的审美特点进行创作，节目采用较短的时长呈现小而碎的节目特点，充分运用了跨媒介叙事的方式讲述了敦煌的故事。《敦煌：生而传奇》采取小视角的方式进入敦煌的千年历史，这正好符合了新媒体时代受众的审美，受众不再受大而空的形式所吸引，反而小的视角更能细腻地表现历史文化，给受众以别样的视觉体验。节目还结合现代受众的审美，运用故事化叙事的方式来讲述，不同于传统的纪录片在纪录的基础上增添了趣味性。不同于以往的人文类节目，该节目还邀请了其他领域的名人跨界来参与到节目的制作中，邀请冯小刚给节目的旁白配音、演员秦雪来出演历史角色以及邀请作家马伯庸担任访谈专家，合理运用“搬演”的形式，借鉴融合短视频的形式，既保留纪录片原有的严肃性又对节目进行了年轻化的尝试。节目将各种媒介融合运用，采用多样化的表达方式，使内容新颖别致，更适应于现代审美观念，满足了新媒体时代受众的审美需求。

主持人的审美分析。人文类节目不同于其他节目形式，它不仅要具有娱乐性还要具备文化性，这就使得它在主持人的选择方面要区别于其他类型的节目，主持人既要调动现场气氛、掌控现场，又要具备深厚的文化底蕴，传播传统文化。新媒体时代的人文类节目主持人要更能表现年轻人的心声，拉近与年轻受众的距离，在专业素养方面也要更加精进，增强自身的文化储备，以更博学、理性、饱含人文关怀的姿态站在受众面前。

随着时代发展而不断精进的人文类节目有很多，其中受到广泛关注并被誉为“中国思想好声音”的节目《开讲啦》就深受青年受众的喜爱。《开讲啦》每期邀请一位知名人士来讲述自己的故事，并对生活和生命的感悟进行分享，还邀请来自全国各大高校的青年代表，和演讲嘉宾进行思想上的交流与互动，讨论年轻一代的人生问题，也探讨青春中国的社会问题。在这样一个洋溢着青春气息、充满了思想碰撞的节目中，主持人就显得尤为重要，作为这档节目的主持人撒贝宁，就十分契合新媒体时代受众对人文类节目主持人的审美期待。他在节目中一改往日严肃沉稳的风格，树立了睿智风趣的形象，受到了广大受众的喜爱。在节目开始，撒贝宁会以设置悬念的方式引起受众的注意，并引导演讲嘉宾出场，用富有文化内涵的语句引出话题与人物，由于节目受众是青年，撒贝宁也会将网络上大家熟知流传的语言运用到主持中，使节目幽默风趣而不世俗，增加了一定的人文关怀成分。青年与嘉宾的交流互动不免有天马行空的时候，这个时候主持人就要及时把控现场节奏，使话题转回节目原本的轨道上，这一过程既不能生硬也不能刻意，要在不经意间适时转回，这就需要主持人有很强的专业能力以及深厚的文化底蕴。青年正处于人生的迷茫阶段，难免会有困惑有挫折有失败，人文类节目要在节目中饱含人文精神，关心人关注人，主持人就更要在主持中饱含人文关怀，要对他们的提问给予回应并鼓励他们，传达积极的正能量，慰藉他们的心灵。正是由于撒贝宁幽默风趣、睿智理性、饱含人文关怀的主持，使《开讲啦》更具人文气息，成为一档经典的人文类节目。

后期制作的审美分析。对于一档节目来说，后期制作是其不可或缺的一个环节，也是节目质量水平的关键，它影响着整个节目的整体呈现与表达效果，高质量的后期制作往往成就高质量的节目。综艺类娱乐节目的后期制作一般偏向于多元、新颖、有趣，而人文类节目的后期制作在此基础上还要更有文化韵味，更符合人文主题，既要展现出节目叙事的完整性，也要给受众带来享受感，画面流畅、叙事完整、声画协调，使节目在原有的素材和构思基础上锦上添花。

人文类节目受众开始转向年轻化，后期制作功不可没。以《国家宝藏》为例，该节目就突破了传统人文类节目的后期制作方式，融入新的创新方式，以其精美、细致、新颖的制作引得年轻人的关注与喜爱。《国家宝藏》一改传统保守的节目形式，采用历史事件重演和文物展示相结合的方式，向受众展现文物背后的故事与情感。后期制作既要具备条理性，使节目整体具有连贯性，还要帮助受众理解节目内容，降低受众的困惑感。《国家宝藏》内容相当丰富，在拍摄时挖掘出了大量素材，这就需要后期制作者在众多素材中进行取舍，并对素材进行整理梳通，保证剪辑的完整性与流畅性。比如有很多历史事件是普通受众所不了解的，需要后期制作者通过剪辑帮助受众去了解，并能运用创新剪辑手法以确保节目的可看性与艺术性。该节目是讲述宝藏与历史故事的，在制作中少不了有场景的转换，后期制作者要关注到场景特效，做到精美细致，不能随便抠像而忽略主体，要使节目主体突出并符合节目主旨，帮助节目呈现人文关怀。另外，剪辑风格要贴合节目风格，不可与节目风格脱离，辅助节目拉近受众与文物及其背后的历史故事的距离。在新媒体时代，单调的画面并不能满足受众的审美需求，要运用各种形式把画面内容与艺术性、趣味性结合起来，使节目能够达到趣味性与艺术性的统一。

人文类节目审美的发展趋势

在新媒体时代，受众接收信息的渠道增多，所能接触到的信息也变得丰富，人文类节目要不断创新与发展跟上时代的脚步，才能满足受众的审美期待。人文类节目要不断创新节目的样态，处理好传统文化继承与创新的关系。新媒体时代受众普遍年轻化，人文类节目的制作也要以年轻化的形态呈现，适当增加娱乐性与趣味性，使节目生动有趣，从而吸引更多的受众。人文类节目还应去探索和发现更多有价值的文化，表现文化的独特魅力，因此要挖掘人类内心细腻的情感，关注人的价值与发展，激发受众的情感共鸣，传达大情怀，表现正能量。人文类节目既要做好人文的坚守，也要兼顾到电视节目的艺术性与趣味性，关注受众的审美期待，在节目的主题内容、传播节奏、节目的故事性与画面感以及节目的包装等方面下功夫。

受众对于节目的关注开始偏向人文类，体现了节目的发展趋势，相关部门要倡导节目的人文精神与人文关怀，各个电视台要对人文类节目进行大力扶持，这是国民人文精神复苏的体现。面对如此形势，节目制作者应该抓住形势，植根人文精神与人文关怀，努力贴近受众审美，制作出更有意义、更具艺术性、更具人文关怀的人文类节目来反馈广大受众，我相信人文类节目一定会大放异彩。