咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》的艺术特征和演唱处理

黄玉翔 / 李本山

引 言

莫扎特在进行歌剧创作的过程中，一直受到当时的启蒙运动和格鲁克歌剧改革的影响，在结合这些因素的情况下，其创作的歌剧也具有自己独特的风格特征，使得莫扎特成为歌剧音乐史上杰出的代表性人物之一。作为莫扎特晚期的代表作品之一，《费加罗的婚礼》让男中音的地位得到前所未有地提高，对于需要进行男中音训练的音乐专业者和爱好者来说，具有不可替代的意义，同时也是男中音常进行表演的主要歌曲之一。

在莫扎特的《费加罗的婚礼》歌剧中，通过错综复杂的人物关系，让听众在进行歌剧欣赏的同时感受到经典的存在，给人一种难以忘怀的感觉，特别是在歌剧中加入了咏叹调，不仅表达了作者的美学思想，同时也使得歌剧中的人物形象的魅力得到完美的体现，对现代歌剧中的影响都非常深刻。《你想要跳舞，我的小伯爵》是歌剧《费加罗的婚礼》中的一首曲目，在里面通过别致的声音形象刻画，为人物形象的塑造提供了感情色彩，在进行曲目聆听的过程中更容易引起听众的共鸣，就好似是自己也身处于费加罗与阿尔马维瓦伯爵的那种争斗中一样，同时也赋予了费加罗机智、果敢的人物形象，这样的人物形象与凯鲁比诺、伯爵形成了鲜明的对比，从而体现曲目的艺术特色。

一、作品概述

（一）作者简介

莫扎特1756年1月27日出生于罗马的萨尔兹堡的一个音乐家庭，逝世于1791年12月5日，是欧洲古典音乐的代表人物之一。莫扎特从出生开始，就一直受到音乐的熏陶，很早的时候就表现出很强的音乐天赋，在童年时期就跟随父亲一起进行欧洲巡回演出，他们所到之处，都会引起很大的轰动，在演出到维也纳的时候，还受到当时皇帝的邀请，到维也纳皇宫进行表演。后来莫扎特也在维也纳居住了10年，这十年是他重要的十年，之后开始进行独立的创作，其代表作品有《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女人心》、《安魂曲》等。

（二）歌剧《费加罗的婚礼》的故事简介

在《费加罗的婚礼》歌剧中，一共由四个剧幕组成，其主要的故事内容是塑造了一个在城堡中打工的费加罗，爱上阿尔马维瓦伯爵家的女仆，两人正准备结婚之际，伯爵想要霸占未婚妻苏珊娜的初夜，从此费加罗心情一落千丈，加上他们的婚姻也被伯爵阻挠，因此使费加罗产生反抗的决心，通过和自己的未婚妻谋划，对伯爵进行反击，在经过一系列的反击后，终于取得胜利，让伯爵放弃了对他们婚姻的阻挠，最后和自己的未婚妻一起步入婚姻殿堂。

《你想要跳舞，我的小伯爵》出现在歌剧中的第一幕，主要表达的是在费加罗知道伯爵的意图以后，在歌剧中所进行演唱的咏叹调。在歌剧中，费加罗怀着无比气愤的心情，用一种比较欢快挑逗的节奏向伯爵唱道：亲爱的伯爵如果你想跳舞，就由我来为你伴奏。这样的曲目通过一种欢快诙谐的咏叹调方式进行演唱出来，不仅整个歌剧具有一定的戏剧效果，同时也为歌剧的继续发展埋下了一定的伏笔，预示着歌剧的闹剧即将开始上演，具有一定的承上启下的作用。

在歌剧中，莫扎特塑造的费加罗人物形象是一个善良、淳朴，同时也具有一定智慧的仆人形象。在整个歌剧中，费加罗的心理从一开始的淳朴，再到和未婚妻相爱过程的激动，而当费加罗知道自己的未婚妻初夜即将被伯爵夺走以后，其内心变得无助和失落，再到后来的反抗，在内心深处是一种不安的体现，直到最后反抗成功，和未婚妻一起步入爱情的殿堂，那种喜悦的心情才有开始出现。在整个歌剧中，通过费加罗的人物形象和伯爵的人物形象进行对比，把费加罗那种正面人物形象展现得淋漓尽致，从另一个方面也反映了伯爵的贪婪及专制社会的腐朽和堕落。

二、咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》音乐本体分析

（一）曲式结构

《你想要跳舞，我的小伯爵》从曲式结构上来看，是一首带再现的三段的曲式结构，如下图一所示。

图一：《你想要跳舞，我的小伯爵》曲式结构图

在全曲中，一共由131个小节组成，是一首经典的咏叹调。其主要表达的是当费加罗识破了伯爵的阴谋时，其并没有绝望，而是在这样的情形下，进行聪明的应对，体现了费加罗那种沉着、冷静的性格特点。在进行曲目演唱的时候，一定要对曲目的情节进行了解，通过了解曲目的情节，理清曲目所要表达的中心思想，才能够演绎出作品的艺术特点。

（二）节奏节拍

《你想要跳舞，我的小伯爵》在节拍上主要以3/4拍为主，在曲调上整个曲目都是在F大调的基础上进行的。

在歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》的A段部分，在节拍上是3/4拍，在速度上以小快板为主。A段可以分为两个部分：第一个部分为A段的第1小节到第20小节，这个部分在伴奏音型上，主要是以Ⅰ级—Ⅴ级柱式和弦和声来进行的，同时在节奏上采用的是八分音符和弱位的八分休止相互使用，这个部分的节奏听起来分明、有力，使得第一部分富有一定的动感性，如下谱例一所示。

谱例一：《你想要跳舞，我的小伯爵》选段

A段的第二个部分为歌曲的第21小节到第63小节，在伴奏的力度上，选取的力度为“P”，因此进行这一个部分演唱的时候，在节奏上需要注意的是能够很好地找到三拍子的感觉，通过力度和节奏的配合，使得这一个部分在声音上听起来具有一定的连贯性。在情感的处理上，也没有表现出弱化的感觉，把歌曲推到了第一个小高潮，从另一个方面也体现了费加罗在和伯爵的争斗中，已经具有一定的胜利心理，因此在进行这部分演唱的时候，需要的是一种坚毅不屈的感情处理。

歌曲的B段从第64小节开始，到第103小节，在节奏上，从A段的3/4拍变为2/4拍，在速度上转变为急板。B段也可以分为两个部分，第一个部分为歌曲的第64小节到歌曲的第77小节，这一个部分主要采用的是模进的创作手法，特别是在最后的三个小节的处理上，通过采用柱式和弦，同时在力度上也变为渐强，与前面的力度一起，形成了音乐这一时间段的紧张感，因此在进行这部分演唱的时候，需要从语言上注意语言的准确性，对音量进行一定的控制，为进入B段的第二个部分做一定的铺垫（如下谱例二所示）。

谱例二：《你想要跳舞，我的小伯爵》选段

在B段的第二部分，为曲目的第78小节到歌曲的第103小节，在这个部分中，其节奏上通过柱式和弦配合八度形式伴奏音型的大量使用，从一定的程度上丰富了曲目的戏剧效果，歌曲也在这个部分达到全曲的高潮，在力度的对比使用上，出现力度之间一强一弱的频繁变化，使得在歌曲的情绪上出现一定的不同（如下谱例三所示）。

谱例三：《你想要跳舞，我的小伯爵》选段

在歌曲的A，段部分，是第104小节到第123小节，在节奏节拍上可以看成是A段部分的再现，只是在力度上与A段部分不同，这一个唱段中的力度记号多了一个较弱的“P”，因此需要与前面的A段部分进行对比，从而体现出这一段的情绪变化。

尾声部分为第124小节到第131小节，在节拍上也转变为2/4拍，在一定的程度上表现了主人公那种失落、不安的心情，同时也具有一定的愤怒，为下一个曲目的进行做一定的铺垫。

（三）旋律特征

纵观整首咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》，从整体性上来看，在歌曲的A段部分，通过声乐与伴奏之间的节奏处理，让歌曲在旋律上呈现一种坚定、有力的旋律特征，通过这种旋律，表达了费加罗在整个过程中表现出战胜伯爵的那种自信和毅力，使得音乐在旋律上与前一个曲目相比，进入了另外的一种旋律情境。

比如在下面的谱例四、谱例五中所选取的选段：在谱例四中，通过力度“mf”的使用，使得旋律具有一定的抒情性；而到了谱例五中，力度由原来的“mf”变为“f”、“p”这两种力度的相互使用，在旋律上呈现一种铿锵有力的旋律方式，也凸显了两种不同的心情。

谱例四：《你想要跳舞，我的小伯爵》选段

谱例五：《你想要跳舞，我的小伯爵》选段

而到了歌曲的B段部分，通过在歌词上使用了5个“真好”，配合上伴奏和声乐的相互使用，在旋律上形成了一种快速音阶不断地向上模进的处理方式，使得旋律具有一定的节奏感，也突出了曲目想要表达的戏剧效果。而到了A，段中，在旋律的变化上，明显比前面的B段更快，这种旋律的变换，形成了一种持续、快速的效果，从一个方面也体现了费加罗在向伯爵进行挑战时那种不安的心情。

（四）艺术特点

《你想要跳舞，我的小伯爵》作为《费加罗的婚礼》中的一个曲目，通过在曲目中使用一定的音乐渲染效果，从而为塑造主人公那种具有独立的解放思想、能够勇于面对专制社会的压力、为了自己的幸福，能够勇敢追求的人物形象。这种思想在当时的法国背景下，是对当时社会的一种批评和讽刺，因此，曲目《你想要跳舞，我的小伯爵》很好地将人物内心和现实社会相互结合起来，凸显了《你想要跳舞，我的小伯爵》在艺术上的美，观众在进行这个曲目欣赏的时候，也可以从中体会作曲家莫扎特在现实中是一个勇于追求平等、自由的人，作曲家也通过这样的心声，在一定的程度上向当时的民众传递出那种敢于向现实挑战，打破社会的不平等，从而对当时的社会底层进行人性的自由解放，就是作曲家的这种别具匠心，使得整个曲目《你想要跳舞，我的小伯爵》能够借助高雅的音乐作品，从而实现了戏剧与现实相互结合的统一性，更体现了作曲家创作上的艺术特色。

三、咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》的演唱与技巧分析

（一）语言应用

在歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》中，在进行演唱的时候，在语言的运用方面需要注意以下几点：

第一，在《你想要跳舞，我的小伯爵》里面双辅音的运用。歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》在进行演唱的时候，是通过意大利语来进行演唱的，因此演唱者必须具有一定的语言基础。作为中国的学生来说，在进行意大利语学习的时候，双辅音是一个比较容易被中国学生忽略的问题，在歌曲中，如歌曲的第1小节和第2小节处，就出现了双辅音，在进行第一个辅音演唱的时候，要形成一种要阻气的感觉，但是到了第二节的第二个辅音，就需要通过准确、清晰的方式来进行演唱，如下谱例六所示。这样的双辅音在歌曲中有很多，因此在进行演唱的时候，需要引起我们的注意。

谱例六：《你想要跳舞，我的小伯爵》选段

第二，在进行演唱的时候需要注意歌曲中元音的运用。在意大利语言的基本发音中，常见的基本元音有“a、e、i、o、u”5个，因此在进行《你想要跳舞，我的小伯爵》的时候，要注意歌曲中元音的使用，很多学生在演唱的时候，常常会形成一种含糊不清的情况，使得这部分元音听起来不是那么的清晰和准确，学习好元音也是学好意大利歌曲的基础。比如下图谱例七中的这一句，就含有这五个元音，因此在进行演唱的时候，需要引起学习者的注意。

谱例七：《你想要跳舞，我的小伯爵》选段

第三，在进行演唱《你想要跳舞，我的小伯爵》的时候，还需要注意的是大舌颤音的运用。在意大利语言中，大舌颤音是通过“r”的音来进行表现的，这种特殊的语言方式是在汉语中没有的，因此在进行学习的时候，会比较困难。我们在学习大舌颤音的时候，需要做到：首先在练习的时候，舌根部位需要保持一种放松的状态；其次在舌尖的处理上，需要通过轻轻抵住上颚的方式，来达到同时向外吹气的目的。这样特殊的处理方式，对于中国学生刚进行学习的时候是非常困难的，因此需要加大对这个部分的练习。在歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》中，大舌颤音也是一个常见的词汇，如下谱例八中的“sapro”一词，就需要使用到大舌颤音的演唱。

谱例八：《你想要跳舞，我的小伯爵》选段

（二）音色调整

在进行歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》演唱的时候，歌曲中通过一种戏剧性非常强的处理方式，来表达费加罗那种面对困难的勇敢和绝不言弃的勇气，因此在进行演唱的时候，需要注意声音上既要具有一定的饱满，又要在音色上具有一定的变化，通过这种音色上的调整，歌曲的演唱戏剧性能够达到一种圆润、通透的效果，从而更好地表达出费加罗真实的内心世界。

比如在进行歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》第16小节到第18小节演唱的时候，在第二拍的重音位置需要进行语气的加强，从而让音色的调整上显得力度饱满力度，这样才能够更好表达出费加罗那种气愤的情绪，要与伯爵进行斗争到底的决心，如下谱例九所示。

谱例九：《你想要跳舞，我的小伯爵》选段

（三）技术运用

在整首咏叹调歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》中，在进行演唱时，其音域上的跨度从中央C到小字二组f都是有的，因此这样的音区对于男中音的演唱具有一定的难度，为了避免出现演唱声音的质量问题，需要在进行演唱的时候，运用一定的技术，从而达到最佳的效果。

比如下面的选段中，在进行演唱时，演唱到这个四分音符处，在技术上要求演唱保持颗粒性，让声音保持一定的弹性，因此需要在演唱的时候，通过加强胸腔共鸣，来进行技术上的处理，把握好语气和气息的相互配合。

谱例十：《你想要跳舞，我的小伯爵》选段

又比如在下面的谱例十一中，在技术上需要做到渐慢、渐强的处理方式，因此需要在演唱的时候保持高位置外，还要配合上胸腔共鸣的处理方式，达到歌曲演唱的效果。

谱例十一：《你想要跳舞，我的小伯爵》选段

（四）力度与速度的处理

《你想要跳舞，我的小伯爵》全曲一开始，就是通过小快板速度，3/4拍的节拍开始的，同时在进入B段部分，其节拍变为2/4，在速度上也进行了改变，因此在进行演唱的时候，需要注意把握好歌曲在力度与速度上的变化，从而演绎好整首歌曲。

比如在下面的谱例十二中，在力度的标记上，通过由渐慢并逐渐加强语气的力度方式进行处理，从而反映出此时费加罗的心理特征。

谱例十二：《你想要跳舞，我的小伯爵》选段

结 语

在莫扎特的咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》中，通过采用旋律上的变化，来塑造了一个勇敢的费加罗形象，使得人物形象具有生动性，同时配合上一定的戏剧效果，让剧情和音乐之间相互衔接起来，给观众带来了一定的审美意识。但是整首歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》由于其独特的音乐特征，使得在进行演唱的过程中，想要把握好作品的演唱艺术，要从其演唱技巧下出发，较多的进行演唱训练，才能够更好地完成作品的演唱，完美地表达作品的中心思想。■