从三次“愤怒之情”看费加罗的人物形象塑造

冉学琼 冉峰

内容摘要：在《费加罗的婚礼》这部歌剧里，莫扎特为费加罗写了3首表现他的愤怒之情并由此引起费加罗对他人的人身攻击的咏叹调，文章解析了费加罗的三次“愤怒之情”，由此探讨了费加罗的人物形象塑造的特点。

关键词：《费加罗的婚礼》费加罗“愤怒之情”人物形象

一、莫扎特歌剧《费家罗的婚礼》

四幕歌剧《费家罗的婚礼》(又名《狂欢的一天》)是莫扎特众多歌剧作品中最著名的一部，也是莫扎特歌剧中的巅峰之作。

在《费加罗的婚礼》这部歌剧里，莫扎特分别用宣叙调、咏叹调、二重唱、三重唱及其他重唱来塑造费加罗的人物形象。其中，莫扎特共为费加罗写了3首咏叹调，3首咏叹调的共同主题是表现费加罗的发怒并由此引起费加罗对他人的人身攻击，作者以此来揭示歌剧主人公的人物性格，塑造费加罗的人物形象。在三首咏叹调中，第一首咏叹调矛头指向他的主人伯爵，第二首直指他潜在的小情敌侍从凯鲁比诺，第三首则针对他的未婚妻苏姗娜。

二、费加罗的三次“愤怒之情”

1.费加罗的第一次“愤怒之情”——咏叹调《如果你想跳舞，我的小伯爵》

歌剧第一幕，费加罗和苏姗娜正在布置婚房，却发现伯爵指定给他俩的婚房刚好和伯爵自己的屋子比邻，伯爵借口这样住是为了他能更方便地招呼仆人费加罗，其真实目的是为了自己能常接近苏姗娜。苏姗娜把这些真相告诉了费加罗，费加罗内心的平静被打破，发出了他的第一次“愤怒之情”。当苏珊娜离去后，他搓着双手说了一番话，这是咏叹调《如果你想跳舞，我的小伯爵》出现前的一首宣叙调，它把费加罗的心情描绘到了相当愤怒的境地。接下来费加罗唱起了咏叹调，自言自语地叙说他即将对伯爵实施的复仇计划。

2.费加罗的第二次“愤怒之情”——咏叹调《你不要再去做情郎》

《你不要再去做情郎》是第一幕结束时的咏叹调，也是费加罗最著名的独唱曲之一，这首咏叹调针对的是伯爵的侍从凯鲁比诺，凯鲁比诺是一位情窦初开的小男孩，他见了女人就爱的天性必然为自己惹下麻烦。凯鲁比诺首先惹怒了伯爵，因他爱伯爵夫人罗西娜：他同时也惹怒了费加罗，因为他也爱着费加罗的未婚妻苏姗娜。伯爵把凯鲁比诺赶出府邸并遣送到军队里，此举正中费加罗下怀，费加罗假装高兴地对凯鲁比诺说：再见吧，凯鲁比诺，多么光明的前途等待着你。他对凯鲁比诺唱起了咏叹调：“从今起漂亮的花花公子，别再玩追女人那些游戏，这种消遣已成为过去，自以为美的年轻骑士，再没有那些鲜艳的外衣，再没有装点帽子的羽饰，和那女人的粉红面皮……”

3.费加罗的第三次“愤怒之情”——咏叹调《睁开你们的眼睛》

《睁开你们的眼睛》是歌剧第四幕中费加罗唱的一首咏叹调，也是费加罗最著名的独唱曲之一。这首咏叹调针对的是费加罗的未婚妻苏姗娜。苏姗娜是一位对爱情专一且忠实于费加罗的女性。有钱有势的伯爵引诱她，她不为权势所利诱，并把真相告知了自己的未婚夫费加罗。在这部歌剧中，苏姗娜是一位足智多谋的女性代表，她与未婚夫费加罗及自己侍奉的主人伯爵夫人罗西娜，一起合计揭露伯爵的一些不轨行为。在歌剧第三幕中，苏姗娜和伯爵夫人计划在苏姗娜结婚的当晚教训伯爵，让他重新回到罗西娜的身边，但在计划的实施中，她们忽略了费加罗而独自行动起来，让费加罗误以为苏姗娜和伯爵在幽会，费加罗怒火冲天，他说所有的女人都是不忠实的，他一定要报仇。

三、从三次“愤怒之情“看费加罗的人物形象塑造

费加罗的三次“愤怒之情”表明：第一首咏叹调中费加罗对伯爵的“愤怒”，他是如此克制，他搓着双手自言自语，发泄心中对伯爵的不满：第二首咏叹调中费加罗对凯鲁比诺的“愤怒”，费加罗表现出一种虚张声势的姿态，借着自己身体上的强大和年龄上的略长，扯着嗓子讽刺挖苦，行动上显得他确实发了怒并且怒气不小；第三首咏叹调中费加罗对其未婚妻苏姗娜的“愤怒”，他的情绪已完全失控，近平破口大骂，费加罗彻底愤怒了。

但是仔细研读歌剧后发现，事情并不是这样的。

在歌剧第四幕中，通过发卡事件，费加罗了解到苏姗娜和伯爵幽会的事，费加罗怒火冲天带着音乐教师巴西里奥和医生巴尔托洛前去捉奸，并近乎绝望地发泄了对苏姗娜的不满。在捉奸的过程中，费加罗发现原来是一个误会，他内心不再有怨气，于是和苏姗娜共同对付伯爵。从整部歌剧来看，费加罗和苏姗娜间并未有什么仇怨，也没有什么利益冲突，费加罗对苏姗娜的这次愤怒大爆发，只能说明是费加罗自己遇事时的不冷静、不理智，这只是一次误会罢了。但这件事又充分说明费加罗不仅是一个遇事不冷静、不理智的人，而且是一个缺乏教养的人，同时也说明费加罗的第三次“愤怒之情”并不是一次真正的愤怒之情的大爆发，只是一个短暂的误会。

歌剧《费加罗的婚礼》首演于1786年，当时社会正处于封建制度时期，这部歌剧中有其革命性的内容。阿尔玛维瓦伯爵代表封建社会的压迫和剥削阶级，费加罗代表封建社会中被压迫和被剥削阶级，哪里有压迫哪里就有反抗，阿尔玛维瓦伯爵和费加罗之间有着与生俱来的不可调和的矛盾。那时伯爵享有领主特权“初夜权”，费加罗为了保住未婚妻的贞操，自然也会想办法制止伯爵的恶行。伯爵和费加罗之间的仇视本就是存在着的，现在又发生伯爵引誘苏姗娜之事，进一步加深了费加罗和伯爵间的仇视和敌对。费加罗知道阿尔玛维瓦伯爵是阻挠他顺利举行婚礼的最强大的敌人，但以费加罗的地位和实力与伯爵硬碰硬无异于以卵击石，同时费加罗是阿尔玛维瓦伯爵的仆人，他与伯爵间存在着雇佣关系，他还要受雇干主人。费加罗是个聪明人，他不会明目张胆找伯爵理论，表面上看费加罗的第一次“愤怒之情”是搓着双手发发牢骚、生生闷气，但从整部歌剧看，因为第一次“愤怒之情”，费加罗展开了对伯爵的全面攻击到整部歌剧的结束——伯爵颜面扫地并跪在夫人面前赔罪，以此可以看出费加罗的第一次“愤怒之情”才是他愤怒之情的大爆发，才是他真正的愤怒。这些事例充分说明费加罗是一个非常机智、自信无比的人，同时又是一个非常滑头也非常懂得人情世故的人。

在歌剧第一幕中，费加罗知道伯爵在耍阴谋追求自己的未婚妻苏姗娜时已非常愤怒，但碍于伯爵的强势虽有怒却不能向其发泄。同时凯鲁比诺也爱上了苏姗娜，他也引发了费加罗的仇恨，新仇旧恨叠加在一起，费加罗受不了了，他肯定要发泄心中的愤怒。但相对于费加罗来说，凯鲁比诺处于弱势地位，自然而然地成了费加罗发泄不满的对象，因此费加罗的第二次“愤怒之情”也是一次真正的愤怒，只不过是一种以大欺小、以强凌弱的典型。

从以上3首咏叹调可以看出，费加罗是这样一位普通平民人物：机智但又非常滑头，非常懂得人情世故，同时又是一位遇事不够冷静、不够理智且稍欠教养的人。当伯爵做了对不起他的事时，他不会与主人正面冲突而陷自己于不利，因为对于费加罗来说伯爵始终是强者，他会迂回解决这一事端。当凯鲁比诺被视为他的眼中钉、肉中刺时，他会将自己的小情敌“赶尽杀绝”，这是一个以太欺小、以强凌弱的典型。另外，与苏姗娜虽然只是一点小误会，却引起费加罗的“愤怒之情”的大爆发，从中可以看出费加罗对苏姗娜的爱是爱之深、痛之切，同时也可以看出费加罗遇事也有不冷静、不理智的一面。毕竟，费加罗仅是一位普通的小市民。