网络脱口秀语言的特点及语用策略——以《脱口秀大会》为例

□ 车雅倩

网络脱口秀无论形式如何变化，都要通过语言这一最基本的元素来呈现内容，语言创作是否出彩在很大程度上决定了传播效果的好坏，语言表达的精当性、语用策略的恰当性，都源于对语言的把握。《脱口秀大会》是一档近年来网络脱口秀市场中热度较高的喜剧类竞技型脱口秀节目，力求形式上的多元化和语言内容的吸引力，本文以《脱口秀大会》为例分析网络脱口秀语言表达的特点及其语用策略的使用。

网络脱口秀语言表达的特点

语言的口语化和节奏性。脱口秀通常需要在五分钟左右的讲述时间内给观众带来快乐的同时传达自己的观点，但作为一种口头传播的方式，信息内容具有转瞬即逝的特点，为了让观众更好地接收信息，脱口秀语言的口语化色彩浓厚，尽量避免使用晦涩难懂的专业性词汇和生僻字眼，多使用日常交际中常用的口语词汇。如“一个人其实不丑，但是他觉得自己长得丑”，鸟鸟将“体象障碍”的概念用浅显的方式进行解读，非常容易被观众理解。庞博吐槽剧本杀像公司开会，奶茶像兑了水的粽子，盲盒就是小浣熊方便面还干脆没有面，恰到好处的类比通俗易懂。脱口秀表演者有时候还会刻意使用一些带有方言色彩的词汇丰富叙事内容，如周奇墨在讲述天津老伯劝说跳楼青年时，多次重复使用“listen to baibai”中式发音的英语和地道天津方言的结合带来风趣幽默的观感，生活化的表达方式给观众留下深刻的记忆点。

除了有声语言，语言的节奏性对脱口秀最终的呈现效果有着至关重要的作用，对语气、语速快慢控制得恰到好处，既能增加节目的趣味性，又能强化节目的娱乐效果。如呼兰和杨波的节奏一快一慢，但各有千秋，与自己的表演风格相匹配。呼兰的语速号称“诸葛连弩”，他的节奏很快就像开了倍速，包袱一个接一个，有时甚至没有给观众留下足够的反应时间，上个梗还没反应过来下一个已经抛过来了，饱满的情绪充分调动了现场的气氛，观众全神贯注地跟随他的思路和节奏，生怕一个分神落下一个包袱，密集的笑点和信息量巨大的文本让观众一直处在哈哈大笑和回味无穷的状态。而杨波的one-liner风格，一句一个笑点，节奏很慢，且在出梗之前会有很长的停顿，反转的内容往往让观众意料不到，虽然文本不长但他对节奏的把控很到位，效果出奇得好。脱口秀节目的语言魅力既离不开口语化语言，也离不开适合自己表演风格的语言节奏，只有二者相得益彰才能使脱口秀更具吸引力。

网络流行语的使用和创造。“所谓网络流行语，是指在一定时期、一定地区、一定社会群体中，被人们广泛使用、流传和熟知的用语，往往多指一些词语。”在新媒体时代，相对宽松的网络环境和互动的便利性，让人们有了更自主的话语权和表达自我的欲望，在多元化的话语空间中，人们不断试图打破传统语言规则的限制，寻求新的语言表达方式，创作出个性化的网络语言，并在网络中迅速传播并且流行开来。

脱口秀的语言追求内容的创新，网络流行语适应当下不断发展变化的社会潮流，是一种符合互联网内在逻辑的话语范式，其灵活多变的表达方式，更加符合脱口秀观众的口味。如“脱口秀花瓶”徐志盛和“带刺的玫瑰”何广智的“南广智北智胜”CP成为新的流量密码；鸟鸟生动描述“社恐”人士面对被老虎吃掉危险时却纠结如何和武松打招呼的心理活动。在运用既有网络流行语的同时，脱口秀演员也在不断创造新的网络流行语，通过细致入微地观察社会生活中的普遍现象，总结提炼出创造性的词汇和语句，恰到好处的表达方式能够迅速生成新的流行语，如何广智在“海王”这一网络流行语的基础上进行了再创造，称追求女孩却屡屡被拒绝但丝毫不气馁的这一类人群为“海狗”，让人忍俊不禁。

贴近现实和思考性。脱口秀最大的素材来源就是日常生活，话题内容贴近现实，更能与观众产生共鸣。《脱口秀大会》经常挑选时下人们普遍关注的问题作为议题，职场困境、性别议题、健康疾病、家庭生活等富有浓厚生活气息的话题，脱口秀表演者结合个人生活经验和敏锐的观察力不断输出新的观点和见解，产生了很多优质的文本内容。此外还邀请了来自不同职业、不同身份的选手跨界加入，如上海外滩交警黄俊、癌症科普博士菠萝、车间一枝花赵晓卉，多元化的职业带来更多样且生活化的文本内容。“我有时候看到自己的长相我就在那想：这个长相还有什么能失去的？直到我开始脱发。”徐志盛诉说了当下年轻人共同的困扰——脱发。杨笠聊女生的恋爱脑一针见血，“这个人就算一无是处，我都只觉得，哼，那是因为之前没有遇到我，快让老娘去点化他”。人天生就有好奇心，喜欢听别人的故事，来自真实生活的个体鲜活的切身感受，更易产生感染力。

此外，随着当下观众的审美不断提高，单纯追求“娱乐至上”的理念已不能满足其精神需求，网络脱口秀的内容还要言之有物，以轻松幽默的方式带给观众欢笑的同时激发其对个人精神追求、生活状态、社会问题等的思考，注重正能量的传播。如“这个世界上，没有天生的好人，只有被约束的文明者”，杨蒙恩求婚时愿为爱情带上文明枷锁接受全社会监督的勇气和真诚的爱情观深深触动了大家。“不知道为什么，从某一个时刻开始，我们习惯性地将一个人的外貌体重视为个人价值和能力的体现”，颜怡颜悦把容貌焦虑和职场歧视结合起来，揭露真实职场的残酷和不公，引发人们对容貌焦虑的深入思考，贴近生活的话题和正向价值观的输出自然让观众产生情感共鸣。

语言的幽默风趣。幽默是用诙谐的语言、逗人发笑的素材或饶有兴趣的方式来表达内容、抒发感情的一种艺术手法。幽默机智的语言是网络脱口秀节目的灵魂，能够增强内容的表现力，它所产生的谐趣对观众具有巨大的吸引力和感染力。网络脱口秀为了适应人们快节奏、碎片化的生活状态，运用幽默风趣的段子不停地抖“包袱”，给观众带来密集的笑点。如庞博讲述小时候收集水浒英雄一直没有宋江，拉开抽屉的时候二十多个李逵，拎着四十多把大斧，仿佛在齐声大喊“我们的哥哥呢”，呼之欲出的画面感让观众捧腹大笑。

幽默来自于丰富的生活体验和广博的知识储备，个人丰富的阅历和敏锐的观察力能让观众迅速融入情境中。如周奇墨延续他一贯善于观察生活的喜剧方式，描述空姐发放飞机餐时，激动的心情如同被同时投喂的两条狗狗一样，“快了快了到我了”的内心活动极具幽默感和真实性，激发了观众的笑点，达到了很好的幽默效果。幽默还能巧妙地隐藏脱口秀表演者的意图，委婉地表达方式将观众的逆反心理降至最低，如“我今年的主要压力呢，就是来自于徐志胜，就他来之后都成了我的心魔了，就每次有同事从我面前走过的时候，我脑海里都会飘过一句话，吾与城北徐公孰美”。何广智用风趣犀利的语言调侃着自己和身边好友的微妙关系，巧妙运用邹忌讽齐王纳谏的典故，非但不会产生一种高高在上的自傲感，反而妙趣横生。

网络脱口秀语言的语用策略

“使用语言的过程就是不断选择语言形式的过程。在这个过程中，意义生成者不但要选择语言形式，更要选择语用策略。”语言作为说话者意图表达的载体，人们在言语交流过程中无形中会遵循一定的语言原则，使会话按照既定的方向持续进行。

1975年美国语言学家格赖斯在《逻辑与会话》中首次提出了会话的合作原则及其四个准则，包括数量原则、质量原则、关系原则和方式原则，他认为人们在会话中并不是漫无目的地堆砌语言，而是为了实现语言交流的顺畅性和持续性而遵循一定的合作原则。1983年英国语言学家杰佛里·利奇的《语用学原理》在合作原则的基础上又提出了礼貌原则，包括得体准则、慷慨准则、赞誉准则、谦逊准则、一致准则、同情准则，进一步推动和完善了语用策略的研究。但在实际的语言交流过程中，人们并不会严格地遵守合作原则和礼貌原则，反而往往会自觉或不自觉地打破这些原则来达到预期的交际目的。对此，格赖斯还提出隐含意义理论，指出违背合作原则虽然会造成表面上的不协调、不一致和反常规等特点，但不仅不影响交流进程反而会收获意外的语言效果，还会产生言外之意，生成新的会话含义，这种为了合作而违背原则的方式也构成了语用策略及技巧。

网络脱口秀节目的语言会有意选择和使用一定的语用策略，有效提高语言交流的效率，使观众能理解说话内容的意图并得到及时反馈，达到预想的表达效果，同时也常常在违反合作原则和礼貌原则的语用策略下使话语更加风趣幽默。

语言的非真实性。语用策略中的质量原则强调语言的真实性，不能使用虚假的、无事实依据的话语，脱口秀却常常用一些非真实性的语言表达自己的观点，如“上世纪80年代，在我国西部出土了两具3800年前的人类遗体，人们把他们命名为‘楼兰美女’和‘干尸二号’”，鸟鸟用编造的故事进一步说明美女与丑女在现实世界里的不同待遇，虽然违背了质量原则，却突出了容貌焦虑的现实。

语言的冒犯性。喜剧是冒犯的艺术，脱口秀语言具有“冒犯性”的特点，有的冒犯是向内的，即对着自己来。语用策略中的谦逊原则要求不要过多赞誉自己，要自谦一些。脱口秀表演中很多人用自我嘲讽的方式娱乐观众，比如徐志胜多次对自己的长相极尽嘲讽之能事，“女生很难遇到一个像我这样的男生，能给她很多快乐，但又不担心陷入爱情的陷阱”。通过调侃自己的方式达到了娱乐观众的幽默效果，同时也表现了一种豁达的心境。

语用策略中的赞誉原则要求尽量减少贬损他人，最大限度地赞誉别人。脱口秀语言的冒犯性向外时则违背了赞誉原则，总是通过调侃或贬损的方式编排身边的人或事。如邱瑞吐槽三个人的公司老板却叫不出自己的名字，把他当作王涛骂了半天，真正的王涛在旁边却不敢吱声，因为不知道老板究竟是指鹿为马还是指桑骂槐，甚至两个员工还要实行末位淘汰制，以及为了节省网费让员工去蹭隔壁的wifi,巧妙地反讽了职场生活中老板的不近人情和抠门。

语言的非逻辑性。语用策略中的关系原则强调表达方式要条理明白，前言后语要有关联性和逻辑性，否则会使对方不能顺畅理解。脱口秀的语言却常常违背该原则，内容的跳跃性很大，表达方式峰回路转，不合常规思路，常常故意打乱井井有条的语言逻辑，但这样反而让语言别有一番风味。如何广智的“当你被一个人拒绝的时候，你心里肯定会特别的难受，但当你被很多人拒绝的时候，你会发现痛苦就对冲了。你不会觉得难受，你会觉得，拒绝我的人多了，你又算个什么东西”。文本前后表述有强烈的割裂感，虽然缺乏连贯性，但语言的前后逻辑的不合常规反而产生了诙谐的效果。

语言的模糊性。语用策略中的方式原则强调应该用清晰简洁的语言来沟通，避免歧义，这样才能减少沟通中的障碍，因此语言应尽量简洁明确，保证交际的顺利流畅。脱口秀的语言并不严格遵循该原则，常常利用语言的模糊性让观众对语言的理解有了多种可能，产生出人意料和搞笑的效果。

很多时候需要观众结合具体的语境去理解语言隐含在背后的言外之意。如呼兰聊内卷：“一个阿姨对狗说坐下，另一个阿姨对另外一只狗说sit，我一下就理解了什么是内卷，大家都是狗，你这是干啥呢？”在内卷作为当下社会被人们津津乐道的热词的语境下，这句话的叙说对象具有多解性，虽然表面指称对象是狗，但也影射当下人类社会中教育、职场等场景的内卷现象，言外之意甚是明显。风趣幽默的表述方式也体现出其智慧和眼界，“话中话”的形式除了好笑，还给观众留下了思考的空间，领悟到生活的真谛。

“双关，是一种利用语音相同或相近的条件，或是利用词语的多义性，叙说对象在特定语境中的多解性来营构一语有表里双层语义的修辞文本模式。”双关是脱口秀语言中常见的修辞手法，常用的有谐音双关和语意双关，利用一词多义、同音词等语音、语义和语法的模糊性，导致歧义产生。如“随着发际线越来越高，脸还越来越长，我就感觉我的脸在跟头发抢地盘。这个头发掉的啊，是真给我长脸。”徐志盛说脱发太给自己“长脸”了，利用词句的多义性描述发际线后移导致脸显得更长，谐音梗运用得恰到好处。取材于实际生活的富有娱乐性、戏剧性的内容通过诙谐幽默的表达方式传递出来，让人忍俊不禁。

总之，语言是网络脱口秀内容的精髓所在，优秀的脱口秀表演离不开对脱口秀语言的反复打磨。网络脱口秀语言要坚持正确的价值观导向和娱乐化表达相统一，把握语言技巧，巧妙利用语用策略，用精妙的语言魅力来打动观众，使脱口秀的传播效果达到最优化。