论紫砂摆件《太石屏山》的造型肌理和艺术融合

张 端

在中国传统文化的艺术表现载体之中，紫砂可以称得上是最令人惊叹的一种材质。紫砂的故里宜兴位于江苏省南部，太湖西岸，天目山脉穿越而过，正是在这山水相交的地理环境之下，蕴藏着丰富的紫砂矿料，富含石英、云母和铁质等等元素，在1180摄氏度的高温烧制之下，具有良好的透气性。与此同时，我们主要还是依靠于紫砂的可塑性和肌理质感，让其可以区别于陶瓷、玻璃等等材质，在紫砂艺术家们的手中，紫砂自由地变幻着自己的形态，从紫砂壶到雕塑摆件，从精工细作到大开大合，都展示出紫砂独特的肌理和质感，呈现出一场艺术交融的视觉盛宴，带给我们无与伦比的艺术体验和文化熏陶。

这件紫砂雕塑摆件作品《太石屏山》采用了一种我们都能够实实在在感受到紫砂肌理的雕塑手法，把太湖石的形态和特征完美地呈现在我们眼前，折射出江南文化对中国传统文人的深刻影响，以及雅玩清供在我们生活之中的陪伴和寄托。这件作品的主体是紫砂捏塑而成的一组太湖石造型，围绕着“瘦、漏、皱、透”的特点展开，在一个精致的底座之上，展示出江南的艺术文化魅力。太湖石的雕塑在许多的紫砂艺人手中都有过演绎，其中瘦的元素，主要表现的是整体的形态特征，也是控制好作品的第一步，瘦不仅仅是一种形态的表现，更是我们中国文人艺术审美的关键。漏则是表现出水能够穿越其中，具有灵动的韵味。皱是微观方面，每一块太湖石的表面，都要展示出这一特点。透则是包含几个方面的意思，从个体到整体，都围绕透的特征展开，而在这一切的背后，是作者巧夺天工的双手和匠心的独运。从整体上来看这件紫砂雕塑艺术作品《太石屏山》，其主要的作用就是赏玩，但是却把紫砂良好的肌理特征展示得淋漓尽致，凸显出我们中国传统文化的艺术审美和国人低调内敛的性格特征。这样的紫砂艺术作品陈列在书桌、文房之中，可以让我们沉浸在古代江南的烟雨朦胧之中，享受着难得的静雅时光，陶冶自己的情操，提高自己的文化修养。

在紫砂艺术的历史上，有许多经典的融合，最为让我们熟知的就是书法、绘画、篆刻等等艺术形式与紫砂的结合，形成了“字随壶传，壶随字贵”的传承，也让高高在上的书法、绘画艺术走入寻常壶友之家，带给我们非同寻常的体验之感。太湖石，其实经常以陶刻内容清供的形式出现在紫砂壶上面，是紫砂艺人们根据现实生活之中的太湖石抽象演绎而来。作为江南园林之中常见的装饰之物，太湖石可以起到曲径通幽和情景交融的效果，而且当我们把雕塑，这一传统的中国技艺用紫砂的材质展示出来的时候，可以惊喜地发现，其中有许多值得学习和专研的地方。尽管，在历史上雕塑并没有和其他的艺术形式一样受到较高的待遇，而是作为一种建筑的补充而呈现出来。在后来受到了西方雕塑艺术思想和理念的熏陶之后，结合我们本地匠人的手法，形成了非常接地气的艺术形式，最大程度地体现出中国民间技艺的丰富和劳动人民的智慧。这件紫砂雕塑艺术作品《太石屏山》，作为江南最具有代表性的艺术赏器，太湖石在能工巧匠的手中，以屏山的形式精致地呈现在我们面前，把原本只能在园林、院落之中才能够看到的景观组合缩微到文人雅士的案桌之上，把我们中国传统文化和艺术交融的形式展示得淋漓尽致，也是紫砂爱好者们心中的真实情感写照。

结语：江南文脉，源远流长，最为值得我们关注的太湖石和紫砂，居然可以有机地集合在一起，共同展示出国人的精神寄托和意境的追求，可谓是相辅相成、相得益彰，正是在这样的机缘巧合之下，中国传统文化才能够不断地延续下来，弘扬光大，让今天的我们还有幸体会到其中的艺术魅力。