戏剧表演中潜台词对人物形象塑造的意义

王 希

（九江市文化馆,江西九江 332000）

潜台词是介于人物动作与人物内心活动间的表达方式。潜台词有彰显人物的内心世界和凸出人物的角色性格等作用，但前提是戏剧表演者对潜台词的高效处理，也对戏剧表演者的专业性提出了更高要求。由此可见，潜台词不仅是戏剧人物形象塑造的关键部分，更是考验戏剧表演者专业能力的标尺，值得深入研究。

一、潜台词概述

1.概念

要求戏剧表演者熟练自如的处理和潜台词，确保各表演环节与情境的自然烘托及过渡，帮助观众理解表演所表达的内涵，起到深化剧情与情感共鸣等作用。戏剧表演主要按照剧本的主线进行发展，台词的目的性较强，直接影响剧情的推进。戏剧表演者为到位的呈现出剧情，需发挥潜台词与肢体语言及情绪等各表演构成要素的协同效应，以达到理想的戏剧潜台词效果。潜台词的表现方式多样化，利用有效的方式去处理潜台词，利于优化表演形式，实现表演者情感寓意与内心活动的到位呈现，促使人物的形象和精神品质刻画得更加丰满，避免让观众产生突兀感与跳脱感，最终在心灵深处引起强烈的共鸣。

2.特征

潜台词涉及角色性格特征与语言特征两类。从语言特征入手分析，语言特征在剧本创作初期便进行了设定，在表演全程与创作初期保持一致，将有浓厚行动力及情感色彩的潜台词融入剧本中，丰富语言的表现力，赋予人物更加鲜明的性格特征等形象。潜台词在复杂剧情方面的影响更大，能够丰富角色的张力与生命感，为剧本注入灵魂。从角色性格特征入手分析，表演者需深入了解角色的身份背景和阅历等情况，以到位的把握角色性格特征，结合背景资料，在人物性格塑造的过程中融入更多特点，对表演者把握潜台词及戏剧风格等方面有着积极作用。

二、戏剧表演中潜台词语言作用力

1.作用力

潜台词语言有性格化与情感化及行动性等特点，在戏剧表演中，通常利用性格化潜台词构建角色行动，情感化潜台词构建角色关系，行动性潜台词突出人物矛盾，如下所示：一是呈现角色行动。性格化的潜台词是戏剧对表演者而言，准确的了解人物性格特征能够在舞台上向观众呈现出最完美的行为表达，并不一定需要大量的语言描述，可以运用肢体语言展现该人物的性格。这一种潜台词让观众切实地感受到表演者自身所蕴含的表演能力，与此同时，也可以将剧本中并没有用语言描述出的内容完美的进行展现，呈现出舞台表演者的高超演技。但观众对戏剧表演的要求较高，注重舞台环境与剧本及表演者功底的有机整合。作为戏剧表演者，需在行为与神韵等方面多加练习，通过对潜台词的到位抒发与表演中行为的塑造，积极影响整部戏剧表演中角色的行动关联。二是呈现角色关系。戏剧表演对表演者的口语表达能力和肢体语言的配合度及协调性要求较高，生硬的语言与机械的行为动作，会直接影响戏剧的表演效果。尤其是戏剧表演中的潜台词表达，不仅要体现在行为动作方面，还需在台词的处理及情感的投入及人物关系的理解等方面下功夫。表演者的情感表达是否真挚与贴合剧情及人物形象设定，会给观众带来不同程度的情绪带动及这是属于心灵上的冲击。潜台词更多是利用情感化的方式进行表达，其表现形式、使用方法，直接影响到了整体舞台给人的作用力。作为表演者，在表演之前应该准确的了解到本次戏剧中不同的人物与人物之间的关系，通过潜台词本身所展现的情绪内核在最短时间内让观众融入剧本所创作的情绪范围中。由此可见，在进行人物关系塑造过程中，潜台词的重要性可谓是不言而喻，这也是舞台剧在表演和组成过程中最为重要的一部分，更是影响到戏剧好坏的关键因素。三是，将人物矛盾呈现在观众的面前。灵活运用潜台词，可丰富戏剧角色的思想活动，体现出角色的性格特征，促使潜台词在塑造人物性格特征方面的应用价值得以充分发挥。戏剧表演者在舞台上需充分掌握潜台词的含义，融合剧本创作的时代背景与环境等，淋漓尽致地体现出人物间的纠葛等复杂关系，促使潜台词的行动性得以充分发挥。角色间的纠葛复杂关系和人物的性格特征是构成戏剧、更是主导情节中产生矛盾的关键因素，在进行表现时，需要立足于一个戏剧本身的情节内容，并且有效地组织好戏剧中不同人物与人物之间的关系，把握好戏剧本身所呈现出的情感纠葛、冲突矛盾的，这也是情境预设中的重点内容，更是戏剧表演的开端，要求在舞台表演中戏剧表演者应明确把控人物关系这一关键的表演核心。

2.直接体现

语言并不能够完全地体现出个人的内心真实想法，也没有办法毫无保留。当戏剧表演者无法完全表达心中之所想时，就需在特定的环境下，揣摩潜台词表达的内容。由此可见，潜台词也是想说不能说的话、想说说不出口的话、想说不敢说的话。潜台词可以用简短的字句来表达内心的想法。一是想说不能说的话。将生活中遇到的事直白的运用语言进行阐述，不利于放大剧情的艺术感染力，会设计一些潜台词，并通过潜台词的语调和语气等发挥作用，以此充分体现出戏剧语言的特性，积极拓展表演者的舞台表演空间。如《庐山恋》作品的“周筠”一角，作为美国的国民党将军周振武的女儿，在庐山游览时与耿桦相遇，两人心生爱慕。但在传统封建的时代，不能直接表达出对耿桦的爱意和思念之情，以体现出周筠含蓄的性格特征。为了增强表演的可看度，会设计一些潜台词。如周筠在小树林里看见耿桦在读英语，她便故意躲在树后面，大声重复着耿桦说的英语原文：我爱我的祖国。观众从英文的潜台词中，也直观地感受到了周筠对耿桦爱慕的心理。二是想说说不出口的话。不同剧情中的语言都是难以启齿的，如感谢类似的话不说大家也明白，但需要一些艺术性的表达方式，而潜台词是一个最佳的载体。耿桦因与周筠频繁接触而被传讯和审查，女主角听说后内心极具悲伤与不安。在一个下着雨的夜晚，周筠推开窗看见耿桦在屋外淋着雨，并深情地望着她，这时周筠说着潜台词：不，我不能害他。为了不再让耿桦受到审讯，周筠虽然行动上是洒脱的关上窗户与灯，但却在不停地流泪。“不，我不能害他”的潜台词，饱含着周筠对耿桦深切的爱，为了这份爱和耿桦的人身安全，决定放弃见耿桦。如果让周筠将自己的想法平铺开来，用密密麻麻的话语表达自己对耿桦的不舍和心疼，会直接破坏意境，无法营造意犹未尽的效果，也使得女主角的表演空间被压缩。三是想说不敢说的话。如革命战争时期等特定的年代背景下，有些话不能说也不敢说，直接威胁自己的身份和生命安全，通常需要角色深藏自己的想法。但在表演中为了让观众读懂剧情，需要利用潜台词做艺术的表达处理。如《庐山恋》的作品处于“文革”时期的年代背景，人们的思想封建，对于频繁接触的男女主角，受到了审查与传讯的对待。周筠在家等了很久不见耿桦来，便到他家里去找耿桦，周筠用镜子反射光线，可是从屋里走出来的不是耿桦，而是他的母亲。当周筠得知耿桦被带走后，顿时天旋地转与思绪万千，但只说了一个字：啊。这个“啊”里蕴含着五味杂陈，意味更加深刻。处于开放的年代，对于“文革”时期的封建管理没有过多的了解，但周筠的潜台词却给观众无限的想象，过多的语言陈述，会对观众的思维带来干扰，使得观众对动荡年代的背景及周筠的人物形象及性格特点有错误的解读。由此可见，潜台词在处理只可意会不可言传的表达方面更加贴切。潜台词在戏剧表演中的作用意义突出，是构建戏剧冲突与事情的进展及人物角色塑造和人物性格发展的关键要素。要求戏剧表演者充分掌握潜台词的含义，深刻把握剧情的人物关系和矛盾关系，掌握人物形象塑造对表演者在演技等方面的要求，尽可能地理解和发挥潜台词的作用，以通过表演到位的传达戏剧的深刻内涵。

三、潜台词在戏剧表演中的有效使用

1.简练的表达方式

精简的语言更利于呈现戏剧表演的深刻内涵。在舞台戏剧表演中，舞台表演受时间的限制，剧情安排紧凑，表演者空隙的时间少。在此背景下，要求戏剧表演中运用精炼的语言表达形式推动剧情发展，充分体现出剧本创作的内涵及戏剧中角色的情感。要求创作者在设计潜台词时，尽可能地给表演者提供更多直接与简练的表达形式。如在《雷雨》中，周朴园对繁漪说：你应当听话！命令语气的含义，突显出了周朴园在家中的权威地位，也辅助塑造了周朴园的人物性格特点。要求表演者根据人物塑造的需求，合理调整台词的停顿和语气等，以达到最佳的表达效果。

2.围绕剧情创设情境

戏剧表演中的情境创设，涉及人物关系与时代背景和社会地位等方面的内容，作为外化的语言形式，潜台词有揭示戏剧中特定情境的作用。在剧本创作中，大量运用破折号或留白等手法。通过这一内容可以发现，在特定的情境中运用适当的潜台词，能够帮助剧情更加具有魅力，同时展现出紧扣思想内容等一系列作用。

3.塑造鲜明性格特征

戏剧表演中的潜台词表达形式相对鲜明饱满，能够到位呈现出人物的情感变化和复杂的人物关系。要求戏剧表演者深入挖掘潜台词的内涵，促使戏剧的语言表达更加富有生命力及感染力。在戏剧表演中为充分表现出角色的内心想法，可通过潜台词的特征，运用精炼潜台词的声调与语气和停顿等，清晰地表达出角色形象，这是潜台词研究过程中不能忽略的主要部分。在当下的剧本创作中，需要对潜台词进行进一步的处理，尽可能做到确保生动化以及直观化的处理，其目的是确保戏剧表演者在舞台上能更好地去呈现出剧本上潜台词的预期效果。

对于潜台词来说，需通过各种形式到位呈现出人物的性格，如利用潜台词彰显出人物的语言和配饰及穿着等性格的方面。如曹禺先生的《雷雨》戏剧作品，“繁漪”角色是封建婚姻中典型的牺牲品，深爱着周家大少爷周萍，但最后却嫁给了周家老爷周朴园，乱伦关系相对复杂，但繁漪始终有着属于自己的追求，夹杂着更多的脆弱和不甘。曹禺先生笔下爱的繁漪角色是忧郁的，将穿着“镶灰花边的旗袍”的繁漪，比作是“一朵绽放在满园暮色里的黑色玫瑰”，能够深刻感受到繁漪身处封建家族中的痛苦和不甘及挣扎及失望。在戏剧表演中，潜台词是最能够突显出人物的形象和性格的。要求戏剧表演者在表演前认真研读剧本，深入分析与理解潜台词，让整个戏剧人物形象更加饱满和立体。

四、戏剧表演中利用潜台词塑造人物形象的方法

1.常用塑造方法

塑造方法体现在以下几方面：一是利用舞台技巧塑造人物的形象，在塑造人物形象时巧妙的设计舞台情境，深化戏剧人物的情感与特点，以此展现出更加新颖的形象。在现代舞台戏剧表演中，利用舞台情境表达人物的形象和性格特征，也是潜台词常见的人物形象塑造方法。二是表演者把握人物形象塑造的要点，尤其是含蓄的人物形象特点，对舞台戏剧表演者在处理潜台词方面的专业性提出了更高要求。在戏剧表演中需减少刻意和机械的表演，尤其是在戏剧高潮部分的表演，避免情绪过度激动。过于激动的情绪和夸张的表演，难以将观众带入情绪，与剧情相违和，更不利于其他表演者的默契配合。需合理把握表演的适度性，有的放矢的通过潜台词拿捏戏剧的人物形象特点。三是要求表演者与舞台表演深入融合，配合整体舞台表演。舞台剧的表演不是某个演员的事情，而是整个表演组的默契配合，包括舞台的演员与统筹及导演和幕后人员等，需要各环节与各主体服从导演的指挥安排。戏剧表演者需对剧本进行二度创作，与导演讨论人物表演优化的想法，帮助导演调整剧情表演的方案，确保舞台表演的成效。利用潜台词去塑造人物形象不能主观随意，需兼顾整个舞台的各构成要素。如在多人的舞台表演中，要求演员能够带动表演同伴一起进行即兴发挥，为角色注入生命力与灵魂，但需把握表演的尺度，减少对舞台表演进度的干扰，避免即兴发挥变成哗众取宠，从而出现本末倒置的问题。由此可见，塑造人物形象与完美地表演完整个戏剧都是尤为重要的。

2.塑造中的应用

主要涉及以下几方面：一是利用潜台词塑造性格特征，帮助表演者顺利完成戏剧表演。通过表演者的肢体语言，起到补充语言的作用，从而到位的表达出潜台词中的性格特征。观众在评判表演者的演技时，也会观察表演者对潜台词的处理及运用情况，唯有规范的潜台词处理，才能带动与观众的情感交流与共鸣。二是对潜台词进行情感化的处理。通过情感化的处理，能促使观众在短时间内融入情境中，并且帮助观众在第一时间内深入理解角色的情感，并且了解故事情节中展现的复杂情绪，帮助表演者了解人物关系，表达人物之间的兴趣。三是潜台词本身具有极强的行动性应用价值，丰富呈现出角色的思想活动和人物的性格特征，以此成功塑造人物形象。在戏剧创作中，对于角色形象的塑造，不能忽视对其内心世界的构造。要求表演者加强对潜台词的塑造，在戏剧表演中充分彰显出人物内心的世界。戏剧表演者需仔细分析剧本，不断阅读与挖掘角色的潜台词，了解潜台词对戏剧情节的作用，利用正确的语调和语气去表现出剧中人物角色的内心世界。唯有自然的呈现出人物内心世界，才能与观众产生共鸣，让观众切实理解到角色的处境，感受角色的喜怒哀乐等情绪，从而加深对角色人物形象的印象。《雷雨》中的“繁漪”角色，其身份是周朴园的妻子，有着自己的思维方式和敢爱敢恨的性格，善于自己做主，即使深受封建婚姻的压迫，仍有打破封建纲常的勇气，对待自己想要的爱情更是大胆追求。但是繁漪角色的生活与结局都是悲哀的，在追求想要的爱情时，自己对自身情妇和母亲的身份都会感到恍惚。在追求爱情的同时，也抛弃了神圣的母亲的职责，人物的结局无疑是悲剧的，也是极具代表性的人物。繁漪是周朴园的继室，但繁漪敢于正面向周朴园做出拒绝，语气与眼神坚定，使其更加肯定自己内心所向往的事物，她不愿做封建婚姻的牺牲品，对自由与自我更加渴望。但繁漪面对周萍，给予了更多的热情，当周萍厌恶这种乱伦关系时，繁漪却说道“我的良心不是这样的”。由此可见，繁漪对于爱人也是自由的，依旧保持着自己独特的想法和观点，也能够感受到潜台词在呈现人物内心世界方面的作用。

总结

在戏剧表演中塑造立体的人物形象，要求戏剧表演者加强对潜台词的处理和角色内心的情感态度及语言表达与舞台行动等方面的表现，实现各表演要素的有机整合。潜台词是戏剧表演中，演员塑造人物形象的有效手段，有突出人物关系与反映人物的思想及展示人物矛盾等方面的作用。但前提是戏剧表演者充分掌握潜台词的处理技巧，了解潜台词在戏剧表演塑造人物的作用，促使潜台词在提升演技方面的价值得以充分发挥。