浅谈《红色娘子军》中“吴清华”一角以及教学形式

摘 要：《红色娘子军》是一部经久不衰的红色剧作。自从1961年首演以来，无论是时代性还是艺术性都堪称一代经典。吴清华原名吴琼花，是《红色娘子军》当中的主角。有着一定的年代背景，琼花这一形象，使她化成旧中国灾难沉重的劳动人民的化身，代表了中国大部分女性的心声。因此，“吴清华”这个人物也是在戏曲教学当中非常有代表性的人物。本文通过对“吴清华”这个人物的分析，谈谈怎样激发学生对戏曲人物的理解，提出一些有效的思路。

关键词：红色娘子军;吴清华;红色题材;戏曲人物;理解

在我国早期红色题材的戏曲作品当中，《红色娘子军》是其中颇有代表性的一部。它讲述了旧社会的妇女积极地投身革命，为新中国的建立、为翻身得解放而奋斗的过程，非常鼓舞人心。而《红色娘子军》中的主角--吴清华，更是一个具有代表性的戏曲人物。这位对旧社会怀有深仇大恨的奇女子，后来主动投入到为红色娘子军的队伍当中，这段历程既鼓舞人心、又非常具有感染力。通过对“吴清华”这个人物进行分析，也可以加强学生对戏曲人物的理解。

一、琼剧新版《红色娘子军》浅析

琼剧新版《红色娘子军》是笔者所在单位，海南省文化艺术学校于2019年所创排的新版《红色娘子军》，该剧目由李永志、邢迎平导演，吴梅唱腔设计，谢振强作曲，并由叶建宏、吴崇阳、吴巧音、姚彩虹、李丹叶、吴宏等海南省文化艺术学校优秀中青年琼剧表演教师饰演主要角色，组建起一流的创作演出团队，期间，笔者在该剧中担任吴清华一角。期间，该剧主要叙述着海南岛五指山地区，于一九三○年建立了一只以劳动女性为主体的革命性武装力量。吴清华是南霸天府下的一名丫鬟，南霸天是椰林寨的大财主，吴清华几经逃跑多次被人抓住，饱受虐待。南霸天下令把她活活揍死，昏迷在地的琼华吴清华被闪电劈得醒来，与伪装为华侨商人的洪常青和通讯兵小庞相遇。洪常青说自己刚从国外回来，带着一大笔钱回到了自己的家乡。南霸天试图扩大自己的反革命力量，为自己举办宴会。离开之前，洪常青找了个理由将吴清华带走。受洪长青的指引，吴清华毅然踏上了一条革命之路，她和不愿意成为封建礼教的受害者的红莲，一同前往女兵营，请求从军。洪常青认识了吴清华，清华得到了连队的许可，并把一把手枪送给了她。在一次侦查行动中，清华遇到了南霸天，她无法压制心中的愤怒，对着南霸天就是一枪。因为她公开违纪，所以被妇女团的领导人严厉地训斥了一顿。红军决心将椰林村的控制权交给洪常青，吴清华则乔装打扮，重新潜入了椰林村。红军内外夹击，将南霸天生擒。谁知，南霸天趁势逃跑，吴清华在追赶时身负重创。国民党的反动派向海南岛的红军发动了攻击，女兵从椰林村撤出，南霸天又回来了。在这个艰难的时期，吴清华提出了参加中国共产党的请求。洪常青率领妇女部队进行围剿，因保护女兵在撤离途中受了重伤而被逮捕。面对敌人，他堂堂正正，奋不顾身。吴清华接替了女兵的位置，率领女兵解放了椰林村，击毙了南霸天，随后，她又率领着娘子军，展开了新的人生征程。

二、琼剧版“吴清华”人物浅析

琼剧版《红色娘子军》它以现实主义的方式表现了一个旧社会的女性在参加革命之后的奋斗中的成长过程。剧本通过讲述了吴清华在南霸天的欺凌下，经过数次抵抗，最终被南霸天击昏，琼花在闪电和雷鸣中恢复了神智，在洪常青和通讯兵的协助下，毅然踏上了一条革命之路。清华真正参加了红色娘子军队伍后，因为对南霸天深恶痛疾，贸然行动而导致南霸天漏网受到了连长的批评，清华历经千辛万苦仍毅然率领女兵与大军合力将南霸天枪毙。《红色娘子军》既表现了参与革命斗争的海南“娘子”坚韧的个性，也表现了洪常青等优秀的红军干部的伟大和光荣。《红色娘子军》是一个非常具有代表性的人物。首先，清华因痛恨旧社会，因怨愤和对妇女被迫害而投入了革命。有着一定的年代背景。清华这一形象，使她化成旧中国灾难沉重的劳动人民的化身，代表了中国大部分女性的心声。吴清华作为女性反抗代表的特质体现在三个方面：第一，她是海南千万妇女受压迫的一个缩影，观众在观影过程中会通过故事情节联想到自己;第二，清华本身的形象是淳朴的，她的特质是坚韧不屈的，这种顽强拼搏的革命形象受到了许多观众的赞赏，也激起了部分观众心底的怒火;

艺术源于生活又高于生活。从近代革命琼剧通过李永志导演导出的《红色娘子军》，将剧情与实际革命主题进行了艺术化的延伸展现。该剧以吴清华为主角进行了艺术创作，表现了一种对党的感恩;倾听党的话语;跟着党走上了时代的长河，唱出了一种感党恩、听党话、跟党走的决心，数十年来，在海南的各个城市和农村地区经久不息。在观众中留下了深刻印象。

三、从“吴清华”看对戏曲人物的理解

通过“吴清华”这个人物的塑造方式，表演专业的教师在教学当中，可以从以下方面提示学生对于戏曲人物进行正确理解：

（一）生活体验是理解人物形象之本

艺术是从生活中产生的，所以，对戏曲中的人物进行人生的体验，是了解其舞台形象的根本。戏曲演员的表演，主要为斯坦尼拉夫斯基表导演体系的表演程式[1]。在日常生活中，演员要做一个用心的人，仔细地观察生活，收集材料，把自己的观察经验和学习的程序结合起来，应用到舞台上去。

（二）丰富想象力是塑造人物形象的重要手段

如果没有想象力，就很难理解戏曲人物的素质方式[2]。台上的对手明明是我的同学，怎么可能是我的妻子？这取决于现实，考虑到更多的环境，比如他们的感觉，比如这个家族怎样把一个舞台看成一个房间。如果不是这样的话，他的眼光就会变成一种虚假的东西。如果她以为这个房间很美，那么她说的话就更真实了。所以，要讓听众从演员的舞台表现中，去思考、去想像，去想出更多的事情。

（三）从演员的舞台修养来理解人物形象

演员是表现艺术的媒介，其全面的艺术素养很关键。在给演员们看一个剧本的时候，他们不仅要做一个表演的工作，还要完成自己的第二次创造。表演者要充分开动自身的想象力;每个句子和每个行为都来自生活，但却比生活更重要。作为一个表演者，要在自身的艺术积淀中进行融会贯通，把它“化”入所饰演的人物的一言一行和一颦一笑之中。。因此，从演员的舞台修养出发也可以理解人物形象。

（四）理解表演和生活之间有着很强的辩证关系

对于那些老一辈的演员来说，无论他们在台上的动作有多丰富与活泼，他们都会恰到好处，不会做得太煽情。所有的东西都要从人物的心里出发，不能做作，不能失去美。过则火欠则温。火候分量合适、不温不火适中而止。任何细节都需要进一步加强对其分量的关注。从而从细节上体现“火”与“温”的区别，因此演员自身修养是关键。

（五）演员的长期积累是提升对戏曲人物的表现力的重要因素

演员在自身的表演当中，长年累月的积累，是对戏曲人物的表现力不断获得提升的重要因素。在演员的表演当中，“灵感”固然重要，然而长期的舞台积累更重要。可以说，在对不同人物角色进行塑造当中所形成的岁月沉淀，将是演员在演艺生涯当中一笔不可替代的财富。能够让演员在表演当中，进一步提升对戏曲人物的表现力。

四、结束语

《红色娘子军》是我国早期有代表性的一部红色戏曲作品。而《红色娘子军》中的主角--吴清华，更是一个具有代表性的戏曲人物。它展现了一位追求进步、投身革命的女子的历程。通过对“吴清华”这个人物的分析，也可以从中有效地加强学生对戏曲人物的理解水平。

参考文献：

[1]杨彩明.论戏曲表演程式与人物塑造的关系[J].大舞台.2010，（9）：101-103.

[2]孙海法.李丽淑. 运用戏曲表演程式塑造舞台人物形象[J].广州：中国传媒.2010，（3）：110-111.