我知道，风来过

方青

风是看不见的，又无所不在的;风是轻柔的，又是强硬的;风可以吹开二月花，也可以带来十月雪……风就像一个纯真可爱的婴孩，喜怒哀乐，全然表现在外，丝毫不屑掩盖。

林斤澜《春风》

背阴的岩下，积雪不管立春、春分，只管冷森森的没有开化的意思。是潭、是溪、是井台还是泉边，凡带水的地方，都坚持着冰块、冰砚、冰溜、冰碴……一夜之间，春风来了。忽然从塞外的苍苍草原、莽莽沙漠，滚滚而来。从关外扑过山头，漫过山梁，插山沟，灌山口，呜呜吹号，哄哄呼啸，飞沙走石，扑在窗户上，撒拉撒拉，扑在人脸上，如无数的针扎。

轰的一声，是哪里的河冰开裂了吧。嘎的一声，是碗口大的病枝刮折了。有天夜间，我住的石头房子的木头架子，格拉拉格拉拉响起来，晃起来。仿佛冬眠惊醒，伸懒腰，动弹胳臂腿，浑身关节挨个儿格拉拉格拉拉地松动。

北国的山民，喜欢力大无穷的好汉。到喜欢得不行时，连捎带来的粗暴，也只觉得解气。要不，请想想，柳丝飘拂般的抚摸，细雨滋润般的体贴，又怎么过草原、走沙漠、扑山梁？又怎么踢打得开千里冰封和遍地赖着不走的霜雪？

【高分技法】

作者笔下的春风，不是温柔的，也不是软绵绵的，而是充满力量的。动词的使用凸显了它的这一特征，“扑过、漫过、插、灌”等动词表现出了春风雄健、宏大、粗犷、勇猛的气势。加之拟声词的使用，如“轰、嘎、格拉拉”等，进一步彰显出北国春风不可遏制的气势。

杨绛《风》

也许最平静的风，还是拂拂的微风。果然纹风不动，不是平静，却是酝酿风暴了。蒸闷的暑天，风重重地把天压低了一半，树梢头的小叶子都沉沉垂着，风一丝不动，可是何曾平静呢？风的力量，已经可以预先觉到，好像蹲伏的猛兽，不在睡觉，正要纵身远跳。只有拂拂微风最平静，没有东西去阻挠它：树叶儿由它撩拨，杨柳顺着它弯腰，花儿草儿都随它俯仰，门里窗里任它出进，轻云附着它浮动，水面被它偎着，也柔和地让它搓揉。随着早晚的温凉、四季的寒暖，一阵微风，像那悠远轻淡的情感，使天地浮现出忧喜不同的颜色。有时候一阵风是这般轻快，这般高兴，顽皮似的一路拍打拨弄。有时候淡淡的带些清愁，有时候润润的带些温柔，有时候亢爽，有时候凄凉。谁说天地无情？它只微微地笑，轻轻地叹息，只许抑制着的风拂拂吹动。因为一放松，天地便主持不住。

【高分技法】

风就像天地之间的婴孩，秉性各异。有乖巧可爱的微风，有脾气暴戾的狂风，还有性格爽朗的夏风，和自带愁绪的秋風……要想把风的特征淋漓尽致地表现出来，采用拟人手法是最好的办法。

【美】艾温·威·蒂尔《夏游记趣》

在火烧一般的太阳下，一切生物好像都躺了下来，默不作声，只有蝉是例外。它们给热气薰醉了，沿途每一处开阔斜坡的山艾树上，它们都在引吭高歌。当我们向南走时，我们碰到的是顶头风，一种干燥的风将似有羽毛的山艾树鞭打，并且用一阵一阵强劲的风，将这种树像一片凤尾草那么吹得起伏飘荡。空气因热和尘灰而变得烟雾迷茫，远山反依稀可辨。离内布拉斯加州州界不远，我们到了一处高地顶上，看到一大片农田的山谷在我们面前展开。在整片山谷里，像是黄烟的云，从旷野的地面汹涌上腾。干燥的大风卷过田野，将翻耕或是耙过的田地上层迅速吹干，把泥土表层像灰尘一样带至天空。在山谷以外，往南百英里左右，所有空旷地方都在助纣为虐，给已经不知有多少吨和多少亩的腾空泥土，再增加其他的滚滚尘土。我们驱车前进，进入我们第一次遇见的大尘暴前进边缘的干雨中。

【高分技法】

这里到底有多干燥、炎热，作者并没有直接给出答案，而是通过景物的描写，通过侧面烘托，让我们看到了真实的天气。很多时候，写作需要的不是“说破”，而是婉转的表达。毕竟，让读者自己去发现、去感悟，比作者直接说出来要有意思得多。