简述书画文物的修复过程

张怡晗 卢思源

文物作为我国灿烂历史文化的传承载体，由于其本身的脆弱性、独特性和不可再生性，保护这些国之瑰宝是我们文保人义不容辞的责任。如何更好地保护有机质文物，如何对破损严重的有机质文物进行修复，已经成为有机质文保工作者急需解决的重要问题了。

书画等有机质文物与无机质文物不同，材质脆弱，保存过程中的物理、化学、生物等外界因素更容易对其造成影响。《徐宗培横幅》现藏于固始縣博物馆，由于保存条件较差，文物损毁腐蚀严重，不能满足日后的陈展需要，且难以继续保存，所以进行此次抢救性修复。

徐宗培，字子厚，晚清游历使，在光绪年间与洪勋一起被派往西班牙、葡萄牙、意大利、瑞典、挪威等国进行游历。回国后整理写定的考察报告《瑞典国记略》，标志着晚清时期中国对北欧瑞典、挪威地区的认识已经跃升到一个新的高度。这件急需修复的文物就是徐宗培的一幅书法作品。下面，我们就以《徐宗培横幅》为例，简述书画文物的修复过程。

这件文物由于历史年代久远，同时库房环境较差，存在的病害十分严重，亟待修复。我们通过信息采集得知，该文物画芯为纸质，地头及左侧楣杆缺失，装裱形式为绫裱一色式横幅。原始尺寸：画芯长132.5厘米，宽37厘米，地头10.5厘米，上下边3.5厘米。通过目测观察，发现书画上有大面积折痕，小面积水渍，有微生物损害（霉斑）和动物损害（虫蚀及动物粪便），画芯右侧糟朽残缺严重，多处破洞，天头缺失，覆背糟朽，墨色轻微脱色。

横幅又称为“横披”，是指经过装裱的横向字画，亦称横挂、横式装。横披的形制始创于宋代米氏父子，是由横卷款式演化而来，解决了竖短横长书画不能张挂观赏的问题。

为了保留文物原始信息和制作修复档案，在修复前要对文物进行信息采集。拍摄修复前的全貌照片后，还要对局部有病害的部位进行拍照记录。然后用仪器对原件进行检测分析，同时测量并详细记录文物尺寸。这里我们主要进行的检测有：用棉签蘸取去离子水在字迹表面测试墨色水溶性；用白度仪在文物表面进行白度检测；用纸张测厚仪测量纸张的厚度；用笔试pH计在文物表面进行文物纸张酸碱度检测；用色差仪在文物表面进行色差检测。这些检测一方面为科学地制订修复保护方案提供数据，另一方面也为修复实施过程中材料的选择提供依据。

在书画的不同部位检测出的数据是：

1.除尘

字画可以用软毛刷、吸尘器、面团或馒头等工具进行除尘，这些方法都是根据字画的污染程度选择。根据这件文物的污染程度和破损情况，我们选择的是先用小毛笔扫去画芯表面的浮灰，然后用面团在画芯上轻轻按压，进一步沾走画面上的积尘，再用马蹄刀剔刮画面上残留的动物粪便、黑点等固态污垢，最后裁去不用的旧裱准备进行清洗。由于该横幅右侧破损糟朽严重，所以在清洗前做了加固处理。裁出比画芯破损处面积较大一点的皮纸，平铺在修复台上，将破损部分正面朝上放置在皮纸上，用去离子水将破损处打湿，进行拼对，拼对结束后，在上面再覆一层皮纸进行加固，然后翻面，揭掉画芯背面的皮纸，在拼对好的部分刷薄糨水，粘贴上白报纸进行固定。

2.清洗

根据该横幅的霉斑和污渍情况，我们采取洗烫方法。先在洗画池中放置一张比画面略大一些的白报纸，然后画芯朝上平铺在上面，用70℃左右的去离子水并用排刷遮挡水流进行淋洗，使画芯表面的灰尘随水流流走，同时减轻水流对画芯的冲力（冲水时要细要缓不能太急）。在画芯上再垫一张很薄、透明度较好的皮纸，待热水将画芯整体浸泡后，将画芯慢慢展平。浸泡一段时间用排笔从上往下或从中间向四周轻轻按压画芯，会有黄褐色的污水排出，这是由于热水溶解了画芯上的污染物所致。当黄褐色污水逐渐变浅至无色，清洗工作基本结束，经过淋洗，画面上的灰尘、水渍等一般均可除去。该横幅经过三次清洗后，才达到比较理想的状态。最后用毛巾拧干卷成卷在画芯上反复轻推慢滚，将画芯上的水吸干，准备进行揭裱。

3.揭背

将画芯正面朝下放在拷贝台上，用棕刷将画芯排实，使画芯与皮纸间无气泡。吸附牢固后，揭去白报纸，露出背纸。先选择空白处或者边缘处试揭，待分清背纸层数后按照纸的纹路将背纸逐层揭下，揭取到托纸层。托芯纸的揭取往往是书画装裱修复中最重要的一环，在揭取时稍有不慎就会伤及书画本体，直接关系着书画的命运，所以也称“命纸”。该横幅根据画芯的破损程度和操作中的实际情况，揭取大片命纸，无法成片揭取的部分，采用揉、搓、捻等不同的手法进行处理。揭取干净后，接下来准备对画芯破洞残损的地方进行补缺。

4.补缺

补缺时应选用类似材质和颜色的材料对画芯破洞残损处进行修补。这里值得说明的是，该横幅在进行命纸的揭取时，整片揭取下大部分命纸，命纸与画芯的材质、颜色、年代均较一致，并且画芯右侧破损严重，所以补缺的材料选用整揭下来的命纸进行碎补。画芯全部补好后，逐一认真检查补缺接口处是否平坦无痕，修补有无遗漏。

5.托画

托画常用直托法和覆托法。画芯较完整，可采用直托法；若画芯破损严重，宜采用覆托法。虽然该横幅右侧残破严重，但经过补缺，现在画芯比较完整，再根据画芯颜色和测量的纸张厚度，最后选用桃记四尺棉料单宣为托纸进行直托。在画芯背面均匀上糨，检查画芯糨水是否刷均匀，挑出排笔毛等异物，擦净画芯外四周糨水，单人或两人配合将卷好的托纸展开，确定位置后，再刷托纸，用棕刷将托纸与画芯排实，最后加上隐局条。

因加固纸是临时性的加固材料，所以托好画芯后应将其去除。晾干后可进行贴折条。

6.贴折条

在断裂和折痕处贴折条进行加固，使之重新装裱后，断折处不易再出现折痕。用裁纸刀将宣纸裁成1.5—3毫米的纸条，其纹路应与画芯纹路交叉。无论折痕大小或多少，皆要逐个贴到，不可遗漏。完成后为接下來的全色做准备。在需要全色的部位刷胶矾水或生豆浆，以达到在全色的过程中，颜色不会晕开的效果。胶矾水对文物产生的利弊影响一直在业界争议不断，用生豆浆水刷涂于宣纸上产生半熟纸的做法也达到了用胶矾水类似的效果，不仅避免了胶矾对文物的不利影响，也不会出现由于胶矾水应用不当出现的泛白现象。所以我们此次选择了在画芯背面刷豆浆水的方法。等画芯再次晾干后即可上墙挣平，由于该横幅贴条、补缺过多，直接上墙可能会出现崩裂情况，因此在画芯皮纸加固后再上墙挣平。

7.全色、接笔

全色是装裱修复过程中最为精细的一道工序，是在书画本体修补后的空白处绘上或染上与画芯周围类似的色彩，产生浑然一体的艺术效果。该横幅选用的补缺材料为它本身揭下的托芯纸，在色泽方面已经比较类似，但由于画芯暴露于空气中时间较长，积尘老化严重，同时又有微生物损害和动物损害的痕迹，所以仍需要补色。接笔是对自划伤因残损而失去的笔墨给予添补。由于该横幅为书法作品，我们对作者的书写笔法风格知之甚微。为尊重作者，忠于原作原意，所以我们只进行全色，不做接笔处理。这里选用传统中国画颜料为全色所用色料。

8.重新装裱

在完成所有上述工序后，就要对该横幅重新装裱。《徐宗培横幅》原裱形式为花绫一色裱，所以我们仍采用挖镶一色裱的装裱形式，同时根据字画的色调，选用了双林厂定制的上等淡青色花绫相配。首先计算好天地头及上下两边的尺寸，然后把挣平的画芯下墙，方裁画芯，进行装裱。原裱尺寸过小，不利于对画芯的加固和保护，所以我们决定加大裱件尺寸。最终装杆前的尺寸是裱件全长230厘米，宽51厘米，天头46.5厘米，地头51厘米。

9.覆背、上墙

将转边及镶缝用湿宣纸团润平，裱件喷水卷起闷润，使其平展。将提前托好、方正裁好的米黄色绢质包首覆在天头背面，刷平后砸实，贴好签条。再将提前托好方裁好的覆背纸上好糨糊覆在背面。刷平排实后贴好搭杆，在四周多余覆背纸边刷糨糊上墙挣平。随后打开加湿器，使屋内湿度保持在50%—60%之间。

10.装杆、砑光

上墙挣平至少两个月使其稳定后，就可以下墙进行装杆了。下墙后置于裱台，在裱件的背面均匀打蜡，推动砑石上下砑画，砑一遍后平行旋转180度进行第二遍砑光。包首部分垫纸砑光。最后用马蹄刀将废边剔除。配天地杆，天地杆要与裱件的宽度平齐，装天地杆。横幅款式的裱件不及立轴款式便于悬挂和收存，所以我们选用了“月牙杆”的装法。

11.穿绳、系带

装好天地杆后等其晾干，随后采用单绳线穿法穿绳，封箍选用与包首一致的色绢，最后系上扎带。

至此，一件书画文物的修复已全部完成。

《徐宗培横幅》的保护修复遵循科学的修复理念，遵守了文物修复原则，按照设计方案拟定的技术路线进行保护修复。画芯表面经过去离子热水的清洗，去除污渍效果较好，文物酸化情况得到了很好的改善。修复过程中采用其原有的命纸进行托画芯。镶料颜色选用淡青色花绫，在美观的同时起到保护修复的作用，最大程度保留原文物信息。修复之后文物整体达到了预期的修复效果，且修复方法均可逆，恢复了其原有的艺术效果和价值，提高了展览效果，更加便于收藏保护。