2021网络影视年度产业报告

陈旭光 张明浩

【摘要】本文从宏观政策、工业生产、平台布局、类型题材等方面全面总结2021年网络影视（包括网络电影、网络剧集）总体发展态势。着重论述了提质减量、剧场模式、高端付费点播（PVOD模式）、想象力消费等年度网络影视发展的特点，并在此基础上提出面临后疫情时代的发展契机，应进一步加大想象力消费等七点策略性建议。

【关键词】2021网络影视 产业报告 想象力消费

2021年网络影视（网络剧、网络电影）发展呈现出“提质保量”的总体趋势。

网络电影探索多元表达方式，呈现探索“新主流”，影游融合等新态势。《2021中国网络电影行业年度报告》数据显示：“全网在线网络电影累计正片有效播放量达到107亿”[1]，“2021年爱腾优上新网络电影公开分账票房总规模为19. 6亿，如果加上PVOD影片、自制非分账影片、其他平台影片以及因票房不好未公开票房的影片，预计整体市场规模已超30亿”[2]。

网络剧也呈现出多样发展态势，现实题材更“接地气”，古装剧、甜宠剧有新的呈现方式，市场份额及产值占比很大。《2021年全国广播电视行业统计公报》数据显示，“2021年全国广播电视行业总收入11488. 81亿元，网络视听收入3594. 65亿元，同比增长22. 10%。其中，用户付费、节目版权等服务收入达974. 05亿元，同比增长17. 24%。”[3]

从网络电影、网络剧的产值、播放量及总体上升趋势看，网络影视在产业、经济等方面均具重要发展价值。身处后疫情时代的2021年，中国网络影视行业交出了一份不错的答卷。

一、网络影视发展的宏观环境背景分析

（一）网民体量与用户规模的强劲增长

网络影视发展与受众接受密切相关。接受端的多元化、庞大体量以及新的审美接受趋势对网络影视的发展有直接影响。

首先， 2021年我国网络影视的受众体量呈现上升趋势，网络影视的受众根基较为扎实。根据中国互联网络信息中心（CNNIC）第49次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2021年12月，我国网民规模达10. 32亿，较2020年12月增长4296万，互联网普及率达73. 0%。[4]高网络普及率以及多元、多样的网民构成，为网络影视的发展提供了牢固支撑。

其次，在网络建设方面，我国网络基础建设不断完善，为网络影视编码、传播提供了重要的保障。5G技术的广泛运用也为视频“高分辨率”传播、“高速度”传播带来了便利与支撑。《中国互联网络发展状况统计报告》显示，在“网络基础资源方面，截至2021年12月，我国域名总数达3593万个， IPv6地址数量达63052块/32，同比增长9. 4%；移动通信网络IPv6流量占比已经达到35. 15%。在信息通信业方面，截至2021年12月，累计建成并开通5G基站数达142. 5万个，全年新增5G基站数65. 4万个；有全国影响力的工业互联网平台已经超过150个，接入设备总量超过7600万台套，全国在建“5G+工业互联网”项目超过2000个，工业互联网和5G在国民经济重点行业的融合创新应用不断加快。”[5]5G的高速发展，也在技术层面为网络影视制作赋能：一方面， 5G为电影生产带来了更为便捷的技术支撑，电影生产全流程可以依靠信息技术达到工业化水平；另一方面， 5G也带来了“算法”便利，有助于生产制作的数据化、精准化与便捷化。此外， 5G还具有推荐、编码和解码的高效性，为网络电影生产、制作、传播等全流程提供技术保障。

第三，网民用网时间增长、选用媒介呈现出多元化特征，这为网络影视的传播及受众多元媒介化观看提供了保障。网民闲暇时间手机上网的习惯为网络短剧（3分钟左右一集）提供了发展机会，也成为网络短剧在2021年发展繁荣的重要基础。《中国互联网络发展状况统计报告》显示“截至2021年12月，我国网民人均每周上网时长达到28. 5小时，网民使用手机上网比例达99. 7%。”[6]据此可见，人均长时间及媒介多元化都为网络影视尤其是具有碎片化特征的“网络短剧”发展提供了有力支撑。

（二）政策法规护航技术革新鼓励创新

2021年是“十四五”开局之年，网络专项整治活动也成为2021年网络管理的关键。对于2021年的网络影视而言，国家政策层面的护航为其提质保量发展提供了重要支撑。

首先，各项清除网络问题的政策法规颁布为网络影视创作提供了良好的生产制作环境。2021年9月中共中央办公厅、国务院办公厅印发《关于加强网络文明建设的意见》，要求深入推进“清朗”“净网”系列专项行动，这对网络影视制作的“去泡沫化”起到了重要作用。广电总局印发《关于加强互联网信息服务算法综合治理的指导意见》《国家广播电视总局办公厅关于停止播出“美容贷”及类似广告的通知》《广播电视行政处罚程序规定》，中国演出行业协会联合发布的《构建清朗网络文化生态自律公约》，电影行业《中国网络电影从业者自律共识》等各项政策，都为行业正向发展、良好发展、积极发展提供了政策法规护航。

其次，政策鼓励技术革新与艺术创新。技术变革带来创作新变，相关政策则为技术革新下影视创作创新提供了坚实支撑。2021年8月，广电总局科技司印发《广播电视和网络视听“十四五”科技发展规划》，提出主要任务为发展智慧广电新业态、新视听、新平台、新网络、新终端、新支撑，着重强调前沿技术研究、5G、IP化制播、区块链、AI算法等。10月，国家广播电视总局组织审查了《广播电视台融合媒体云平台总体架构》和《广播电视台融合媒体云平台接口协议》等两项标准文件，为媒介融合提供了政策支撑。12月，国家广播电视总局发布《VR视频系统节目制作和交换用视频参数值》，规定了VR视频系统节目制作和交换中所涉及的基本视频参数值。这些涉及5G、AI等相关的政策成为网络影视革新及网络影视技术化发展的重要推动与保障。

第三，相关鼓励政策为网络影视创新提供保障。广电总局印发《广播电视和网络视听“十四五”发展规划》提出，“持续巩固壮大主流舆论，构建网上网下一体化舆论引导创新体系”“加强优秀作品创作生产传播，打造反映时代新气象、讴歌人民新创造的精品力作”“强化科技创新引领支撑，推动广播电视技术迭代与网络重构”“加强国际传播能力建设，打造视听国际传播新格局”等新规划。2021年6月，《国家广播电视总局办公厅关于开展2020—2021年度中外电视（网络视听）合拍项目扶持评审的通知》，鼓励网络影视精品化、国际化传播。12月，在《“弘扬社会主义核心价值观共筑中国梦”主题优秀网络视听节目推选结果及组织展播活动的通知》中，将《浴血无名川》《扫黑英雄》等14部主旋律网络电影纳入展播。一系列政策、展播、扶持活动为优秀作品的创新、发展提供了良好的环境。

二、网络影视创作生产分析：提质减量、平稳发展

爱奇艺、优酷、腾讯是网络影视（网络电影与网络剧）生产、播出的重要阵地。2021年，三大平台在生产制作上总体表现出“提质、减量、保量”的趋势。

以网络电影为例，近三年来网络电影上新数量呈现出下降趋势， 2021年上新数量下降明显。根据《2021中国网络电影行业年度报告》显示：“2019年网络电影上新782部， 2020年网络电影上新769部， 2021年网络电影上新551部”[7]。这一数据变化足以看出平台在生产制作过程中的“减量”。从单个平台生产数量看，也能发现平台自觉减少输出。《优酷内容开放平台2021年度报告》显示，“2021年优酷上线网络电影数量同比减少近64%，三大平台整体上线数量下降30%。”[8]具体到各平台方：《2021中国网络电影行业年度报告》显示“2021年爱腾优上新网络电影公开分账票房总规模19. 6亿，总分账票房破千万影片68部，其中单平台发行影片57部，多平台发行影片11部。爱奇艺上新网络电影205部，同比减少180部；分账票房单平台破千万影片32部，同比减少10部，破千万影片累计分账票房5. 28亿。腾讯视频上新网络电影252部，同比增加93部；分账票房单平台破千万影片22部，同比增加7部，破千万影片累计分账票房3. 67亿。优酷上新网络电影78部，同比减少139部；分账票房单平台破千万影片11部，同比减少11部，破千万影片累计分账票房1. 80亿。”[9]数据可以看出平台方在自觉“保量”，甚至是“减量”。在生产流程不断完善的当下，平台方制作作品数量下降，表现出提质减量的制片方向调整。

以网络剧为例，根据博地影业《2021年网剧播映盘点》数据显示：“2021年共上线网剧266部，其中腾讯上新88部，爱奇艺上新100部，优酷上新73部，芒果TV上新36部”[10]。相比2020年上新的268部，网剧在2021年也呈现出平稳生产的特点。此外，从全国电视剧的备案数来看，可以看出国家层面及平台层面自觉探索一种“减法”的趋势：《2021网剧发展报告》显示“2021年1-10月，全国电视剧拍摄制作备案公示的剧目共计447部、14804集；相比2020年同期631部、22182集的数据，分别减少29%、33%。2019年同期通过备案的剧目分别为810部、30780集， 2021年缩水近一半。”[11]

网剧备案方面， 2021年网络剧备案数达到972部，相对于2020年的868部提升近100部，备案数量几乎为电视剧的两倍。

相比之下，网络电影的备案规划量多、上新备案数则不及1/4。数据显示，“截止2021年11月， 2020年网络电影规划数4081部，上新备案数745部； 2021年网络电影规划数3432部，上新备案数680部。”[12]

网络上新数平稳但网剧（影）备案数提升的背后的逻辑是，平台方备案后并没有快速安排生产流通，而是追求较为平稳的生产节奏。减量的同时自觉深耕内容、追求“提质”。

“提质”首先表现在播放量的提升上。以网络电影为例，上新网络电影部均正片有效播放量，从2019年的613万， 2020年的992万，到2021年的1363万。受众对正片关注度的上升证明了作品质量的提升。爱奇艺网络电影《2021中国网络电影行业年度报告》显示，“2019年—2021年正片有效播放破千万影片比例为2019年19%， 2020年31%， 2021年39%。”[13]

其次，从破千万票房数量以及影视作品的评分来看，也能看出2021年网络影视的“提质”。破千万票房方面，“尽管三大平台上线网络电影数量锐减，但是“爱优”两家破千万影片数量明显提升，分别从10. 9%、10. 5%提升至15. 6%、14. 1%，腾讯视频小幅下跌。”[14]评分方面，“灯塔数据显示， 2021年春节档，调研的9部网络电影评分均值高达7. 6分，与院线电影的8. 0相差无几。”[15]很多作品在制作维度也保持着高要求、高轴线、精细化，如魔幻玄幻特质的《黄皮子坟》制作耗时近两年，影游融合特质的《硬汉枪神》制作周期达两年，《火星异变》耗时近3年……可见平台制作方对质量的重视。

三、平台运营新趋势：剧场模式与“PVOD模式”

剧场模式是近年来各个平台积极探索的重要趋势。所谓剧场模式，指以一种风格化的“剧场”为总基调生产、制作作品。类似于实体“剧场”，这个剧场有一个统一的“类型”特质与风格，只要是这个剧场下的作品都具有类似风格。比如，近年来备受瞩目的“迷雾剧场”，“剧场”下辖《谁是凶手》《八角亭迷雾》《隐秘的角落》等悬疑/破案类型。

剧场模式的兴起得益于2020年爱奇艺自制悬疑剧《隐秘的角落》（豆瓣评分8. 8分）的出圈（此前爱奇艺上映的《十日游戏》豆瓣开分8. 1，为其奠定了基础）。《隐秘的角落》使爱奇艺关注到剧场模式的巨大潜能，进而继续开发了《八角亭迷雾》等作品。

以“剧场”为纽带，制作同类（题材、风格等）作品吸引受众，使这些作品相互促进、形成品牌，帮助观众形成“观看期待”。2021年网剧领域较为“出圈”的《司藤》（优酷“宠爱剧场”）、《我在他乡挺好的》（芒果TV“季风剧场”）、《谁是凶手》（爱奇艺“迷雾剧场”），以及2022年初的《猎罪图鉴》（爱奇艺“迷雾剧场”）均为“剧场”产物。这几部作品的“出圈”，表现了平台方对品牌、IP与作品矩阵打造的自觉，也呼应了笔者近年来一直鼓与呼的“电影工业美学”原则：重视“品牌”、“自制IP”，“类型化”生产。

目前，各大平台纷纷进行剧场模块探索与布局。以爱奇艺为例，已设置“迷雾剧场”“恋恋剧场”“小逗剧场”。根据影视产业观察公布的《2021年爱奇艺、芒果tv、优酷三大视频平台剧场化运营复盘》数据显示，目前爱奇艺迷雾剧场已经有“《再见，那一天》（剧情，李光洁、蒋欣主演，爱奇艺出品）、《八角亭谜雾》（家庭、悬疑，段奕宏、郝蕾主演，爱奇艺、冬春影业出品）、《致命愿望》（轻科幻、悬疑，冯绍峰、文淇主演，爱奇艺、五元文化出品）、《谁是凶手》（悬疑、刑侦，赵丽颖、肖央主演，爱奇艺、星光国韵、不好意思影业出品）、《猎罪图鉴》（罪案、悬疑，檀健次、金世佳主演，柠萌影业、柠萌开新、爱奇艺出品）等作品。恋恋剧场也已经有《月光变奏曲》（都市、爱情，虞书欣、丁禹兮主演，爱奇艺、华策影视、上海好剧影视出品）、《变成你的那一天》（爱情、轻喜，张新成、梁洁主演，爱奇艺、华策影视出品）、《喵，请许愿》（奇幻、爱情，任宥纶、葛鑫怡主演，爱奇艺出品）、《循环初恋》（奇幻、爱情，施柏宇、陈昊宇主演，爱奇艺出品）、《世界微尘里》（都市、情感，吴宣仪、毕雯珺主演，爱奇艺出品）、《满月之下请相爱》（科幻、爱情，鞠婧祎、郑业成主演，爱奇艺出品）等作品。小逗剧场亦已有《德云瓦舍》（剧情、喜剧，秦霄贤、赵小棠主演，爱奇艺、聚德影视、文投控股出品）、《月刊少女》（剧情、爱情，沈月、王敬轩、宋宁、朱天福主演，上海灿星影视文化出品）、《医是医，二是二》（古装、武打，蓁鹿影视出品）、《黏人俱乐部》（都市、喜剧，梁龙、李雪琴、李佳航、成果主演，爱奇艺、黏人影业、七印象传媒出品）等作品。”[16]

从上述作品的类型、演员及出品来看，可以发现爱奇艺剧场模式的几大特质：

一是注重“Z世代”的审美诉求。这些作品多以年轻演员尤其是具有话题性的演员为主角来进行“剧场演绎”，比如施柏宇、张新成、丁禹兮等人都是当红小生。

二是注重“甜宠”感的打造。《喵，请许愿》《循环初恋》《世界微尘里》《满月之下请相爱》等作品都是“撒糖”大作，遵循“男女主顺利恋爱、意外恋爱，甜蜜恋爱、走向正途”的思维逻辑。

三是注重受众“想象力消费”的诉求。《喵，请许愿》《循环初恋》《满月之下请相爱》这几部作品尽管为甜宠、恋爱剧，但其中都有“奇幻元素”，为受众带来游戏体验与想象满足。比如《循环初恋》讲述的便是在平行时空中“高冷学霸”叶佑宁（施柏宇饰）和“向日葵女孩”夏文希（陈昊宇饰）的甜蜜“奇遇”，以此重启高中生活的故事。这种“奇幻相遇”的设置能够满足Z世代受众的双重消费诉求：偏于现实的爱情消费诉求和偏于天马行空的想象力消费诉求。

四是从各个作品联合制作来看，平台方还注重“生产合作”“联合生产”等，与笔者所提倡的“工业美学”式生产制作、联合发行的理念不谋而合。如上作品多为爱奇艺与其他制作公司一起出品制作的，虽联合出品但以“独播”的形式维护“剧场品牌”。

尊重Z世代、联合出品、工业化制作、甜宠剧生产这几个特质在其他平台也有表现。比如优酷设有“宠爱剧场”，涉及游戏、电竞、民国、古装等多元、多样的类型。比如《司藤》（奇幻、悬爱，景甜、张彬彬主演，优酷、悦凯影视、时悦影视出品）、《十二谭》（民国、爱情，古力娜扎、刘以豪主演，优酷、唐人影视出品）、《小女霓裳》（古装、励志，厉嘉琪、毕雯珺主演，优酷、飞宝传媒、青春你好、完美世界影视出品）、《你微笑时很美》（都市、电竞，许凯、程潇主演，新湃传媒出品）、《心跳源计划》（都市、情感，宋茜、罗云熙主演，悦凯影视、颖立文化传媒、灵河文化传媒出品）、《玉楼春》（古代、喜剧，白鹿、金晨主演，欢娱影视、优酷出品）等。[17]综上，这些都表现出上述的几个特质。此外芒果TV则设置“季风剧场”，优酷则还设置了悬疑剧场、港剧场、合家欢剧场等（见下图）。剧场的盛行，剧场模式的深入探索以及剧场中作品的类型化、工业化生产，都表现出各大平台对IP、品牌、工业化的自觉探索。

如上，“剧场”已然成为平台的一种品牌、一种IP。当受众看到是“xx剧场”作品时便会不自觉地想到其他作品，每一部作品形成这一“大IP矩阵”的重要组成，这一大品牌又为单个作品的传播提供了重要的支撑。以《八角亭迷雾》为例，受众基于对《隐秘的角落》（豆瓣评分8. 8分）这一口碑佳作的认知而对《八角亭迷雾》充满期待，虽然因为该剧缓慢且有点晦涩而导致受众满意度不高，豆瓣评分才5. 6分，最终没有取得预想的成绩，但其播出前的热度以及受众的期待度，足以看到“剧场”的魅力。“剧场模式”具有一种IP性质和品牌效应，能够借助一部优异作品或整体品牌优势而吸引受众。但同时也应该从《八角亭迷雾》口碑滑铁卢现象中有所反思：剧场模式强调整体，这要求剧场中每一部作品都精益求精，否则“一损俱损”。比如2021年《谁是凶手》等《八角亭迷雾》之后在“迷雾剧场”播出的作品，就多少因《八角亭迷雾》减损了观众关注度。

此外，相对于其他平台的“剧场模式”，爱奇艺迷雾剧场中的作品定位较高端。“迷雾剧场”的作品，不仅涉及到悬疑、破案，而且作品探讨的问题也较深刻，如《猎罪图鉴》以“破案”为主要线，勾连起“人工智能伦理反思”“家暴”“女性成长”“同性之爱”等具有深度的社会议题。

注释

[1]数据来源：央视新闻客户端：《〈2021中国网络电影行业年度报告〉发布》https： / / www. cnstock. com/ v _ industry/ sid_ rdjj/202201/4821148. htm， 2022年1月28日。

[2]网视互联编辑部：《2021网络电影成绩单：新片551部， 68部破千万，票房总规模19. 6亿》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ Y- 0toKfD1dyAUFb72hEXfg， 2022年1月25日。

[3]数据来源：国家广播电视总局：《2021年全国广播电视行业统计公报》， http： / / www. nrta. gov. cn/ art/2022/ 4/25/ art_ 113_ 60195. html， 2022年4月25日。

[4]数据来源：央视新闻客户端：《第49次〈中国互联网络发展状况统计报告〉发布：我国网民规模达10. 32亿》， https： / / content - static. cctvnews. cctv. com/ snow -book/ index. html？ t = 1645778103323&toc _ style _ id = feeds_ default&share_ to=wechat&track_ id=AA136358-6D58 - 4B07 - 8100 - 4BD0ED1EAB27 _ 667476140233&item_ id=7639353083632490321， 2022年2月25日。

[5]央视新闻客户端：《第49次〈中国互联网络发展状况统计报告〉发布：我国网民规模达10. 32亿》， https： / / content - static. cctvnews. cctv. com/ snow - book/ index. html？ t=1645778103323&toc_ style_ id = feeds_ default&share_ to=wechat&track_ id=AA136358-6D58-4B07-8100-4BD0ED1EAB27_ 667476140233&item_ id=7639353083632490321， 2022年2月25日。

[6]央视新闻客户端：《第49次〈中国互联网络发展状况统计报告〉发布：我国网民规模达10. 32亿》， https： / / content - static. cctvnews. cctv. com/ snow - book/ index. html？ t=1645778103323&toc_ style_ id = feeds_ default&share_ to=wechat&track_ id=AA136358-6D58-4B07-8100-4BD0ED1EAB27_ 667476140233&item_ id=7639353083632490321， 2022年2月25日。

[7]数据来源：爱奇艺网络电影：《2021中国网络电影行业年度报告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphr -fvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[8]数据来源：李佳蕾鲍文娴：《2021长视频平台：创作提质减量》，中国电影报微信公众号平台， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ IulWWXfkz-kJcSUuwRag2Q， 2022年1月30日。

[9]数据来源：爱奇艺网络电影：《2021中国网络电影行业年度报告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphr -fvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[10]数据来源：博地影业：《2021年网剧播映盘点》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ F _ H0ScihOitPQhj3nqwitA， 2022年3月2日。

[11]数据来源：王涵：《2021网剧发展报告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/7HZtxfeU-WWB2yIY4lflBw， 2022年1月9日。

[12]数据来源：李佳蕾鲍文娴：《2021长视频平台：创作提质减量》，中国电影报微信公众号平台， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ IulWWXfkz-kJcSUuwRag2Q， 2022年1月30日。

[13]数据来源：爱奇艺网络电影：《2021中国网络电影行业年度报告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphrfvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[14]数据来源：李佳蕾鲍文娴：《2021长视频平台：创作提质减量》，中国电影报微信公众号平台， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ IulWWXfkz-kJcSUuwRag2Q， 2022年1月30日。

[15]灰西：《破局、聚力， 2021网络电影稳中求进》，传媒一号， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ E_ srdyaMrZof FDAKzd0mhw， 2022年1月9日。

[16]数据来源：王雪宁：《2021年爱奇艺、芒果tv、优酷三大视频平台剧场化运营复盘》，影视产业观察微信公众平台， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ KcdHZVGT j5je5eogozL6eg， 2022年1月5日。

[17]数据来源：王雪宁：《2021年爱奇艺、芒果tv、优酷三大视频平台剧场化运营复盘》，影视产业观察微信公众平台， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ KcdHZVGTj 5je5eogozL6eg， 2022年1月5日。

[18]数据来源：爱奇艺网络电影：《2021中国网络电影行业年度报告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphrfvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[19]数据来源：爱奇艺网络电影：《2021中国网络电影行业年度报告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphrfvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[20]陈旭光：《新时代 新力量 新美学———当下“新力量”导演群体及其“工业美学”建构》，《当代电影》， 2018年第1期，第30-38页。

[21]数据来源：爱奇艺网络电影：《2021中国网络电影行业年度报告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphrfvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[22]数据来源：爱奇艺网络电影：《2021中国网络电影行业年度报告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphrfvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[23]陈旭光，李卉：《论新力量导演的网络化生存———中国电影导演“新力量”系列研究之一》，《现代视听》， 2020年第8期，第5-11页。

[24]陈旭光、李典锋《技术美学、艺术形态与“游生代”思维———论影游融合与想象力消费》，《上海师范大学学报》2022年第2期。

[25]陈旭光：《论互联网时代电影的“想象力消费”》，《当代电影》， 2020年第1期，第126-132页。

[26]姨母笑：网络用语，常常为形容女生看到喜欢的人事物的时候露出来的一种慈爱、宠溺、疼爱的很欣慰的微笑。

[27]嗑cp：网络用语，指对自己喜欢的或者支持的屏幕情侣或者cp表示喜欢支持，并且从二人之间的爱情之中获得一种快感。

[28]艺恩数据：《2021“甜宠”网剧市场研究报告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ W0r6urnmwtGwobQC8A UfCg， 2021年8月2日。

[29]艺恩数据：《2021“甜宠”网剧市场研究报告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ W0r6urnmwtGwobQC8A UfCg， 2021年8月2日。

[30]数据来源：艺恩数据：《2021“甜宠”网剧市场研究报告》，https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ W0r6urnmwtGwobQC8AUfCg， 2021年8月2日。