舒伯特《音乐瞬间》的调式交替和声技法探微

贾艺

舒伯特，奥地利作曲家，早期浪漫主义音乐的代表人物之一，有“歌曲之王”的美誉。他身处古典主义和浪漫主义的过渡时期，所以大多数作品都既带有古典音乐的传统元素，又带有浪漫主义的自由思想色彩。他的创作虽然是以艺术歌曲“lied”为主，但是他的钢琴作品也极具特色，所创作的钢琴作品体裁主要有奏鸣曲、幻想曲和钢琴特性小品等。钢琴特性小品又包括即兴曲和音乐瞬间等，本文主要对其所创作的《音乐瞬间》进行分析。

《音乐瞬间》作品94号（D.780）共六首，最早被称作“瞬想曲”，于舒伯特晚期阶段所作，是舒伯特所创作的篇幅最短小的一类器乐钢琴作品，这种体裁在结构、形象等各个方面都与即兴曲极为相似。他虽然一共只创作了六首《音乐瞬间》，但是其个人风格特征却在作品中展现得淋漓尽致，对后世分析研究舒伯特及其音乐创作有极大价值。

一、调式交替

因为调式之间相互渗透、互相影响，以及浪漫主义时期对调式的变化运用、复杂化和大小调体系的多样化，形成了交替的大小调体系。舒伯特音乐和声最突出、最典型的技术特点就是大小调交替和声的运用。虽然这一技术很早就已经存在，但是舒伯特把它创新成了与之风格相适应的音乐语言，为浪漫主义时期的音乐创作打下基础。舒伯特在短小的六首《音乐瞬间》中，灵活地运用调式交替和声，使音乐的感情变化更丰富，个性更独特鲜明，形式更多元化。本文所提及的调式交替方式有同主音大小调交替、关系大小调交替以及综合调式交替等。

在舒伯特的《音乐瞬间》中，调式交替和声频繁出现，笔者就六首《音乐瞬间》进行分析研究，并归类分析。

二、《音乐瞬间》中同主音大小调交替

同主音大小调交替是指所交替的调主音相同，但是具体的调式音列不同，这种技法在调式交替和声中应用得最为频繁。这种手法导致在同主音大小调中的主和弦（大三和弦或小三和弦）的交替运用，构成了两种调式的一种复杂的、新颖的合并形式。

例1-1是C大调《音乐瞬间》的第1—10小节，从该片段的调号、第4小节和第8小节的D—T的和声进行可知该段落为C大调。但是从第5小节开始，随着^?E、^?B的变化音和低音上行级进旋律（G—A—B—C）的出现，调式也从同主音大小调的交替进行到了c旋律小调。然后紧接着第6小节出现了强音记号、渐强和一个上四度的和弦进行，旋律也从c小调转到了它的关系大调^?E大调上，紧接着同样出现了变化音^?F和一个上四度的和声进行，转向了^?E大调的上方三度调，即上中音调g小调。最后在第7、8小节出现^?B音、^?E音和终止式，乐句结束调性回到C大调上，以主和声结束。第20—29小节的和声进行也大致相同，既运用了同主音大小调的交替，又运用了关系大小调的交替。

例1-2为^?A大调《音乐瞬间》的第60—73小节，在第60—61小节中，我们从三个升号的调号和^?E音可得出是^?f小调。随后在第63小节中的E音没有升，据此可判断该处变成了A大调;在第66小节中，E音又变成^?E音，回到^?f小调;然后在第67—69小节中大量出现临时升降号（^?D、^?A、^?E），转向它的同主音大调^?F大调，最后在第70、71、72小节分别变成了^?f小调、A大调、^?G大调。该片段的调式综合运用了关系大小调的交替和同主音大小调的交替，体现了舒伯特独特的音乐风格和语言特征。

三、《音乐瞬间》中关系大小调交替

关系大小调也被称为“平行调”，是指调式中音级相同、调号也相同的大小调，其之间的距离为小三度。在自然形式中，音的组织相同，所以关系大小调交替在运用的时候很自然，这在舒伯特的作品里也非常常见。

例2-1为C大调《音乐瞬间》的第7—13小节，在第9—10小节中，不难从调号^?F和^?G观察出此处为a旋律小调，而从第11小节′G音和低音声部旋律的出现可得出此处变成了C大调，之后继续出现变化音^?F和^?D转为了e小调。这里的调性变化为：a小调—C大调—e小调，先是a小调转到它的关系大调C大调，然后C大调转到它的上中音调e小调。

例2-2为f小调《音乐瞬间》的19—25小节。开始为f小调，一直到24小节的音响效果开始逐渐转变为它的关系大调^?A大调，互为关系大小调的特征明显，充分展示了关系大小调的交替在舒伯特作品中频繁的运用。

四、《音乐瞬间》中综合调式交替

综合调式交替有很多种，但是在舒伯特《音乐瞬间》作品里出现的主要有三度调性关系的产生、和声半音化这两种，下面就来看看这两种综合调式交替在作品中的使用情况。

例3-1是^?c小调《音乐瞬间》作品中的第62—85小节。在第62—69小节中，调性为^?D大调;之后的第70—73小节中，调性变为^?F大调;紧接着第74—81小节，调性转回到^?D大调;最后第82—85小节，调性为^?F大调。调性整体的交替变化为：^?D大调—^?F大调—^?D大调—^?F大调。三度调性的交替连续使用，使得三度调性关系也成了舒伯特调性交替和声的又一重要特征，在此作品中多次使用，也为后来作曲家的创作提供了更多的思路和想法。

例3-2为^?A大调《音乐瞬间》的第58—77小节，作者频繁在作品中使用和声半音化的特点，充分体现了其独特的风格，把半音化和声运用得淋漓尽致。

五、结语

通过对舒伯特《音乐瞬间》的分析研究，可以看出他的调式交替和声语言技法非常丰富，而且个人特征很强。他的音乐在具有古典严谨思维的同时又非常具有个人的创新精神。本文从《音乐瞬间》出发解释作品中所使用的调式交替和声语言，解读作曲家的交替和声思维，主要从以下三个方面来剖析作品：

在同主音大小调交替方面，综观作品94的六首乐曲，可发现前两首乐曲都大量使用了同主音大小调的交替，由于大小调性的感情色彩不同，这种交替可切换不同情绪形象产生对比。在关系大小调交替方面，第一首和第三首乐曲都运用了这种和声技法，可见作曲家常用这种交替来体现旋律色彩的各种变化。在综合调式交替方面，第四首乐曲对于三度调性关系的多样化运用，体现了作曲家自身的创作特征。第五首和第六首乐曲的和声语言融合了一定的半音化交替调式，这也是舒伯特作品与古典主义音乐大不相同的地方。

以上是对舒伯特《音乐瞬间》这种小品体裁调式交替和声语言方面的论述。在世界音乐史上，舒伯特不一定是最优秀的作曲家，但他对后世的影响不可磨灭，希望他既严谨又有创新思维的风格、品质能一直影响后人。