以刘慈欣《三体》为例谈谈融合出版

赵真一

摘要：在“互联网+”时代，如何对出版资源进行有效整合，形成优势互补，成功地变产品的利益驱动为用户的思想驱动，实现技术和思想的融合，是出版业巩固和发展的需要。《三体》自2008年出版以来，一直不断跨越传统出版边界，其衍生的多元化产品在新兴领域的蓬勃发展和裂变式增长，完美地展现了出版融合发展的活力和创造力。本文以此为例，重点探讨用户驱动的出版融合以及怎样实现。

关键词：出版；思想融合；《三体》

融合出版是传统出版和新兴出版的融合，是“立足传统出版，发挥内容优势，运用先进技术，走向网络空间，切实推动传统出版和新兴出版在内容、渠道、平台、经营、管理等方面深度融合”。

中国科幻作家刘慈欣的作品《三体》缘起于20世纪的冷战时期人类积极探索地外文明的大背景。对人类道德完全绝望的物理学家叶文洁希望借助高等文明对人类进行改造进而拯救地球，但是经历过几百次浴火重生的三体人为了得到一个稳定的生存环境妄想侵占地球以实现他们的星际移民，此后数百年间，人类为了生存而与三体世界不断碰撞、冲突、决战，以至最后两个文明的毁灭。在宇宙社会学的大背景下探讨了生存与死亡的价值以及道德与信仰的维系，作者在政治、哲学、社会、人性等诸多方面都有超验性思考，同时也成功地塑造了一组性格鲜明的救世英雄群像，如章北海、罗辑、托马斯·维德、云天明等。《三体》第一部更一举斩获了世界科幻文学的最高奖项——雨果奖，获奖至今好评如潮，尤其是其在新兴出版领域的大作为，成功地跨越了出版业、影视业、广电业、游戏业等诸多信息产业的边界，从这一角度来说，《三体》“超越了文化消费而介入到了文化建构之中”。[1]本文即以《三体》为例重点探讨一下何为出版的“深度融合”以及“内容为本”的全系列开发和全产业链运营。

一、深度融合

“深度融合”从根本来说就是思想的融合，其次是全系列开发和全产业链运营。

《三体》表达了怎样的思想？重庆大学的李广益教授在《〈三体〉的言说史》一文中有这样的评述：“在《三体》中，有人看到文明的冲突，有人发现了现代或现当代中国的隐喻，有人提炼出对‘末人的批判……马基亚维利、霍布斯、黑格尔等先贤所思索过的政治哲学和道德哲学命题，在宇宙尺度下徐徐展开……一部小说能够激起文、史、哲以及法学、政治学、社会学、国际关系等各个领域学者的广泛兴趣……《三体》还能让从事天文、物理、航天、生物研究的诸多科学家津津乐道，甚至衍生出《〈三体〉中的物理学》之类的科普著作，更是绝无仅有。”[2]但是，真正奠定其伟大作品地位的思想，是根植于无限宏大叙事的哲学思辨。《三体》自第二部《黑暗森林》开始依照故事自身的发展和张力不断加速扩张，层层翻拓，直抵时空尽头，更超乎无限时空之上的，是对“给岁月以文明，还是给文明以岁月”这个终极哲学命题的探讨。前者让我们胸怀康德式的星空与道德律，而后者则时刻笼罩在帕斯卡式的对无限空间的永恒沉默的恐惧，那么当我们置身于零道德的宇宙黑暗丛林，是生存？还是道德？作为理工男的刘慈欣应该还是相信“生存是文明的第一需要”，所以尽管他在小说的结尾部分安排了一个道德式的正向回归，却也难以避免这种内在哲学的冲突所导致的矛盾，显得过于简单。可能也正是由于他长时间纠结于无法回答这个沉重的问题，最后不得不逃向了一个美好的宇宙乌托邦：田园时代的宇宙不是四维的，是十维。那时的真空光速也不是比现在高许多，而是接近无限大，那时的光是超距作用，可以在一个普朗克时间内从宇宙的一端传到另一端……如果你到过四维空间，就会知道十维的宇宙田园是个多么美好的地方。[3]

那么这是唯一答案吗？显然不是。他认为要回答“给岁月以文明，还是给文明以岁月”首先要想清楚人类文明的终极目的是什么。如果文明的终极目的是延续，那么当然是“给文明以岁月”；如果文明的终极目的是让生活在其中的人们获得自由和幸福，那么首先应该“给岁月以文明”。刘慈欣在2020年11月回母校的一次座谈中特别引入了一个新的术语——“历史微积分”，试图阐释这个问题。他认为，历史的演进过程就像微积分，长期来看是曲线，短期则近乎直线，所以人类文明只有清晰的短期目的，而终极目的则很难达成一个为大多数人所认可的共识，这是一个伪命题。那么究竟应该“给文明以岁月”，还是“给岁月以文明”呢？《三体》为我们列出了一系列可能：程心式的回归田园宇宙、章北海式的星际远航、维德式的不择手段的前进、蓝色空间号和万有引力号所开辟的新世界、三体人构建的小宇宙……这是作者对文明的多维思考和终极关怀。因为“宇宙很大，生活更大”。第一，文明的不断发展和扩张以及宇宙的熵增定律决定了人类不可能安于现状地永远止步于地球这个摇篮。霍金曾将地球形象地比作“荒岛”，他说：“不离开地球就像在荒岛上不想逃生的漂流者一样。我们需要探索太阳系，找到人类可以居住的地方。”；第二，刘慈欣的忧患意识——于某些人来说似乎有点杞人忧天，如他对整个地球面临超级灾难的预警、类似于第四纪大冰期那样的极端环境变化，或者像《三体》中所描述的降维打击的突然来临；第三，更深层次的是他渴望探索人和宇宙的关系，这是“人类求知的最深切的意愿”。[4]刘慈欣已将他的目光投向了直径400亿光年的宇宙深空。人类未来的征途是星辰大海，地球文明将在银河系甚至更浩瀚的宇宙中生长延续，即便宇宙“就是一座黑暗森林”，[5]即便“真正进入太空的人再也不是人”。[6]

虽然人类文明自诞生以来从未经历过超级灾难，虽然依照我们现在的头脑维度实在无法想象十维宇宙，也无法体会那种一转身就是千万年的时间，却无限震撼于《三体》所构筑的让人目眩神迷的科技世界，以及其背后所蕴含的磅礴冷酷的理性和直击灵魂的拷问。可以毫不夸张地说，刘慈欣创造了一个无与伦比的现象级大IP——根植于宇宙维度的无限宏大深邃的哲学思辨。同人动画《我的三体》编剧冰魂在接受B站（哔哩哔哩弹幕视频网）专栏“动漫杂谈”专访时说：“《三体》最吸引他的就是恢宏的想象力，和它引发的思考。前者是震撼，让人哑口无言。后者是回响，让人闭目深省。”

二、全系列开发

“科幻”是什么？仅仅是构建一个虚拟世界的想象力？还是预测未来——“那种预测未来科技发展会如何影响人类社会的故事？”所以我们需要给科幻以科学。刘慈欣在他的科幻帝国中创造性地运用了一系列科学界的先锋理论：弯曲空间、超新星、暗物质、超弦理论……意在超越常规，推导出多种“可能出现的事件”，以达成将来“人与未知在理性意义上的相遇”，[7]这正体现了他“硬科幻”的本色。当然，我们也要给科幻以思想，“三体”的全系列开发，是基于科学和思想的融合，才衍生出了多个IP，并进而产生了多种创意，甚至一个创意进行了多次开发，一次开发多种产品，一种产品多个形态，形成了多种产品的多次增值，如图书、电影、广播剧、漫画、有声书、游戏、同人小说、各种音视频的混剪、改编等，完美展现了出版融合发展的活力和创造力。

2014年11月，《三体》英文版正式出版发行；2014年，《三体》电影开拍。同年，《我的三体》第一季由B站UP主“神游八方”开始制作，到2015年10月，共完成并在B站游戏版块上传了11集；2015年，短视频栏目《文曰小强》的“三体速读”用电影混剪的方式将一整本小说压缩在84分钟的视频中，除了海量的影视素材，更有令人目眩的专业电影后期手法；2016年，“神游八方”及其团队入职“三体宇宙公司”，《我的三体》第二季《罗辑传》上传B站；2016年，中山大学开设了一门核心通识课：《三体》中的政治和道德哲学问题；2019年11月，《三体漫画》在“腾讯动漫”APP和“波洞星球”APP上正式连载，并获得了“2019水滴组委会特别奖”；2019年12月，喜马拉雅官方平台正式上线六季广播剧，B站上的《三体》有声书多达几十个版本，包括英文版和日文版；2020年1月，《我的三体》第三季《章北海传》上传；2020年6月，《三体》电视剧开拍；2022年1月，《三体》三部曲与美国麦克米伦出版公司旗下的托尔图书提前完成英文版续约，预付版税高达125万美元，创造了中国文学作品海外版权输出的新纪录。据统计，自2014年以来，《三体》三部曲已成功输出30多个语种，外文版全球销售超330万册，[8]被评论家誉为“以一己之力将中国科幻文学提升至世界先进水平”。

这里值得深入探讨的是同人改编作品《我的三体》系列动画剧。限于成本，开始创作时他们仅凭一腔热爱，用自己擅长的MC像素风格动画模式，有极大的局限性，最突出的就是这个方块世界很“萌”、很“方”，粗糙的像素风甚至连人都分不清楚。从第九集开始，制作组改用三维动画软件C4D进行制作，画面质量有了很大提升，高质量地再现了《三体》中的重头戏“古筝行动”——ETO的船在经过巴拿马运河时被一组比头发丝还细的高强度纳米材料切割。到2016年第二季《罗辑传》时，已经可以看到成熟的飙车戏、动作戏，还有未来的科技世界，可谓“技术爆炸”了。2020年1月，第三季《章北海传》上传，分镜剪辑、场景设计、对末日之战等大场面的呈现已经不输同类大制作，展现出科幻电影般的质感。出乎意料的是，这种起始阶段完全基于用户驱动的、热爱《三体》的自由松散的小团队利用业余时间创作的动画剧，数百万用户给出了极高的评分，第一季B站评分9.7分，第二季《罗辑传》9.9分，第三季《章北海传》9.9分，在B站堪称神剧。更让人惊喜的是，本是《三体》同人剧的《我的三体》，如今也已经有了自己的同人衍生，关于动画的同人歌、同人MV甚至衍生短剧层出不穷，新的业态还在不断裂变和生长，外延也在继续膨胀，体现了私域流量成本低、转化率高的裂变模式，思想的共鸣在弹幕文化兴盛的B站得到淋漓尽致的展现，当章北海喊出“自然选择，前进四！”当褚岩舰长说出“星辰大海才是他的归宿”，满屏弹幕随之应和，那一刻的炽烈不仅仅是对制作者饱含深情的敬意，更是为了绝不消隐的人类文明的永恒星光而热血沸腾。正因为有了这些凝结无数心血和工匠精神的神级作品，《三体》终于跨界出圈，从传统的“小出版”走向了创新的大文化圈。

三、全产业链运营

文化产业的快速发展为金融资本提供了新的空间，同时，资本的运营也推动了文化产品在新业态中的发扬光大。我们需要给《三体》以资本。

继踵漫威宇宙体系及星球大战宇宙体系而来的是游族影业内部孵化出了一支全新团队——专注“三体IP”系统开发的“三体宇宙”，致力于研发不同形态的三体故事，也就是说自“三体宇宙”诞生之日起，将直接或间接地参与所有“三体”相关的项目，从创意、策划到制作、营销、发行，一体化运营。2019年，《流浪地球》口碑爆棚，《三体》IP炙手可热，B站发布预告，将与三体宇宙和艺画开天联合制作新版《三体》动画。2020年9月，三体宇宙和游族集团官宣，已与全球最大的流媒体网站奈飞公司达成协议，将联合开发制作《三体》英文系列剧，《权力的游戏》主创加盟，刘慈欣本人对此也寄予厚望。

“三体宇宙”的母公司游族集团经过多年经营，积累了大量IP资源，他们在IP的开发和运营、内容组织、生产能力、充分发挥IP源头产业链的优势以及相关联领域的资源整合、提高内容增值服务和多渠道变现方面，都是业界首屈一指的综合服务商。随着对《三体》IP的全系列开发、全方位深耕和全产业链运营，随着新版动画、网游、英文剧的陆续上市，《三体》IP一定会持续地产生不可估量的价值。数字技术将出版业带上了融合发展的快车道。随着技术、观念、行业壁垒的不断突破，新业态的发展，将会模糊出版业、影视业、广电业、游戏业等诸多信息产业的边界，未来产业发展可能会超出今天的全部想象。[9]

四、结语

多元化的阅读方式促成了多元化的产品形态，那么怎样实现有效融合？《三体》这个现象级大IP的形成以无可争议的事实证明了：融合出版，内核为王。优质的价值导向及内容依旧是市场中的佼佼者，未来在迎接新技术挑战的同时，寻找好的内容仍然是出版者的核心竞争力。以科幻小说为例，《基地》《沙丘》的影视化运作持续近半个世纪的岁月依然繁盛不衰，甚至《沙丘》的运作过程都被拍成了电影，沧海桑田之后是真正的给经典以时光；培养优秀的出版复合性人才。这是数字技术的迭代更新和新业态的发展给我们提出的新要求；面向未来的胸怀和视野。马克·扎克伯格在硅谷Facebook年会上正式宣布战略转型，新的数字帝国梦想正以狂飙突进的疾风扫荡一切，赛博朋克式的内卷将把人类引向怎样的未来？我们期待奔赴的星辰大海在虚拟中会不会被不断降维？半个世纪前人类登月的辉煌与昂扬已渐行渐远，但是我们不应该忘记伟大的哲人黑格尔说过：“一个民族有一群仰望星空的人，他们才有希望。”

参考文献：

[1] 宋明炜.弹星者与面壁者[J].上海文化，2011（3）：17-30.

[2] 李广益，陈颀.《三体》的X种读法[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2017：5.

[3] 刘慈欣.三体·死神永生[M].重庆：重庆出版社，2008：474.

[4] [英]史蒂芬·霍金.时间简史[M].长沙：湖南科学技术出版社，2007：21.

[5] 同[3]2008：446.

[6] 同[3]2008：87.

[7] 宋明炜.弹星者与面壁者[J].上海文化，2011（3）：17-30.

[8] 渠竞帆.125万美元！《三体》创造版权输出新纪录[N].中国出版传媒商报，2022-01-07.

[9] 刘燕南，姚远.融合视角下的出版概念辨析与展望[J].现代出版，2017（6）：10-14.