出场，退场(外一章)

宗晶

窗外，那是一棵高大的松树，偌大的鹊巢出场有些隆重，它走出落叶经久不息的掌声，收藏秋风秋雨喑哑的造访，并用它们来编织一个美丽的宫殿。一同坠入童话王国的还有一条小溪，小溪不仅将颤动的音符送给萧瑟的秋，还把瘦削的曲线留给岸，至于如何静候冬雪的出场，似乎等着岸边的卵石、杂草来发言。

隆重出场的喜鹊还是退出了我的视野，我没有看清它们是退入了鹊巢，还是退入了更远的山林，是安于厮守还是另辟蹊径。直到夜幕降临，山林退入了暮色，我退入了小我的世界，也没有看见它们再出场，或者它们一直在场，一个更大的场。不像我一直在自己的小世界里衔枝筑巢，填色修补。一支素笔拽出困惑与奢求，也拖曳出希冀与憧憬。于是，我常常想念小时候门前的那片池塘。雷雨过后，溪水暴涨，最壮观的是披着夜色出场的青蛙，此起彼伏的“呱呱呱”声，没有哪一支乐队可以与它们相媲美。然而，每当秋风送来收割的信息，那声音便销声匿迹了，来也匆匆，退也匆匆。

与此相关的似乎还有露天电影，它总是在我们这些乡村孩子们翘首以盼中出场，又在我们的无限不舍中退场。夕阳下沉，蹲在雪地里的孩子们，仰着红紫的脸蛋，将视线锁定在屏幕上。对于一个乡村孩子而言，即使冒着被母亲提着烧火棍追撵的风险，也要在开演前挤到幕布前方。没了孩子们出场的电影，是少了欢笑的喜宴。只是我们不知道，我们可以决定自己的出场，但无法决定哪位演员出场，他们欢喜悲伤的决定权也不在他们自己的手里，而在编剧手中。生活是最有魔力的编剧，决定你何时出场，何时退场，以及是精彩，还是平淡。

抬高视线，星河璀璨，今夜会有多少人因它们而出场或退场？

出场则安之，退场亦安之。

一瞬，永恒

那个秋天的早晨，白雾如熬煮的糖浆般黏稠、浓郁。我正走在上学的路上，猛听身后响起一阵脆硬的皮鞭声，我不由自主地转身。

“哈哈！果然是大外甥姑娘。”“三舅！”我惊讶地跳了起来。

三舅勒住马的缰绳，从马车上跳下来说：“我看前面一个小姑娘蹦蹦跳跳的，样子像你，又不敢叫，太巧了！我们去公社交公粮，特意给你带的‘奶梨’。”没等我反应过来，三舅已经从马车前面边角的地方掏出一个大布袋子。满满的一袋奶梨。“拿回家去啊！我们得快点儿，不然怕排不上队！”三舅洪亮的声音在马鞭的脆响下小得可怜，以至于我还没听清他后面的话，覆盖成小山包似的大马车已钻进浓雾。

“奶梨”是一种小小的野秋梨，三舅知道我喜欢吃，趁给生产队交公粮便特意给我带来。只是，我一直没问三舅如果那天早晨没碰见我怎么办？是放在学校门口传达室，还是交完生产队的公粮后给送到我家？

放学后，我边扛着口袋，边往嘴里放“奶梨”，被霜打过的“奶梨”酥软娇嫩，放到嘴里，只需舌头稍稍用劲儿往牙床上一顶，肉与皮便自动分离，舌头、牙齿与果肉再轻轻相逢，暖暖糯糯的果肉便随着津液下肚了。

如今，梨的品种繁多，“奶梨”早已淡出了人们的视线。那个秋天早晨，晨雾中马鞭的脆响，三舅跳下马车的身影，让我每回望一次，心里便明亮一次，温暖一次。

两地分居的那些个日子，周末的我是在沈阳至大连的动车上度过的。四个半小时的车程短暂而漫长，有着催眠曲似的温情，也有着侠骨柔肠的悲壮。一个周末的傍晚，驶出沈阳北站的火车像一条巨龙盘桓在北方的原野上，刚刚收割后的田野裸露着北方人特有的粗犷与豪放，又裹挟着那么一点点的小忧伤。坐落在褐黄土地上，零零散散的红瓦房像一个个处子，明亮、清爽；飘游漫逸的袅袅炊烟似羞涩的农家女，无限娇美，无限柔媚。

瞬间，就在那一个瞬间，远处墨痕一样的山尖上，一轮行将谢幕的落日在起伏的群山中弹唱、跳跃。山在动，夕阳在动，霞光满溢的天空上一轮落日醉意萌动，妖娆妩媚。那粲然的橘黄是明亮的，更是忧郁的，裹满爱的呢喃、嗔怒，吹弹可破。一秒，两秒，我忽地一下站起，伸出了双手，可就当我的手碰触窗玻璃的一瞬，火车呼啸着钻入山洞，黑暗袭涌。

待嘶鸣的火车钻出山洞，沉沉暮霭，黯然静雅。除了麻木的手指的痛是真实的，一切恍然若梦。

童年、少年、青年、中年，那些白驹过隙的馨香，是穿缀在记忆之屏上的珍珠，辉映着暖与希冀，又像人生路上一枚枚永恒的徽章，几多光彩，几多遗憾，闪着荧光，淌着露珠。