浅谈非遗手工艺产品的发展思路

高磊 柳戈特 钱超

摘要：传统手工艺的发展基本以两条路径分别展开，一条是传统的复原;另一条是脱离传统，以形式、符号、感受来创新的表达。两种方式在受众、市场等方面仍然存在问题。如何有效传播、推广和获利，才是今后研究的重点。

关键词：扎染，非遗，产品开发

中图分类号：G4 文献标识码：A

一、现阶段非遗产品开发存在的问题

1. 设计介入程度不够

长期以来，一些设计院校、机构都在以各种方式搜集文化元素作为素材。设计、培育了一批相对成熟的民族品牌，带动了市场发展。另一方面，国家层面的高度重视，大大刺激了地方传统工艺、尤其是传统手工艺人的创作和参与热情。人们得以认识传统文化，促进了传统工艺走进现代生活。

但从专业角度上看，针对传统的设计基本可以分为三类。第一是基于元素提取的再设计，常见的是把图腾或符号，加载在熟悉的日常生活用品中，例如抱枕、马克杯等。第二是基于元素梳理过后，带有“复述性”的作品，例如插画、纪录片等。第三是利用现代科技结合进行创意，例如3D打印、VR等。

2. 市场研究深度不足

传统工艺必须要能够融合现代市场，才能找到自己的發展价值。在这种系统指导下，大量的非遗手工艺用品进入文化旅游市场。

好的方面是，随着一些传统手工艺的“旧”价值被发现，人们得以重新认识自己的文化体系，增强了文化自信。同时对于一些过去的“边缘”文化，尤其是带有极强地域文化特色的民族文化，一些当地的民族生活经验，被用来在产品设计中提升生活品质，“土特产”不再土气。

另一方面，这类产品大多数还是在外观包装上进行调整，技术升级的可能性非常迟缓，无法跟上同类行业中的创新速度。造成这种情况的原因很多，例如生产企业没有足够的人员储备，导致及技术开发存在瓶颈等等。但真正的内核短板在于，其本身产品的销售数量还不足以支撑产品具有强大的科学自研体系。从设计的角度出发，民族文化元素、传统手工艺只能算作是设计素材，还不能成为设计发力的具体手段，这进一步加剧了传统手工艺在设计过程中呈现的表面性。

二、扎染工艺的基本情况

扎染是我们国家一种古老的纺织品染色工艺。主要在云南大理地区发展。其中周城扎染在针法，彩染等方式上有所特色，产品发展上偏传承，意味着更加传统。而巍山扎染主要兼顾扎花工艺，与蜡染、印染、织布等其他传统工艺相结合，还有着“逆染”的专利，注重扎染的实用价值和现代感。因多做出口，也存在民族特色淡化、文化缺失等问题。

在产品上，扎染一般作服饰使用，产品至少有数百个品种。扎染可用于丝绸、棉花、化学品、皮革、亚麻、羊毛等织物。古时扎染还作嫁妆使用，扎染品多用于汉族民间婚嫁，姑娘出嫁时，多把这些扎染的布料做成衣、裙、被、褥摆在箱柜，橱的上面，由娘嫁人抬着送往婆家，叫作”摆箱”。姑娘们用这种方法，一来表现娘家富有，自己心灵手巧;二来寄托自己对未来生活的憧憬和希望。

三、扎染产品开发方向

1.扎染产品的素材来源

与蜡染不同，扎染产品的呈现形式目前有两个比较大的分支。一类以传统图案为主。主要是以植物花草类、动物类、自然景观类、人物造型类、几何类等等。

植物花草类扎染图案数量占绝大多数，包含自然植物、瓜果蔬菜共百余种。其中自然植物所属自然地域作物，其中花卉有：菊花、牵牛花、葵花、牡丹花、莲花、荷花、山茶花、兰花、水仙花等。树木类有传统文化丰富寓意的“岁寒三友”﹔松、竹、梅等，树木类图案常与其他图案组合构成，如松与鹤、梅与喜鹊、竹与石等。

动物类扎染图案包括海中和沟河中的水生类动物、昆虫类、飞禽类、家畜类、想象中的吉祥物等。飞禽类和家畜类是人们饮食和生活中必不可少的种类，人们通过对生活的观察将其表现在扎染图案中。

自然景观类扎染图案包括大理的自然特色和日本的自然特色。在80年代周城扎染厂接到日本客户的要求后，自然景观类的图案中增加了日本京都塔、神社大门、日本式的房屋建筑、日本市景图等，属于近代。

人物造型类扎染图案中表现最多的是大理白族金花形象，有正面或是侧面戴金花头饰的金花头像，有远景中的人物形象、傣族少女形象、日本歌舞伎的头像造型等。

几何扎染图案主要有以方形、三角形、圆形、直线、曲线、点以及不规则的图形进行组合重叠构成的图案。以及写意性质的图案，例如植物的色彩选择，一些固定的搭配色彩等等，大多是结合当地的民俗习惯来定制的。后期随着市场需求的增加，一些更加活泼、甚至大胆的配色开始加入进来，进一步丰富了这种非固定扎染的表现形式。

2.扎染产品的特性

随着需求不断变化，大多数的扎染工厂都采用了多种染色形式来满足不同客户需求。一些厂家会坚持使用植物染色来进行，利用植物的皮、叶、根、果等来进行染色，材料一般就地取材。它的优点显而易见，但缺点也同样非常突出。植物染色的掉色情况是比较严重的，大多数的植物染色都没办法做到长时间保留原色，这与当时扎染在地区生活中呈现出的状态如出一辙。

扎染的生产成本主要由两部分组成，一是上述的颜料采购与制备，二是扎染的主要载体——布。不同的布在采购成本上的差异很大，有的甚至涉及到丝绸和转印技术，为的是不让扎染有大面积的掉色，并且满足一些特别客户群体的需求。

3.扎染产品的开发思路

一是和技术进一步结合，想办法利用和表达扎染的传统技艺。虽然扎染是一种传统手工艺，它的延展平台本身并不大。但仍可以利用扎染和一些新技术进行结合，从而产生出一些新的产品和需求。

二是和时代需求结合，利用销售机会打开产品市场。应当结合一些年轻人喜欢的节日为突破口，以此丰富我们的市场，让更多人能够借助节日或者活动来了解到非遗，并慢慢接受这种生活方式。

三是和学术机构深入合作，探索新需求和新发展方向。非遗产品最不能摆脱的就是和学术机构的合作，有了深入的研究才能更好发掘出传统文化的魅力与商机。

基金项目：云南省大学生创新创业训练计划项目“传统技艺在产品开发中的创新应用——以“氿木”扎染系列玩具升级改进项目为例”