书籍设计中的材料的创新与应用*

文/梁逸菲 史墨（北京印刷学院）

一、书籍设计中常用的材料及作用

在国内现今的图书市场中，已出现了多种材料运用在封面设计上，有普通纸、特种纸、皮革、棉麻、丝绸、塑料皮、金属、PVC，等等。运用最广泛的仍然是纸张这一大类。当今纸业已经创造出更多的可能性，被人熟知的硫酸纸、纤维纸、花草纸都得到了很好的升级和强化，更有云纹纸、触感纸、热熔纸等多种肌理、质感的新型纸张可供设计师选择。此外就是一些轻薄布料的运用，实践技术也已非常娴熟。在学习和研究的过程中发现，其他艺术与设计领域中有许多可以借鉴并运用在书籍设计中的材料思路，比如服装设计、雕塑、版画等。以服装设计为例，面料的运用与装帧材料的运用有着相似之处。

另外，在书籍设计中，材料的作用体现在方方面面。一方面，不同材料会呈现各种令人意想不到的色彩效果。皮革特有的色彩、纹理和细腻的光泽感结合，是单纯使用印刷工艺难以达到的效果；PVC材料有多种厚度、软度、光泽度的种类，这种能与其他物质产生充分互动的材料适合与各种材料结合运用。另一方面，不同材料的不同触感能唤起人们心中隐藏的情愫。人的所有实践都积累着一定的经验，仅凭触觉，就能分辨出生活中很多之前接触过的事物。毛刷的微刺质感，棉线的厚实质感，塑料的带有一定韧度的质感，金属的冰凉坚硬，植物的微弹质感……每种质地对应一种态度，每种物品对应一种记忆。

二、如何运用好材料设计

（一）材料创新要强调触感体验

日本设计大师杉浦康平提出“书籍的五感”。除了最基本的视觉,翻阅书籍还会激发人类的听觉、触觉、味觉和嗅觉。材料带来的视觉感受固然重要，但触感是设计师们较容易忽略的。请想象一下，当读者在书架前走动，第一步是通过视觉捕捉到自己感兴趣的书籍，第二步就是把这本书拿在手中，产生书封与肢体间的触觉效应。可见触感是读者面对一本书时的主要感受之一。不同材质对于设计作品最实在的作用就是给读者以直接的感受，是实现书籍沉浸式体验感的基础。

“材料质感的认识和体验主要是由触觉去完成”。这是梅洛庞蒂在《知觉现象学》中提出的观点。人类的触觉是非常灵敏的，这是一种非常复杂的感觉，它依靠人体第一大器官——皮肤作为传达。善于运用材料质感，可以为书籍阅读增加一种更为立体的阅读体验，在读者阅读书籍的过程中，书籍材料作为信息传达的载体，而材料具有其固有的质感属性，材料的质感对于读者的触觉体验和心理感受都会产生巨大的影响，让读者在接收信息的过程中还获得了独特的感官体验，这是材料质感非常重要的意义。当使用对象在选择产品时，视觉可以让使用者对外观信息有所了解，而更深层的交流需要与产品亲密接触才能获得。许多优秀的设计都在视觉和触觉上对材质进行模仿，让使用者得到全方位的感官体验。书籍设计一直注重视觉设计，但如果在材质上进一步的设计，让阅读者从视觉和触觉上都得到更加感性的认识，材质的差别可以让读者获得不同的质感体验，也会让读者有全新的审美体验。

凤凰出版社美术编辑室主任姜嵩先生在为苏州博物馆设计《画屏：传统与未来》一书时，封面采用丝绸材质对裱，搭配手帙书卷的结构，使该书线条流畅，质地柔软，手感细密，仿佛在以柔和的语言娓娓道来，同时透出醇正的人文风雅。这种气质很难说不是源于书籍内容和设计材质的结合。因为选用了与画屏相关联的材质，读者就更容易将自己带入设计师所营造的氛围中。

（二）材料创新要服务于文本内容

材料的创新不是一味地堆砌猎奇的材料，不是仅仅让作品“看上去”新奇，更不是用外观设计给文本内容乱戴帽子。设计者最基本的任务是将书籍的内容主体准确地传达给读者。脱离文本内容的设计不仅是层不合适的“衣服”，更是抽离于书籍本体之外。当读者选择一本书时，更多是为内容而买单。好的内容很难被欠佳的设计遮蔽，不合适的设计对于一本书来说徒劳无功。当文本和设计两者不能很好地结合，设计往往是被忽略的一方。只有当设计服务于文本，尽可能地在整体和细节上体现文本相关内容，进行符合书籍气质的设计时，两者才会相得益彰，实现书籍设计的效用最大化。

设计师周晨的作品《凌听》是一本典型的将PVC材料运用在封面或护封的书籍设计作品。《凌听》既是一本艺术类散文随笔集，又是一本画册，收录了十位中国当代艺术领域佼佼者的作品，这就需要设计者重视现代感和简洁带来的美感。封面用透明的PVC材料丝网印刷与烫透工艺，配黑白色松紧带各一根用以固定和装饰。全书呈现洁白、轻盈的效果，十分有利于衬托和表现每位艺术家的作品。PVC的运用不仅增强了书籍本身的独特性，同时也不会影响内页的色彩逻辑。

三、书籍设计中材料创新的实践（以《时间的针脚》一书为例）

（一）关于《时间的针脚》装帧风格的定位

书籍装帧设计一方面被印刷技术的革新启发，另一方面也推动了印刷技术的发展。本书通过对印刷材料类的研究、对印刷工艺与书籍装帧设计关系的研究以及印刷工艺对书籍装帧形态物化过程中的影响和应用，梳理了多种工艺形式及其对书籍形态的影响，以及创新材料在书籍的造型、结构、情节中的应用。[5]

为了更好地诠释书籍的内涵，增加书籍的艺术感染力，提升书籍内在与外在的价值，材料对于表现书籍内涵也要放到非常重要的位置。

每本书的装帧给读者的第一印象是书籍整体风格的体现。本书以西班牙内战间的摩洛哥为背景，所以笔者从摩洛哥的两种颜色氛围中提取出两种风格：肃穆的白色和摩洛哥典型的，浓烈活泼的红、黄、蓝。

同时，全书紧扣“摩斯密码”这一元素，围绕线型的密码图案展开，在需要图形设计的位置尽量凸显抽象感。使整个作品呈现出简洁大气但层次丰富的特征。

（二）《时间的针脚》书籍设计的特点一——版—面与插图

本书版面区别于普通平装书，页面为正方形，利用服装设计所采用的裁剪图来整合版面。裁剪图以线为主，清晰简洁，不仅能代替插图丰富视觉效果，还能与版面必需的元素相结合，如页码、页眉等。更重要的是，裁剪图能更具创新性地规划版面结构，得到新颖的版面效果。

（三）《时间的针脚》书籍设计的特点二——读者与书籍之间的互动感

在书籍中，读者和书籍本身的互动感也是一个易忽略的突破口。在本书中，笔者加入的摩斯密码是贯穿全文的线索。扉页后加入了摩斯密码表，读者可以通过密码表来翻译文中任何一处摩斯密码，实用性的设计。

在文中，主人公将所获得的情报信息通过摩斯密码翻译成短线和长线，并用针脚表现出来，缝在衣服的纸样上，所以以摩斯密码为切入点，充分利用这个元素，将摩斯密码与书中的信息点融合（如图1）。

图1 内页

第一，在正文中使用摩斯密码作为下划线，贯穿全文，起装饰的作用。

第二，运用到章节页中。

第三，翻译书名，运用在封面中。

第四，在页码处体现。

（四）《时间的针脚》书籍设计的特点三—材—料创新

第一方面是指封皮的制作材料。书籍中产生的触感是很容易被设计者忽略的一点，我们在认识世界的时候，第一个感知来源是通过我们的皮肤与空气、物品、人接触的时候，我们所得到的“触感”。我们可以通过接触激发情感、联想等。

本书最大的特点就是使用较厚的棉布制作封面。市面上的面料资源已经十分丰富。传统棉麻布，质感踏实，朴素庄重；提花棉麻布，纹理质感强，相对于传统棉麻布，提花棉麻布更具多样性，适合针对性的利用；纱质类，观感较佳，风格多样，可以和其他面料叠加使用；皮质类，触感细腻且扎实，成本较高试错性较低；TPU材质，极具未来感，色彩、效果多样，可塑性强，受到很多设计师青睐；杜邦纸材料，是笔者十分感兴趣的一种材质，改造的方法较多。书中反复提到摩洛哥土著民族摩尔人宽大厚实的白色长袍，所以底色的布料选择了白色的棉布，厚棉布可以提供温暖柔软且踏实的触感，使读者联想到摩尔人的朴实善良。

另一方面是指封面信息的制作。封面上所必需的信息也使用具有裁剪特色的方式体现：装饰性的标题翻译使用单线缝制；封底选用三种彩色碎布填充，展现出战时普通人生活的另一面——杂乱但丰富，充满热情和希望。而标题以及作者、译者等信息通过丝网印刷，使用黑色油墨印制，增强战时的资源匮乏感（如图2）。

图2 封面

四、结语

在历史推进的过程中，装帧所用的物理材料取决于各个历史时期的文化背景和审美趣味，而更重要的是因为科学技术以及生产力的发展而各具特色。

但在当代的书籍设计中，书籍是文化传播的承载物，也能反映时代的发展，书籍的设计风格并不是千篇一律，蕴含着书籍内容所体现的精神内涵。书籍设计通过材质的运用，以一种新方式表达作者的思想，以一种新语言与读者交流。