王武花鸟画之风格特征探微

一、王武简介

王武（1632-1690），字勤中，号忘庵，又号雪颠道人，吴县（今江苏苏州）人，为明代大学士王鏊1六世孙，以诸生入太学，但无意举子业，醉心书画。其兄王会（字鼎文）擅画花卉，王武早年受兄影响，加上家中收藏宋元明诸大家名迹甚富，十五岁便能作巨幅画，“使观者叹绝其妙”，自成一家，评者认为其成就超过前辈大家陈淳、陆治。秦祖永评其创作：“位置宏稳,赋色明丽。”2王时敏对其作品也极为称赞,认为：“近代写生,率有院气,独勤中神韵生动,应在妙品中。”3所作花鸟，功力深厚,与恽寿平齐名，家中求画者月无虚日。但王武极为“怪异”，高官显贵求画，一概回绝，有贫者求之，便欣然执笔，可见王武不屈于权贵，好施舍乐于帮助他人。弟子有张画、周礼、汤光启等人，受其画风影响的有王仲纯、江丙吉、华文汇等人，因此有“忘庵派”之称，是以他的名号命名。

王武卒于清康熙庚子年(1690)，年58岁。葬长洲县尹山乡中三十一都十七图师姑圩。

二、王武花鸟画之艺术特色

（一）早期“工稳”画风

从王武现存作品和相关史料中，记载了有关其最早的花鸟画作品是《竹石丛菊图卷》8，作于顺治十七年（1660），为王武28岁时画，那么此作品能否代表王武早期的绘画风格？笔者在总观王武遗存并记录在册的作品时，发现如《竹石丛菊图卷》此类稍显工稳的作品只少量存在于中晚期，而其中期出现了大量临摹、写生的意笔作品，那么王武中晚期出现的“工稳”画风从何而来？笔者认为，这可能是由于王武对其早期画作的再思考。汪琬《忘庵王先生传》中说王武：“盖晚而自号忘庵。或征其说，王先生告之曰：‘鱼相忘于江湖，人相忘于道术，今余之补劓息机于此也。世忘余乎？余忘世乎？两相忘，则去道也近矣!’”9这也恰恰证明了王武在自号忘庵后，其思想发生了转变，更加追求自由、“余世两相忘”的生活状态，在绘画上更趋向于追求沈周、陈淳一派随性的画风。至于王武何时开始自号“忘庵”，虽没有明确史料记载，但王武最早落款的作品《白菜图》10是在其31岁时所画，并属款“忘庵王武”，且此画为仿沈周笔意。再者，前文已提及王武又名王宪武，王武是大约29岁时将“王宪武”改为“王武”的11。综上可得，大约30岁时为王武一个重要的转折点，其不仅在思想上得到了提升，绘画风格也由早期逐渐过渡到中期。因此，《竹石丛菊图卷》12可以说是王武早期“工稳”画风的一件代表作，在技法上虽已趋向有意笔的意味，大体仍显工稳，石头、竹叶和菊花的造型在“精心制作”下稍显生硬，但值得肯定的是，整幅画呈现出平淡、清雅之感。

（二）中期“兼工带写”艺术特色

与王武早期工细画风不同的是，其中晚年后更趋于疏放13。王武受沈周、陈淳、陆治、周之冕等画家的影响，其中期花鸟画作品中出现了大量仿沈周等人笔意的作品。究其原因，临摹、模仿可能只是王武在寻找自身绘画语言的一种手段、方法，其追求在传统中求得创新并形成自己的风格。王武46岁时所作《花竹栖禽图轴》中的题跋：“学古而不泥其迹，汪钝翁论文之一法也。溪窗对雨写此，自谓无画工习气，未审少有合于前人否。”可以看出王武认为此件作品已达到了一定的水准，而在此之前的作品，王武未给出如此肯定的评价。因此，笔者将王武46岁之前的作品定为王武的中期绘画，在这个时期王武的花鸟画种类、技法愈加丰富，写生册页一般采用意笔写出，并时有没骨法出现，同时兼工带写的立轴作品开始出现。其绘画技法亦趋于成熟，行笔熟练、生动，墨色亦有干湿、浓淡的变化。37岁时，王武等作《花卉八开册》14第一册为王武作《桃花图》，一共分为两枝，一主一副，枝干、叶子皆以意笔写出，有浓有淡；花亦以意笔写出，可以看出此图有很多陈淳的影子，不同的是陈淳一般采用墨笔写出，而王武以色笔写成，给人以清秀之感，而陈淳更趋向于清刚之气。王武42岁时作《兰石图》15中兰花采用没骨之法，白色的花给人洁净悠远之美，叶子挺拔有力，叶脉用墨笔勾出，后面的山是王武惯用的画山方式，使前面白色的花更加明显，此图可以看出王武这个时期的没骨画透着一种柔美之气。王武43岁时作《桃竹山禽图轴》16就是王武花鸟画风格成熟之前的表现，也是上面提到王武惯用的一种构图方式。图中包含竹子、桃花、鸟和石头四种物象，竹子以意笔写出，竹叶有浓有淡，姿态生动，但在用笔上似乎还没有做到随心所欲；桃枝亦以意笔写出，桃花则采用没骨手法，与竹子一横一纵；一只鸟停在桃枝上，神情略显呆滞，造型亦略显板木，且过度刻画导致缺乏生动之气；石头采用山水画的“皴、擦、点、染”技法。

（三）晚期“工稳、明丽”的艺术风格

秦祖永认为王武的花鸟画具有“位置安稳，赋色明丽”的特色，但“微显板木”而缺乏“生动之韵”17，笔者也同意这一观点，王武后期的作品中确实有一些物象给人板木刻画之感。另外张庚《国朝画征录》提到王武作品分为两种风格，一种赋色明丽为工，和秦祖永相符；另一种则以水墨清淡见长，但总体的情调均以逸笔点缀、流丽多姿取胜，这一点笔者也是认同的，那么为什么将王武晚期的绘画风格定位为“工稳、明丽”？笔者在前文已提到王武是在学习古人笔意来辅助自己画风的形成。从张庚“总体的情调均以逸笔点缀、流丽多姿取胜”也可看出王武的最终追求、呈现的是“工稳、明丽”的画风，至于“水墨清淡见长”可能只是此外的另一个产物。

王武后期花鸟画作品在技法上更加娴熟、随心所欲，线条比中期更加润泽、饱满，设色在延续前面特点的情况下更显明丽、清雅，构图疏松有秩、生动十足。总的来说，这一时期的作品风格与前一阶段有一定的连续性，不同之处是风格、笔墨更加成熟。笔者认为，王武绘画形成了自己独特的一个特点——“形真笔逸”。如故宫博物院藏王武《花鸟》18就是这一时期的代表作品，上面柳枝繁密，榴花隐约，直接用毛笔逸笔点缀而出，有深有浅，层次丰富，繁而不乱，在微风中袅袅飘拂，柳枝上立有一只八哥，神情生动，但造型仍略显板木，画面下方以勾花点叶、没骨二法兼用，山石以墨笔勾勒、皴染之法画出，厚重坚实，颇具质感，但外形稍显工稳，全图赋色明媚、鲜艳，清而雅正。另外，王武58岁作《菊石图轴》19是其晚期“水墨清淡见长”画风的代表作之一，此幅直接用墨笔画出，石头也和之前有所不同，更显疏放，整体给人“淋漓飘洒、天趣飞动”之感。

结语

清初，明代陈淳、周之冕、孙克弘等意笔花鸟画的影响已明显减弱，花鸟画坛趋向工笔重彩画法，如陈洪绶等，以至于王时敏发出“近代写生，率有画院习”的感慨。王武早期花鸟画也深受其影响，表现为工稳细腻之风。但中期，受家族、四王山水审美取法的影响，王武开始追溯徐熙，并研习吴门画派的技法，采用一种工写结合的画法，王时敏赞曰：“吴中写生，自石田翁后有陆包山、陈白阳，皆得生动高简之致。其余即有工能者，多未脱画家习气.求如前人者殆鲜。独勤中能以灵心貌诸名卉，迎风如笑，含露欲滴，一一似可摘，而逸情远韵，迥出笔墨畦径之外，真堪与白石诸公辉映后先。”但到了晚期，王武在绘画上并未有很大突破，虽技法等各方面逐渐成熟，但王武过度刻画导致灵动之感的缺乏，以致绘画风格表现为工稳、明丽而趋于呆板。不过值得肯定的是，王武的绘画在当时能享誉清初画坛，还是有一定的可取之处，乃至在整个花鸟画系统中，王武还是有着非常重要的位置。

注释：

1.王鏊（1450-1524），字济之，号守溪，晚号拙叟，学者称其为震泽先生，汉族，吴县（今江苏苏州）人。明代名臣、文学家。唐寅赠联称其“海内文章第一，山中宰相无双”。

2.（清）秦祖永：《桐阴论画·上卷》，清同治三年刻朱墨套印本，中国基本古籍库。

3.（清）汪琬：《汪尧峰集·一册》[M].北京：商务印书馆，1924年07月第1版，第73页。

4.王朝闻等著《中国美术史·清代卷·上册》[M].山东：齐鲁书社.2000年12月第1版.第60-62页。

5.此观点可能成立的原因有三：其一，王武十五岁时作巨幅绘画“使观者叹绝”，从画的尺幅来说，此画更趋向山水画，且上文已经提到王武兄长擅长山水创作，是王武的直接教授者；其二，在王武后期的绘画作品中还能见到其所绘的山水画；其三，清初画坛在“四王”的笼罩下，山水画的盛行势必会对年少的王武产生影响。

6.王武曾题跋王鉴的山水画作品：“余所见廉州先生画不下数百幅，率多明媚透润之笔，如此幅之苍茫浑厚，笔墨兼到者殊不易。”

7.潘耀昌著《中国历代绘画理论评注·清代卷（上）》[M].湖北：湖北美术出版社.2009年11月第1版.第12页。

8.（清）王武：《竹石丛菊图卷》，纸本水墨，纵29.1厘米，横156.7厘米，上海博物馆藏。

9.（清）汪琬著《汪尧峰集·一册》[M].北京：商务印书馆.1924年7月第1版.第73页。

10.（清）王武：《白菜图》，纸本水墨，纵66.5厘米，横50厘米，广东省博物馆藏。

11.陆林.《金圣叹与王鏊后裔关系探微》[J].《江海学刊》.2002年8月。

12.《竹石丛菊图卷》描绘了竹、石、菊三种物象。最前面的为竹叶，其表现方法分两种：一种在石头前面的竹叶直接以石头衬托出竹叶的形态不作勾线，可以看出此法源于徐熙《雪竹图》；另一种没在石头前面的竹叶用墨线勾出。菊花也大都采用上述两种技法，但不同的是，菊花花心处稍稍作了晕染，叶子直接用墨笔点出。石头用墨笔先勾出轮廓，再通过皴擦体现出石头的阴阳与立体感。

13.姚舜熙著《中国花鸟画学概论》[M].北京：高等教育出版社.2007年4月.第77页。

14.（清）王武等：《花卉八开册》，纸本设色，纵17.2厘米，横24.3厘米，上海博物馆藏。

15.（清）王武：《兰石图》，纸本水墨，辽宁省博物馆藏。

16.（清）王武：《桃竹山禽图轴》，绢本设色，纵398厘米，横26.9厘米，浙江省博物馆藏。

17.秦祖永在《桐阴论画》中记载：“王武能品，王忘庵武位置安稳，赋色明丽，当时颇负盛名，此老功力极深，微显板木，所作花卉翎羽殊乏清超生动之韵，盖以人功胜天分也。”

18.（清）王武：《花鸟》，绢本设色，纵167.2厘米，横58.7厘米，故宫博物院藏。

19.（清）王武：《菊石图轴》，纸本水墨，纵63厘米，横45.5厘米，上海博物馆藏。