浅谈豫剧创作的四大正板

贾守朝

（鹤壁市豫剧牛派艺术研究院，河南 鹤壁 458000）

豫剧的前身有人叫作河南梆子腔，高调，土棒子等等，是一个比较古老的剧种，它的行成具体是在什么时候呢？目前来讲还没有明确的结论，我的恩师河南省一级作曲家范立方先生，据近年的研究考证出了一本书《豫剧音乐通论》上讲，最早可见于文字记载，是清乾隆10 年（1745）年编写的《杞县志》了，卷七《风土风俗》，篇中说道“愚夫愚妇”多好鬼尚巫，友好约会演戏如“逻逻，棒，弦”等类的记载，它说明清乾坤年间，棒子腔就在河南已相当的流行，根据此类判断它的生成时间应当是在乾坤以前的早些时候，少说也应该有二百多年的历史。在关于河南豫剧的剧种生成一说，说法不一，有的说是河南豫剧来源于东路秦腔，是同州帮子慢流于中州又加以改变而成的，还有人说它源于“弦索调”演变而成的“河南调”即“女儿腔”发展而来的等等，为了寻找到河南豫剧的根，有许多专家树数几十年来进行了艰苦的探索和研究，也发表了一些论文和专著，明显的取得了一些定论和发展，而是这些发展证明大多是依靠县志碑该的历史有关资料小说记载分析推论和判断，也是一种河南豫剧研究和生存的一个方面。豫剧音乐的内涵丰富，包容量很大，据目前豫剧音乐资料来看，又显示着声腔品类以及规范的多声腔板式，豫剧的声腔板式分为［慢板］［二八板］［流水版］［非板］称之为豫剧声腔的四大正板，还有很多板式都是从这四大正板中派生出来的，如［慢板］类派生出来的板式有迎风，金勾挂，反金勾挂，拐头钉五音等等，唱腔和唱词是分不开的，慢板中的唱词基本上分为十字排列式和七字排列式两种，前者称作“十字韵”后者称作“七字韵”，唱词中的奇数句如（一，三，五，七，九）等为单数句叫作“上韵”而唱词中的偶数句如（二，四，六，八十）等双数句叫作“下韵”在慢板的唱词中无论是是十字韵或者七字韵，它们的上韵和下韵都有三个词节组成，也就是把一句词划分成若干个语言小节如“李世民登龙位万民称颂，勤朝政安天下五谷丰登”这两句词，其词节的排列行成，就是以“三，三，四”的正格格式写成的，也就是李世民三个字是一个词节，在唱腔中称之为第一腔节，唱完这个词节腔节之后，要有一个慢板合理的过门衔接上，过门奏完后接着就是第二个“三字”的词节腔节了，唱完第二个词节腔节之后，有一个眼起眼落的小过门，也叫作唱腔后的一个小“垫头”这个小过门奏完之后，起第三个“四个字”的词节腔节，唱完这四个字之后有一个豫剧上韵腔落音的大过门（也叫间奏过门）过门奏完之后，就要接下韵唱腔了，其下韵和上韵词节是一样的，腔节就不一样了，下韵第一腔节是把前两个词节一腔唱完，然后有一个间接过门，奏完后就要起唱第二腔节了，就是把下韵的第三词节四个字词唱完。这种有“三，三，四”的词节格式构成的唱词，结构是非常规范化的十字韵。在一个韵句三个词节的基础上慢板的唱词十字韵还派生出了四种词节结构形式（1）倒十字韵，就是把“三，三，四”排列式中的后两个词节颠倒过来，形成一种“三，四，三”的词节格式，词节变化唱腔也要随其而变。（2）增十字韵，就是在十字韵中的任何一个词节内增加一个字或两个字的唱词格式，也不仅限于每句只有十一，十二个字，也可能再多一些，但是它仍要遵循每句有三个词节组成的规律，如“怨只怨，我的老母亲，多把闲事管”这句唱词就是有十三个字组成，根据剧情需要还能在多不限字数。（3）减十字韵，在十字韵中的任何一个词节内减少一个字的“九字韵”如“头戴着，玫翠冠，凤展翅。身穿着，八宝，龙凤锦衣”（4）增七字韵，首先说一下七字韵的唱词，其词节的排列式是以“二，二，三”的格式排列的，词节的进行衔接过门和十字韵一样都是非常正格化的，增七字韵也是一样，而是在正格“二，二，三”排列的七字韵任何一个词节中增加一个字的“八字韵”格式，如“莫非我，今日，错蛮怨。把好意，当成，坏心田”看看这个上韵第一词节多了一个字，下韵也是第一词节中多了一个字，上下韵都是八个字行成非常对称。慢板中的每句唱词一般都是分做两次或三次唱出的，这在戏曲音乐上称作“破句”而唱腔“破句”的主要依据正是每句唱词中的词节排列格式。每唱出一次“破句”后的词节称为一个演唱分句。

“二八板”是豫剧唱腔中又一种丰富多彩的板类，那么二八板是怎样形成的呢？老前辈们是把二八板的名字这样定论的，在传统的唱腔中两个八梆和在一起称之为二八板，也就是说上韵腔过门是八梆而下韵腔过门也是八梆，它常常依靠着层次的鲜明和速度而变化，二八板的板腔规整顿挫分明，易学易唱能够在广大的百姓中广为流传，不仅它在速度上形成了慢二八，中二八，快二八，紧二八板等等，这四种板式，既可联结又可作为独立的板式，而且在曲调之上还形成了“上五音”和“下五音”这两种音调还能交叉运用，又可自成段落的腔体，在二八板腔中还派生了好多板式如，倒三梆，垛子板，呱嗒嘴，搬板凳，踢脚靠，双跺脚等，如今的豫剧舞台上使用的二八板中，无论在板式格局上和声腔运行上都有一定的改革和变化，其基本格式，词节，腔节是一样的，有正格的七字韵十字韵也有变格的字韵，唱腔也有二腔式三腔式和多腔式唱成随着词字的多少变化而变化唱腔。

［流水板］的重要体现

所谓四大正板的流水板和其它板式也是一样的，流水板也派生出了许多板式如，流水垛，流水连板，倒送板，水上乐等等。唱词也是用上韵和下韵交替组成的，每韵句词字数的多少比较灵活，不管是几字韵，在上韵中也可以两个词节一起唱成，七字韵有“二，二，三”的基本格式组成，也可以依据词节破为前四后三的格式唱腔，当然前者是具备后者格式的，但后者不一定完全具备前者，它们的共同点都可以用连句体格式和两分句格式的腔体演唱。上韵下韵的落音都可以拖长时值，而且都有自己的伴奏过门（韵句间奏过门），流水板有一个特点就是起腔于弱拍，而且最末一个字也多落于弱拍并延长落音。

［飞板］在唱腔中的重要性

飞板是一种节奏比较自由的散板腔体，曲调即可以蜿蜒伸展又可以归拢紧缩，高起低跌无不可达，行腔存腔尽可处理，表达情感上和其它正板一样尽可表现多种情绪。尤其是大喜大悲其它的板式不能尽抒其怀时，飞板往往作为一种特殊的板式被算用上来。飞板唱腔多用七字韵和十字韵两种，有时也兼杂着使用八字韵和九字韵，由于这种板式属于散板曲调灵活性大，可以根据表达需要，在某一韵句内使用较长的字句，上韵和下韵唱完之后都有放长音的两锣，这叫作“飞板两锣”是划分飞板上下韵的主要间奏。上韵一般唱法有两种（1）是连句唱法（2）是分句唱法，连句唱法是句中无有加衔接小过门，唱完后加两锣和过门。分句唱法是把第1 分句唱完加入了小衔接过门。下韵和上韵是一样的，都可以连句和分句演唱，下韵中为了配合演员动作，将一句下韵破为，被锣鼓和小过门间隔起来的三个演唱分句，也就是破腔唱法如《宇宙锋》中。我抓，我抓花容，脱绣鞋，我撕破，这衣襟。飞板的开唱过门也是散体的，共有三种不同的奏法，都是接在开唱锣鼓的后面（1）从mi 音起奏（2）从so 音起奏（3）单字起奏直接起奏长音so。还可以从这个飞板式上直接进入其它的板式。

总之豫剧四大板式中的各个板式运用都是有规正和不规正地存在着，在正格中求自由，也要在自由中做正格，词体的变化，情绪的需要，唱腔也要随体自如，变化有续，才能写出有血有肉有情有味的唱腔。